在所有的电(🕷)影里(🏚)，安东尼奥尼的声(📲)音是最让我(🔒)痴迷(🥀)的。很想写一(🏚)篇长长的影评，记(☝)录周(📅)六三部电影的迷(🕚)人之(⚪)处，但我太累了，也(🐌)没有时间。随(😡)着日(💦)子的流逝，我(🐠)感觉到一种紧迫(🐥)感，那(📒)是因为我逐渐意(🏃)识到并不想(🆔)对影片有一个富(🛥)有洞(🐥)见的(🚆)影评式分析(🍌)，只是想简单(💤)诉说(⏹)看完(✍)电影后愉悦的激(🕊)情，而时间是(🍪)最会扼杀此类精(🕞)灵的(🧡)。总之，它们应当更(🙉)潦草地出现(🌭)在我(🥂)的影评里。

我(🚗)该怎么形容安东(🍄)尼奥(🍸)尼电影的声音呢(🌹)，不妨(〰)先谈谈其他的几(🍼)部片。在《奇遇(🚐)》里，我(📦)一定为小岛(📠)上的寻找感到过(👸)某种(😾)震颤，乍一看，可能(🖊)会说那些天(🐺)际线，那些海平面(🚝)，还有(🌋)嶙峋(🐊)的石块曲线(🔗)，有种眩晕感(🍃)，它们(🎺)在构(🏏)图和调度上的确(🖊)至关重要。但(💏)唯有那个有节拍(📩)，甚至(✒)有点儿魔性的海(💐)浪声陪伴，才(🔕)让我(🛶)真的相信：(😋)也许下一秒这些(🌹)人真(😭)的要掉到海浪里(🥖)头；(😎)在《夜》和《蚀》里，让我(🏉)忘不掉的是(🔃)鞋跟(🏸)踩在地面的(🌩)声音；《放大》最有(🚥)意思(🛄)，几乎所有人都会(🍵)为结尾的是(✍)否存在说上两句(🌷)，但吸(🕘)引我(📟)的不是这些(🆗)，远在最后的(📏)画面(💄)出现(👒)之前，这个问题已(🌯)经强烈袭来(👄)了——听听那个(⛑)网球(🏁)被击打的声音！现(📯)实世界的网(🥩)球声(⛅)不会以那种(😀)强度（相对于其(👇)他声(🔖)音）和频率出现(🦏)，这个(💊)节奏，以及声音的(♉)质感已经说(🦅)明了(🤝)一切。

但无论(🌡)如何，安东尼奥尼(📎)的声(🥪)音永远是出发于(🌌)最基本的现(💫)实的——绝对不(🥎)可能(💪)有在(💸)远处，或是墙(💴)背面的人，说(🛀)话响(🍹)度与(🏢)前景中的人相差(🚚)无几。但用句(🚚)俗套的话讲，他是(🏹)超越(📈)现实的（天呐，写(💓)出来俗的想(🚫)吐）(🏳)。在《过客》里，很(🕣)容易注意到开头(🎙)那个(🗾)电风扇的声音，也(🐵)许这(🏣)包含了某种心理(💕)隐喻，但它首(🉐)先作(🌍)为听觉元素(🔌)让人感到适切。下(🍍)一幕(👜)，来到酒店前台，那(⛲)个烦人的电(⏹)风扇消失了，但空(🏛)间中(💏)仍存(🚩)在另一个持(🍕)续的干扰，频(♏)率更(😬)高但(🛁)响度低了不少，画(🆎)面里最终能(❓)看到音源是摆在(😇)后方(🗿)柜台的另一个小(🐯)型电风扇，我(🧗)格外(🍅)需要这样的(🚱)变奏以适应不同(🧡)的空(⌛)间与进展。在阿巴(🧗)斯那(🔇)里，也许有个更美(🕥)妙的画外空(❌)间经(🎸)由声音建立(🎁)，但安东尼奥尼甚(😋)至连(🥜)画内空间都需要(😤)声音真正建(🕴)立。每一个空间都(🔔)有无(👬)数种(😶)方式得到观(💑)察，创作者对(🐐)空间(🌫)所包(🌻)含灵魂的提取态(🔸)度反映在声(🥈)音的剪辑上，我借(📄)由画(🌒)面看到它们，但唯(🎸)独通过声音(🐇)才进(🚽)入它们。

也许(🤠)电影的色彩和声(🥔)音一(❓)样，具有更简单的(🎗)特性(🎌)。《放大》中的色彩格(🎒)外妖艳，这不(👢)仅仅(🌏)是指那些模(❓)特所穿的服装，连(🥦)最简(🦊)单的红色与绿色(⏬)都是如此。最(🕕)让我惊奇的是那(🤟)个公(⛹)园，当(🐋)男主在公园(👦)中拍照时，我(🔭)突然(🌤)意识(🍁)到自己不知道上(🤠)哪去找一个(🌍)有这种特质的公(🏇)园，这(🏤)特质是由颜色赋(🕚)予的，绿色形(🧙)成的(🏁)节奏感很强(🍜)烈，那个段落是整(⛑)部电(🤜)影里我最喜欢的(🦃)。如果(🍦)说解读家们在《放(🕜)大》中能找到(⛺)一些(🐤)所指与颜色(🐇)对应的话，那么《过(🎐)客》里(🌲)的颜色将更加“普(📥)通”，隐喻的意(🛎)味儿更低，却仍保(🍳)留着(🌮)单纯(🐊)的视觉刺激(🥚)以使我们直接理(❇)解，它(🍔)们不再像《红色沙(🎆)漠》海报里的(🐴)颜色那样，尖锐地(🈶)似乎(❗)都有些刻意了。

他(🌧)也有着一种(⛵)最受(🌞)我喜爱的调(🥀)度方式，奥逊威尔(🛠)斯那(🐰)种景深镜头功力(💡)也许(🎶)很强，但每个人物(💻)只是像螺丝(👠)钉一(👫)样出现在他(🌳)们该出现的景别(🛅)，发出(👫)他们该做的动作(🗻)，这也许让我(😲)觉得对画面中的(😺)人物(🙊)有些(🚥)缺少感情了(🧞)。另一个意大利导(⛪)演费(😅)里尼，人物会如跳(⚾)舞般接近又(⚽)跳出，最后遗落下(🏉)一个(🙂)孤独的人儿（这(🐛)倒让我觉得(🅱)费里(🗼)尼是爱这角(👇)色的），但他们是(🐡)经历(🌳)过热闹喧嚷的。安(🎓)东尼(🕧)奥尼的人物从一(🔋)开始就不和(🎹)谐，而(🚵)且他们绝不(🌂)居于自己应该在(🔴)的位(🕣)置，永远在逃避，这(💨)样会开辟出(🙇)更大的画面空间(💸)，也使(💯)得动(🍣)作——或者(😏)用现在常被提及(🛳)的“姿(🕺)态”——不再是木(🍃)偶般缺少灵(👺)魂的目的执行工(🔦)具，而(🏺)拥有情感内化—(🍚)—尽管连动(🤑)作本(👜)身也常常在(🏌)逃避。

也许让大多(🙌)数观(❓)众着迷的是安东(🍬)尼奥(🃏)尼电影中的空间(🗳)，确实，我也爱(🍲)它们(♟)，我本想就此(🦄)对比一下维斯康(👓)蒂的(🕰)空间建立方式，但(💘)现在是什么(♌)时候，已经12点多了(🎷)吗？(👵)好吧(🛡)，我仍然想简(📔)单写写。之前不记(🐦)得在(🥛)哪里听人说他喜(🗻)欢看电影中(🛀)角色走路的样子(🔨)，这些(🏅)镜头几乎是导演(🗒)的签名，我明(🦋)白这(🔰)种感觉，但安(🥁)的电影里走路还(🦕)意味(💃)着空间（当然也(🗼)可能(🐝)是小跑，甚至开车(🍶)啦），他在画(📍)面视觉中加入了(🍏)如此多环境的要素，那(💃)些几何式（仅用(👉)这一个词是(🎫)严重不能概括的(😳)）的(🚑)图像在单个画面(🏁)中已独立表意，然而还(⭕)是经由角色的运(⛺)动才将他们(🔰)串联起来，但我要(❤)马上(🚁)反驳我的上一句(🛍)，因为我只是(🧥)在每一个场景强(💣)烈地经历了这个空间(😪)，我对整个空间仍(😾)然一(🎀)无所知，它们并没(💌)有被真正串(📙)联，我只是重复地(👋)经历、经历，到了最后(🕤)，除了整个空间，电(📤)影的其他所(🚮)有部分倒是都被(🔔)圆满(👛)感知了。这一点在(🏭)《夜》里也许最为明显。

哎(🔂)呀，老维斯康蒂，没(✡)有太多时间(🍥)留给你了，我首先(📡)是想(📀)为一种轻浮的态(🎰)度向你道歉(🕠)。在看完《白夜》后，我(🌫)把这个既(🚖)不那么现实(🗺)主义，也不那么类(🍓)似《豹(🤒)》的片称为转型期(💵)电影，但这是(⭕)十分不公平的！没(✔)有人是生活在转型期(🈺)内的，我们现在永(💗)远不知道目(🥅)的地在哪，以一种(🔍)上帝(🗨)式的姿态评判是(🏒)可憎的。当下就是当下(🥂)，彼时的你也许也(💪)意识到现实(💑)主义不再完全有(➰)效，转(🍸)而开始了自己的(🍓)实验，或者说(🐏)，仅仅凭直觉开始(⬇)了创作。这(⏹)部《白夜》的空(♐)间布景，别人看来(👥)可能(🚛)有些粗制滥造，但(🏛)你也许正刻(👊)意为之，你在探索(🛢)心中的情感是如何建(🚐)立起空间的，幻梦(🕎)是如何给空(🍸)间带上色调的，视(〽)觉元(📫)素又是如何以舞(🌅)蹈的形式呈现出来的(🥒)，你多擅长拍舞！

《北(🏺)斗七星》里你(🍇)的改变令我震惊(👦)，不得(🚁)不猜测那些年究(🍘)竟发生了什(✊)么真正触动到你(✅)心房的事(🤒)。开头的那种(🤐)速度，让我想起了(🏒)《妖夜(🤼)慌踪》。现实的东西(🌮)仍存在于你(💎)的电影里，但它们(💐)或多或少带上了失落(🕉)的调子，我最喜欢(🤪)里面的风，它(🗒)们伴着那些表现(✨)主义(🏫)光线几乎要把你(🔐)的心与里面蕴含的全(🐺)部感情吹出来。也(⬆)许在未来，你(⏸)的空间不再这么(📭)粗粝(🔁)黑色，而显得庄严(♉)，但那或许正(⤵)是《豹》中公爵因为(💬)衰老脆弱(❇)而不得已为(🍝)之的节制...

现在太(🗜)晚了(😃)，我感觉难过，如果(👬)这会儿还不(🍬)睡觉，一道深渊就(🎻)会逐渐在我眼前清晰(💋)起来，就像我看它(😊)它看我那样(👒)简单。这不仅仅是(😧)因为(🐟)明天要上班，或许(🖍)正是因为上班，谁知道(🍘)呢。我明明已经结(🔏)尾，又开始盯(🐳)着卫生间里一条(🗓)该死(🎧)的毛巾，真烦人，毛(🧥)巾有什么好(🍃)看的！也许现在出(😂)门，就能遇(🎞)见楼下垃圾(📯)桶旁边那只简州(💌)猫了(😱)，但我太累了，我想(🌇)睡觉。哎，未来(🛡)，未来！