跑者将人生(㊗)押注在十秒里(🏃)，动(🍇)画也在那十(🗼)秒(👠)里势要改变(🏯)观众眼前所见(⬛)的(🌙)一切，比赛结(🕑)束(📔)，一切煽动性的(🐨)东西戛然而止(🗓)，这(👕)绝非单纯感动的体验，它拒(🥠)绝(🍼)把角色心象(🍐)世(🎌)界剥开。是的(💬)，如(🎺)果说同为独立(🏴)动画出身的新海诚动画由不(🆎)同角色的内面(🦂)，通(👠)过宛如对唱(🎇)一(⏰)样的台词互(💵)相(🎆)交织组成，观众相信主角（我(🌻)）笃定了与他(🎒)者能最直接地(🛷)连(✝)结、笃定世(🚎)界(🆑)的一切，然后(📳)观众成为共享(💹)同(🥄)一种感受的(🚔)共(🔹)同体，那么岩井(📜)泽健治在转向(📰)商(🎰)业制片第一作、用转描技(🏛)法(🚹)制作的《百米(🌖)。》则(👧)希望观众更(🚶)主(📭)动地探索，找到(🙌)属于自己的那个“我”。以及新海(🍮)诚因为他是“动(🤝)画(👬)民科”，通过静(🏇)止(🌬)的层与层之间(👼)的作用挖掘世界的深度，岩井(🍑)泽明显有着压(🌖)倒性的动画素(🍔)养(🤵)，他相信动画(🔷)要(🎅)动，不需要内面、仅靠纯粹(🕑)的(🎲)动就能连结世(😋)界，《百米。》正是这(🚮)样一部只有表(🤟)层(🕕)面孔的动画，且是充满杂质(💹)的(🦀)面孔。

转描与(🗝)纯(😿)手绘动画不一(🕤)样的是它一定(🧡)是绘画（手的劳作）与摄像(🤬)机（机器）的(🏃)共(⬜)同作业。转描(😋)动(🤶)画有着“我”与世(🈹)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🍻)成动画的线的(🐫)原生质（protoplasm），正(😥)因(😅)为原画师之(🐏)手(🐣)的劳作，这种拒绝僵化的变(㊗)化(🆒)具备个人性，但(🔆)这种个人性总(🌤)会被摄像机下(🌊)客(🚶)观世界的物质与逻辑引导(👋)、(😶)诱惑，而原画(🕙)师(🦌)之手又把线的(📯)质感紧紧地把(🤷)握在自己笔下，对现实的物质(🐑)与逻辑进行抗(💐)衡(🚞)。体育故事也(🐮)是(🌀)这么一回事，我(🥄)们为之热泪的种种运动的人(🍾)生，实际上是人(🥙)用身体投身到(🚯)世(🔍)界，与世界交(🔬)流(🐁)、抗衡，甚至可能被世界撕(🥚)裂(⚪)的戏剧一样。

于(👓)是，转描动画里(🛎)的手与机器的(😴)共(🦄)作（这种共作也可以当做(👬)在(🐑)互相撕扯）(🕓)，以(🤲)永远不和谐、(🙎)不精确的样子(🕚)在动画的表层留下了种种杂(😧)质，比如看着像(📉)是(🎞)扁平的脸却(👋)有(💽)着不相协调的(🕟)过于立体的运动，比如有的动(📹)画师手艺跟不(🧘)上现实世界的(😵)运(📭)动，导致角色(🏦)动(👎)得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🈲)愿(😉)意把这些杂质(🐻)称为现实对动(🧦)画面孔留下的(🌴)伤(✒)痕。当跑者在起跑线各自准(🎛)备(🕯)时，衣服的折(🎑)痕(🌔)比纯手绘动画(🎞)要来得更密集(🈺)；倾盆大雨让跑者身上出现(🍘)不断蠕动的光(🚣)泽(🈁)，宛如现实在(🍛)抚(📓)摸动画的肌理(😎)——这部动画毫不在意让信(🕥)息量变得排山(❕)倒海——也是(🦕)这(🏞)个长镜头里(🎂)，在(🛳)开始赛跑那决定人生的十(🍡)秒(📝)之前，框里的一(🧐)切人和背景的(🐤)线都在运动里(📆)抖(🚊)动，我们第一次如此清晰地(🧝)看(🍹)见人与世界(💃)的(🔟)相互作用力，这(🤓)正如鱼丰漫画(🚅)总是表现出谵妄的价值观一(📵)样，究竟是世界(🍖)影(🌆)响了人，还是(🐋)偏(🏝)执狂在动摇世(🐪)界，我们无法确定何者才是现(🍮)实，或者说，即使(🍓)转描动画也不(🚏)存(🥗)在所谓的确(🌭)凿(🛠)的现实性吧。因为角色从不(🚠)说(🌫)出心里话，直到(👡)富坚被现实压(🐕)垮崩溃，线条也(🤢)跟(👀)着紊乱，他哭的样子着实令(🎗)人(🧣)心疼之余也(🐔)让(🤮)人忍俊不禁。

是(👾)去年喜欢的动(🛀)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(🌂)描动画，它同样(👤)有(🕥)着来自现实(🔖)的(☕)杂质，比如该片(🚈)采用现场收音的方式，电影的(🕯)“声腔”有着超出(😿)画纸之外的空(🙂)旷(🍈)，然而这是一(♒)部(🔎)需要抑制住单纯靠手作来(🙇)想(Ⓜ)象运动的动画(🤟)，因为少女对世(💈)界感到无聊，她(🚐)面(😜)对会说话的猫这种超自然(🤤)生(🍍)物也毫无想(👷)法(👤)。形式在故事引(🐵)导下，转描动画(🐙)将现实里的那些习以为常的(📶)“噪”与“动”带入动(🕊)画(🎂)后，现实性被(🤐)动(🥅)画给均质化，留(⏬)下了不和谐的扁平的表面。《百(🥣)米。》的杂质留下(⛔)了凹凸不平的(🙍)面(🚇)孔，个人与世(🌑)界(👽)、动画与现实、手与机器(💉)对(🖨)运动的想象力(😊)不断彼此抗衡(🕚)，几乎要冲破平(🎛)面(🌼)的画纸、画(🍝)面、银幕。要说(🧝)动(👓)画哪些地方(🥇)不(👖)是转描的话，几(🐚)乎就只有跑步(🍉)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🤺)爆发力与全力(🈁)以(🏐)赴的迷恋直(📪)接(🌝)冲破现实，画者(🤮)无法参照现实，只能发挥自己(✊)的想象去描绘(🐙)速度。这就是这(♑)部(🆒)动画所描绘(📭)的(🥚)体育运动，画者无疑也是选手(🔢)。

我觉得岩井泽(🌛)这次联合动画(➗)师小岛庆祐确(🖋)实(🧢)在一般的日(😨)本商业动画体(🚂)制(🍓)里带来了此(🚥)前(🆗)没有的东西（(🗑)或者说是“杂质(👋)”），动画师出身的押山清高在(🛐)去年上映的《蓦(🏟)然(🔁)回首》里缩小(🐉)了(😗)动画电影的制(🐫)作规模，利用小团队的体制尽(🖕)可能保留原画(😋)师的人工性，这(🧠)种(🛴)体制宛如希(🕐)望(🎅)洗净日本动画的工业属性，我(😻)觉得押山应该(🍛)希望观众能注(✌)意到那些“动”里(🛸)蕴(🏌)含着手的劳(💯)作，通过一种隐(🍠)秘(🥥)的“元动画”，在(🎎)这(🤹)部以画画为题(🤬)材的动画里，利(🐘)用动画之“动”让人意识到这是(🍬)画，然后想到不(🕌)同(🍉)的笔触各有(🎹)主(📶)人，并为这种人(🥅)工的物质性感动。若借用土居(🔃)伸彰的说法来(🛌)说的话，那就是(🖐)《蓦(🧙)然回首》的局(🤘)限(⛔)性在于对动画的定义只看到(🎄)了帧与帧之间(🏂)，动画还有“帧之(🆔)彼端”的可能性(🤾)，即(🖍)观众的自我(👞)意识。面对《百米(🦑)。》凹(😳)凸不平的面(👽)孔(🐎)，我们却无法以(🐗)一种动画教养(👉)判断它的好与坏，只是在极速(🗻)一百米里，观众(💗)看(🕑)到的不只是(🕉)绘(🗝)画与手的劳作(💮)的奇迹，动画在逃避现实之前(🦈)先要注视现实(🥢)，只剩下速度的(🚾)世(👭)界里我们可(📀)以(🐙)选择看清“我”自己的面孔。

温室大(🚨)棚和祭品(⛑)的隐喻，渺(🕜)小的饥饿(🅾)与伟大的(⏭)饥饿，穷人(㊗)的饥饿与(🍊)富人的暴(🌨)食

然而我(🌻)们这排黄(😾)澄澄的(🍭)窗(💺)户高踞在(⬛)城市的上(🐶)空，一定给(⚾)暮色苍茫(🍶)的街道上(🌓)一位观望(🗳)的过客增添了一点人生的秘密，同时我也可以看到他，一面在仰望一面在寻(💚)思。我既身(⏩)在其中又(➡)身在其外(🐍)，对人生的(🉐)千变万化(🗜)既感到陶(🎶)醉，同时又(🔔)感到厌恶(💒)。—了不起(🥡)的盖茨比(😿)

钟秀全程(🛐)的那种麻(🔄)木放弃斗(🍕)争的神情(🏉)，已经预知(🗾)情节会在(🥊)最后的戏(🔪)剧性突转(✡), 惠美的孤(💛)独在Miles Davis的爵(🍷)士晚霞下(🏢)展现的淋(✴)漓尽致,仿(🏣)佛轻到只(🥓)剩下躯壳,风一刮就散飘忽不见踪迹了,就像她的猫 Boil那样,存在和遗(🔁)忘...

Générique

Boil

人(🚼)存在于他(👚)人之中，当(⌛)一个人变(🐫)成一口遗(🤫)忘的枯井(🈯)，与死无别(🖐)，人之孤独(🐚)性刻骨，是(🍡)无法逃脱(🚝)的怪圈

Ben和(🦄)他的朋友(🐵)们大概是(🍇)一个邪教(🥛)团体，光鲜(🎳)亮丽的面(🤹)具下，在两(🐱)次哈欠下(🕸)，是傲慢自(🤡)我裁决他(🕳)人意义的(📦)血淋皮骨(🙏)

全片现代(🤞)性的视听(♑)调度语言流畅呈现,衬托文学性内核,一场暗流涌动的燃烧,一场巨大的隐喻(🆔)

Burning

在最后一(👚)幕渐行渐(💪)远的诡谲(🎤)与深蓝Burning下(🈴)，是对意义(📝)的无声怒(💔)号