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剧情简介
但是事(🤥)实上，很显然(🐴)瑞香的身上并没有发(fā )生(🌜)这样的(de )事情(🎮)，再加上现在瑞香做的这些(🐬)事情，实在是(🔄)太让人寒心了，张秀娥是一(🏁)点忙都不想(🎪)(xiǎng )帮了。
张(zhāng )三丫没有伸手(🏢)，她开口说道(🖥)：爹，我姐给你的，你就吃吧(🏷)。
张秀娥看了(🎱)看张大湖说道(dào )：爹！你(nǐ(♓) )只要对我们(👕)好，我也会孝顺(🦗)你的！自然，张(🌑)秀娥的心中对张大湖始终(😲)是有隔阂的(🐯)，什(shí )么孝顺不(bú )孝顺的，肯(🚞)定是谈不上(🐬)，但是如果能用一点好处，让(💆)张大湖改变(⚫)态度，那她也乐意。
秀娥的心(💢)(xīn )中对她奶(🚞)奶有怨气，也是正常的，你这(🔳)个当爹的，不(💻)但不护着她，反而还要帮着(🚻)你娘(niáng )，你这(🏺)是(shì )冷了秀娥的心！周氏继(🎡)续说道。
瑞香(💀)如果是生病了(🍔)，她可以给瑞(📦)香找郎中看病。
张秀(xiù )娥又(🉑)扯了(le )扯聂远(🕹)乔的衣服：可是你这样走(👎)了，若是真的(🌯)出了点什么事情，我是真的(🍤)会愧疚的。
聂(🎸)远乔醉(zuì )了之后，只是这精(🐄)神上有一些(🍓)迷糊，行动上到也还算是正(😟)常，所以就自(🛅)己回来了。
好(hǎo )一会儿，张秀(㊙)娥才小声开(⏲)口了：宁安，你不会是发烧(🚨)了吧？
近些(🏠)日子，她特意把(🎡)这些东西都(🔃)拿(ná )出来温习(xí )了一下，为(📝)的就是防止(🔄)突发且意外的情况。
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《孤胆保镖》常见问题
跑者(💛)将(❓)人生押注在十(🤺)秒里，动画也在那十秒里势要(🖇)改变观众眼前(🛃)所(🕧)见的一切，比(🚠)赛(📡)结束，一切煽(✅)动(😦)性的东西戛然而止，这绝非单(😜)纯感动的体验(🍢)，它拒绝把角色(🚼)心(👈)象世界剥开(💦)。是(📱)的，如果说同(⏺)为独立动画出身(🐋)的新海诚动(❎)画(🚺)由不同角色的(⛱)内面，通过宛如(🎠)对(💧)唱一样的台(🐆)词互相交织组(👉)成(🏉)，观众相信主(⛪)角(🛎)（我）笃定(🌥)了(😲)与他者能最直(📓)接地连结、笃定世界的一切(💯)，然后观众成为(🏆)共(🏥)享同一种感(🚚)受(🤟)的共同体，那(🐃)么(🐘)岩井泽健治在转向商业制片(🌿)第一作、用转(🍧)描技法制作的(🍡)《百(🍘)米。》则希望观(👳)众(👨)更主动地探(🦃)索，找到属于自己(😭)的那个“我”。以(🐂)及(🗂)新海诚因为他(🏒)是“动画民科”，通(🦃)过(🤤)静止的层与(🚔)层之间的作用(😾)挖(⏫)掘世界的深(👼)度(👿)，岩井泽明显有(✝)着压倒性的动(🔖)画素养，他相信动画要动，不需(➖)要内面、仅靠(😅)纯(🐷)粹的动就能(🦄)连(🦔)结世界，《百米。》正(🌥)是这样一部只有表层面孔的(🔋)动画，且是充满(⏬)杂质的面孔。
转(🔓)描(🚜)与纯手绘动(🔽)画(🆘)不一样的是它一定是绘画（(🎣)手的劳作）与(🎧)摄像机（机器(🏪)）的共同作业(🐬)。转(⛓)描动画有着(📰)“我”与世界的戏(💒)剧(💀)，这里的“我”是(😈)指(🆎)由构成动画的(🙀)线的原生质（(🐒)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🔓)，这种拒绝僵化(💢)的(👆)变化具备个(♿)人(🚉)性，但这种个人(🔚)性总会被摄像机下客观世界(🌭)的物质与逻辑(🏦)引导、诱惑，而(⚪)原(🚢)画师之手又(👯)把(🐼)线的质感紧紧地把握在自己(👸)笔下，对现实的(♐)物质与逻辑进(🔫)行抗衡。体育故(〽)事(🚖)也是这么一(🤴)回事，我们为之(🥇)热(✔)泪的种种运(🐡)动(🌓)的人生，实际上(♐)是人用身体投(🎍)身到世界，与世界交流、抗衡(✡)，甚至可能被世(🎦)界(🐉)撕裂的戏剧(👥)一(🌒)样。
于是，转描动(🔍)画里的手与机器的共作（这(😴)种共作也可以(🎱)当做在互相撕(🐝)扯(🌐)），以永远不(😾)和(🌤)谐、不精确的样子在动画的(🗳)表层留下了种(🌛)种杂质，比如看(🖌)着像是扁平的(🧢)脸(🚷)却有着不相(⭕)协调的过于立(🚭)体(⏬)的运动，比如(✒)有(🍘)的动画师手艺(🏴)跟不上现实世(🖊)界的运动，导致角色动得“不像(🍺)人”，但在《百米。》里(🐰)，我(👬)更愿意把这(🌫)些(😂)杂质称为现实(🧚)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🎡)者在起跑线各(💈)自准备时，衣服(🌯)的(🚑)折痕比纯手(📀)绘(😶)动画要来得更密集；倾盆大(🥑)雨让跑者身上(♑)出现不断蠕动(⛲)的光泽，宛如现(🤗)实(🌻)在抚摸动画(🏅)的肌理——这(🐧)部(💓)动画毫不在(⏳)意(🐝)让信息量变得(🐐)排山倒海——(🔝)也是这个长镜(🕞)头里，在开始赛(💊)跑那决定人生(🔡)的(📲)十秒之前，框(♎)里(🌠)的一切人和背(😞)景的线都在运动里抖动，我们(🤗)第一次如此清(🏑)晰地看见人与(🎦)世(👏)界的相互作(🆓)用(🎻)力，这正如鱼丰漫画总是表现(⛸)出谵妄的价值(🧣)观一样，究竟是(👗)世界影响了人(🛷)，还(🥟)是偏执狂在(🚪)动摇世界，我们无(🚃)法确定何者(😯)才(🤡)是现实，或者说(🦍)，即使转描动画(⛴)也不存在所谓(🔔)的确凿的现实(🔛)性吧。因为角色(🌞)从(💙)不说出心里(🎒)话(🌎)，直到富坚被现(🏌)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🛒)，他哭的样子着(🉑)实令人心疼之(🎰)余(🧔)也让人忍俊(💽)不(⛸)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(💰)妖小杏》刚好也(🛡)是转描动画，它(💸)同样有着来自(🌀)现(⚫)实的杂质，比(🎅)如该片采用现场(💰)收音的方式(👸)，电(✌)影的“声腔”有着(🥧)超出画纸之外(🚓)的空旷，然而这(🍊)是一部需要抑(🤩)制住单纯靠手(📆)作(😿)来想象运动(🍥)的(🖥)动画，因为少女(👂)对世界感到无聊，她面对会说(🐷)话的猫这种超(🧜)自然生物也毫(🐍)无(🚨)想法。形式在(🍭)故(🤦)事引导下，转描动画将现实里(🔡)的那些习以为(👯)常的“噪”与“动”带(📿)入动画后，现实(🍨)性(🤒)被动画给均(🔪)质化，留下了不和(❓)谐的扁平的(🎍)表(🐩)面。《百米。》的杂质(🆕)留下了凹凸不(🥠)平的面孔，个人(👋)与世界、动画(🌥)与现实、手与(🐏)机(💟)器对运动的(⛹)想(🕙)象力不断彼此(😟)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🈸)、画面、银幕(✡)。要说动画哪些(🗄)地(💈)方不是转描(🍬)的(🏫)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🐪)标枪打响后，跑(💹)者对爆发力与(🎭)全力以赴的迷(🔵)恋(🤓)直接冲破现(🐀)实，画者无法参照(🎙)现实，只能发(👐)挥(🔉)自己的想象去(👬)描绘速度。这就(😡)是这部动画所(🏠)描绘的体育运(🥠)动，画者无疑也(🔲)是(🔦)选手。
我觉得(🧛)岩(👎)井泽这次联合(🤜)动画师小岛庆祐确实在一般(🐩)的日本商业动(🧘)画体制里带来(🥚)了(😘)此前没有的(🌋)东(🥘)西（或者说是“杂质”），动画师(👪)出身的押山清(🎏)高在去年上映(👖)的《蓦然回首》里(🔢)缩(🏺)小了动画电(💅)影的制作规模，利(😖)用小团队的(🎵)体(💃)制尽可能保留(💀)原画师的人工(🧤)性，这种体制宛(⏺)如希望洗净日(🌸)本动画的工业(🐎)属(📧)性，我觉得押(💴)山(💌)应该希望观众(🕤)能注意到那些“动”里蕴含着手(🦗)的劳作，通过一(📅)种隐秘的“元动(📠)画(❤)”，在这部以画(🔕)画(🦉)为题材的动画里，利用动画之(🛂)“动”让人意识到(🚗)这是画，然后想(😛)到不同的笔触(🌱)各(🔫)有主人，并为(🏋)这种人工的物质(📺)性感动。若借(🖋)用(🚂)土居伸彰的说(🌇)法来说的话，那(🎛)就是《蓦然回首(🐽)》的局限性在于(📹)对动画的定义(🐔)只(🌆)看到了帧与(🚃)帧(🈚)之间，动画还有(🚙)“帧之彼端”的可能性，即观众的(💰)自我意识。面对(🐿)《百米。》凹凸不平(🕔)的(✌)面孔，我们却(🤙)无(👖)法以一种动画教养判断它的(📊)好与坏，只是在(🔍)极速一百米里(🏖)，观众看到的不(😅)只(🎙)是绘画与手(🔄)的劳作的奇迹，动(🚚)画在逃避现(🕸)实(😔)之前先要注视(👘)现实，只剩下速(💬)度的世界里我(👤)们可以选择看(✡)清“我”自己的面(📼)孔(🎈)。
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