剧情简介
他是养育她的人(rén )，是(👍)保(🌟)护(hù )她(tā )的人，也(yě(💥) )是(🌆)她唯一可以信赖的(🕴)人。
车(🚤)(chē )子(zǐ )出了城(chéng )，是(🦃)千(📮)篇一律的高速路风(🌍)景，虽(📿)然鹿然(rán )见(jiàn )过的(🥅)风(🕑)景原本也不多，可是(🧡)(shì )这(🌳)样的景(jǐng )致(zhì )，让她(⏳)莫(🥛)名感到不安。
慕浅(qiǎ(🐇)n )在心(💳)里头(tóu )腹(fù )诽了半(🚢)天(😸)，最终却在这只魔(mó(🍻) )掌里(🦃)兴高(gāo )采(cǎi )烈玩了(⤵)个(🔞)(gè )够。
他就站在办公(🌯)(gōng )室门口，火(huǒ )焰之外，目(🍈)光(📧)阴寒凛冽地看着这(🔸)场(🚄)大(dà )火(huǒ )，以及(jí )大(🏎)(dà )火(🚈)之中的她。
慕浅却像(💨)是(😁)做(zuò )了(le )什么不(bú )好(🧕)(hǎo )的(🤷)事情被当场逮住了(✂)一(🎀)般，莫名有些(xiē )恼(nǎ(🔇)o )羞成(📼)怒的感觉，放下手里(💞)的(😞)(de )东西，冷(lěng )冷(lěng )地开(📶)口：(🐧)大部分是给沅沅的(🆔)(de )。
陆(🐪)与江(jiāng )这(zhè )个人，阴(🐳)狠毒(🕚)辣，心思缜密(mì )，但是(🚾)他(🚠)(tā )身(shēn )上有一个(gè(🎮) )巨大的破绽，那就(jiù )是鹿(🐁)然(♏)。慕(mù )浅说，只(zhī )要是(🤮)跟(😯)鹿然有关的事情，他(📍)(tā )几(😦)(jǐ )乎顷刻(kè )间(jiān )就(🤯)会(😇)失去所有的理智。所(🏀)以(yǐ(📳) )，只要适(shì )当(dāng )用鹿(🈶)然(🦗)的事情来刺激他，他(🌌)(tā )很(🎳)可能再(zài )一(yī )次失(📻)智(♐)上当也说不定。当然(🤮)(rán )，本(🎒)身他(tā )也(yě )因为鹿(🎒)然(🕐)对我恨之入骨，所(suǒ(🎞) )以—(👮)—
若(ruò )是(shì )早一分(🙂)钟(🚤)，她肯退让、示弱(ruò(📌) )些许，对(duì )他(tā )而言，便(bià(🥎)n )是(🕯)不一样的。
她忍(rěn )不(🏻)住(🎈)闭上(shàng )眼(yǎn )睛，按住(zhù(🐝) )额(💳)头的瞬间，阳台上忽(⏮)然(⬛)传(chuán )来(lái )容恒一(yī(📉) )声(shē(🔐)ng )爆喝：慕浅，你给我(🅾)上(👚)来！
车子出了(le )城(chéng )，是(🚉)千篇(🔙)一律的高速路风景(👞)(jǐ(🤮)ng )，虽然鹿(lù )然(rán )见过(⬆)的风(🥟)景原本也不多，可(kě(🍆) )是(🐡)这样的(de )景(jǐng )致，让她(😰)莫名(🌏)感到不安。
鹿(lù )然赫(🦇)然(📖)睁(zhēng )大(dà )了眼睛，积(🔆)蓄已久的眼泪控(kòng )制不(🕜)住(🚓)地(dì )夺(duó )眶而出—(⚓)—
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《西门庆一级淫片免费放》常见问题
跑(🙂)者将人生押(🕖)注在十秒里，动(🏮)画(🗜)也在那十秒(🎓)里(⚽)势要改变观(🍭)众(👾)眼前所见的一(🔟)切，比赛结束，一切煽动性的东(🍸)西戛然而止，这(🔪)绝(🛣)非单纯感动(🤽)的(🍃)体验，它拒绝(🥗)把(👘)角色心象世界剥开。是的，如果(🍘)说同为独立动(🐪)画出身的新海(🎸)诚(💼)动画由不同(💁)角(⭐)色的内面，通(🙍)过宛如对唱一样(🗺)的台词互相(🎻)交(🤜)织组成，观众相(🔴)信主角（我）(🔞)笃(🅿)定了与他者(🅿)能最直接地连(🗯)结(🛠)、笃定世界(🤐)的(🐝)一切，然后观(💰)众(🤠)成为共享同一(🚙)种感受的共同体，那么岩井泽(🦂)健治在转向商(💯)业(🌷)制片第一作(📧)、(💝)用转描技法(🍊)制(🅿)作的《百米。》则希望观众更主动(🚥)地探索，找到属(👎)于自己的那个(⭐)“我(☔)”。以及新海诚(🈹)因(👈)为他是“动画民科”，通过静止的(🕋)层与层之间的(⌚)作用挖掘世界(🎆)的深度，岩井泽(👘)明(✋)显有着压倒(👱)性的动画素养(🤧)，他(🐾)相信动画要(🔮)动(⏩)，不需要内面、(🛺)仅靠纯粹的动(🍇)就能连结世界，《百米。》正是这样(🧑)一部只有表层(🎋)面(Ⓜ)孔的动画，且(💴)是(🗨)充满杂质的面(🔟)孔。
转描与纯手绘动画不一样(🌫)的是它一定是(📸)绘画（手的劳(🎉)作(🌪)）与摄像机(🎃)（(🎾)机器）的共同作业。转描动画(🍜)有着“我”与世界(📝)的戏剧，这里的(🗯)“我”是指由构成(📧)动(🔈)画的线的原(🍅)生质（protoplasm），正因(🏇)为(😮)原画师之手(🕔)的(⛅)劳作，这种拒绝(🖖)僵化的变化具(💽)备个人性，但这种个人性总会(👑)被摄像机下客(🕉)观(🚨)世界的物质(🍵)与(💒)逻辑引导、诱(⛓)惑，而原画师之手又把线的质(🚅)感紧紧地把握(🍻)在自己笔下，对(🍶)现(♒)实的物质与(🥅)逻(🚱)辑进行抗衡。体育故事也是这(🈯)么一回事，我们(🤮)为之热泪的种(🖨)种运动的人生(🧜)，实(⚪)际上是人用(🛳)身体投身到世(🏐)界(👻)，与世界交流(🔚)、(🥀)抗衡，甚至可能(🍾)被世界撕裂的(🚁)戏剧一样。
于是，转描动画里的(👍)手与机器的共(🗑)作(👥)（这种共作(🔊)也(😎)可以当做在互(🎵)相撕扯），以永远不和谐、不(🚽)精确的样子在(🏤)动画的表层留(👬)下(🗜)了种种杂质(📩)，比(🍾)如看着像是扁平的脸却有着(🔛)不相协调的过(😚)于立体的运动(😇)，比如有的动画(⚡)师(🛬)手艺跟不上(🔩)现实世界的运(🤘)动(🕊)，导致角色动(🌃)得(🥪)“不像人”，但在《百(🔪)米。》里，我更愿意(✡)把这些杂质称为现实对动画(🤖)面孔留下的伤(🔉)痕(🏓)。当跑者在起(🉐)跑(🤮)线各自准备时(👔)，衣服的折痕比纯手绘动画要(🚐)来得更密集；(📹)倾盆大雨让跑(🤵)者(😩)身上出现不(🏂)断(🎴)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🎿)动画的肌理—(🤔)—这部动画毫(📆)不在意让信息(🤺)量(🍇)变得排山倒(🔐)海——也是这(☝)个(⚾)长镜头里，在(🎗)开(🔳)始赛跑那决定(🔫)人生的十秒之(🧔)前，框里的一切人和背景的线(👂)都在运动里抖(🐛)动(👗)，我们第一次(🈂)如(🙉)此清晰地看见(🦄)人与世界的相互作用力，这正(🎸)如鱼丰漫画总(🐭)是表现出谵妄(🤫)的(🍄)价值观一样(🌄)，究(😈)竟是世界影响了人，还是偏执(⏲)狂在动摇世界(🍝)，我们无法确定(🦆)何者才是现实(🍣)，或(🌄)者说，即使转(🌂)描动画也不存(🕴)在(🐸)所谓的确凿(👚)的(🍌)现实性吧。因为(⏩)角色从不说出(🔽)心里话，直到富坚被现实压垮(🍐)崩溃，线条也跟(🚟)着(😹)紊乱，他哭的(🧖)样(😽)子着实令人心(💸)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(🏻)年喜欢的动画(🕹)之一《猫妖小杏(🔵)》刚(🌊)好也是转描(💵)动(🤫)画，它同样有着来自现实的杂(👤)质，比如该片采(🎸)用现场收音的(🖇)方式，电影的“声(🕐)腔(🖥)”有着超出画(⛓)纸之外的空旷(🏐)，然(🛎)而这是一部(🈯)需(🏍)要抑制住单纯(🧘)靠手作来想象(🛄)运动的动画，因(👯)为少女对世界(👒)感到无聊，她面(🍃)对(👊)会说话的猫(🍉)这(🕴)种超自然生物(🔩)也毫无想法。形式在故事引导(🆚)下，转描动画将(🕓)现实里的那些(🍣)习(🎹)以为常的“噪(🔧)”与(🤺)“动”带入动画后，现实性被动画(🏺)给均质化，留下(🏝)了不和谐的扁(🍇)平的表面。《百米(🖤)。》的(🛒)杂质留下了(🔭)凹凸不平的面孔(⛎)，个人与世界(🏈)、(🔨)动画与现实、(🎰)手与机器对运(🕘)动的想象力不(☝)断彼此抗衡，几(🏳)乎要冲破平面(🚈)的(🙅)画纸、画面(🤘)、(🏸)银幕。要说动画(🤖)哪些地方不是转描的话，几乎(🏌)就只有跑步的(🏊)时刻，在标枪打(😄)响(🌓)后，跑者对爆(🏓)发(💷)力与全力以赴的迷恋直接冲(🔳)破现实，画者无(🕜)法参照现实，只(🚠)能发挥自己的(🤵)想(✨)象去描绘速(🐇)度。这就是这部动(📋)画所描绘的(🔚)体(🔅)育运动，画者无(🚌)疑也是选手。
我(🤮)觉得岩井泽这(🔛)次联合动画师(✡)小岛庆祐确实(🥤)在(⛄)一般的日本(👅)商(⏪)业动画体制里(📇)带来了此前没有的东西（或(🐁)者说是“杂质”）(🕜)，动画师出身的(🐞)押(😷)山清高在去(⛷)年(🌼)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🎹)画电影的制作(〰)规模，利用小团(⏫)队的体制尽可(☔)能(😪)保留原画师(💔)的人工性，这种体(🖤)制宛如希望(🐼)洗(🎣)净日本动画的(🔭)工业属性，我觉(⏩)得押山应该希(🙂)望观众能注意(🌧)到那些“动”里蕴(🔔)含(🍘)着手的劳作(❔)，通(🚬)过一种隐秘的(📱)“元动画”，在这部以画画为题材(🍺)的动画里，利用(🧡)动画之“动”让人(🌏)意(🦗)识到这是画(🕧)，然(🎍)后想到不同的笔触各有主人(🚭)，并为这种人工(🍋)的物质性感动(🔷)。若借用土居伸(🍗)彰(👥)的说法来说(🤪)的话，那就是《蓦然(💻)回首》的局限(🐭)性(💉)在于对动画的(💍)定义只看到了(🌏)帧与帧之间，动(💣)画还有“帧之彼(🥛)端”的可能性，即(🕰)观(🤮)众的自我意(🛹)识(🐯)。面对《百米。》凹凸(🎚)不平的面孔，我们却无法以一(📜)种动画教养判(🍾)断它的好与坏(🍙)，只(🍜)是在极速一(🏧)百(🐾)米里，观众看到的不只是绘画(📘)与手的劳作的(🧖)奇迹，动画在逃(😾)避现实之前先(🔨)要(🔱)注视现实，只(🆘)剩下速度的世界(🌧)里我们可以(🏦)选(🌘)择看清“我”自己(🐥)的面孔。
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