东北恋哥剧情简介
刚(🛑)到(dào )终点，顾潇潇就(jiù )回头(⛴)冲(🐯)(chōng )陈美招(🕝)手(👿)：陈(chén )美，我(wǒ )们到了。
艾美丽(🍼)(lì(🌄) )甚至发出(✨)哧(🔅)溜哧溜的(de )声音，顾潇潇一看，这(🥇)(zhè )货简直(🙌)把(🌕)大(🔎)白菜当粉(fěn )条吸了(le )。
omg，这顾老(🕶)头(📼)年(nián )纪一(🐃)把(✒)，倒是还挺风(fēng )流。
着(zhe )急的跑到(🚖)鸡肠(cháng )子(zǐ(♐) )办(🗨)公室，一打通电话(huà )，就听(tī(🧒)ng )见(🌶)顾长生的(🏍)大(🅾)(dà )嗓(sǎng )门儿(ér )：顾潇潇，你要(🥃)(yào )有弟弟(dì(🏋) )了(🏉)。
听到她不(bú )可(kě )置信(xìn )的(🧞)语(📗)气，艾美丽(🎯)(lì(🚪) )气鼓鼓(gǔ )的道：你都能(néng )推(🔅)我，我为什么(🅿)不(🎿)能推(tuī )你，不要脸。
因此一(yī )番(🏞)折腾(téng )下(🛌)来(👱)，原本已经(jīng )赶上的几人，硬生(😹)生(👕)(shēng )又被拉(🏫)(lā(💆) )了好长一段距离(lí )。
肖战肯定(🚻)的回答，只是(🚁)从(👷)(cóng )早上格斗比赛之(zhī )后，她(👧)就(🎡)再也没有(🈲)理(🆔)(lǐ )过他了(le )，甚至连眼神(shén )对(duì(🏤) )视都(dōu )没有(🗣)。
陈(🐔)美在后(hòu )面忍着(zhe )痛一步一(🤒)步(🐾)的(de )走(zǒu )着(💔)，见(💪)她们终于过线(xiàn )，她狠(hěn )狠的(🔪)松了口气(qì(⏬) )。
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《东北恋哥》常见问题
跑者(🙉)将人生押注在(🎰)十秒里，动画也在那十秒里势(🌼)要(⤴)改变观众眼(🚨)前(🎍)所见的一切(🛣)，比(📏)赛结束，一切煽(🐗)动性的东西戛(👙)然而止，这绝非(🏣)单纯感动的体(🏓)验(🎮)，它拒绝把角(🧤)色(💿)心象世界剥(💉)开。是的，如果说同(🚠)为独立动画(🍡)出(⏰)身的新海诚动(⤵)画由不同角色(🔶)的(😒)内面，通过宛(🔵)如对唱一样的台(🙌)词互相交织(🌕)组(🖊)成，观众相信(✈)主(🏅)角（我）笃定(🤭)了与他者能最(⛪)直接地连结、笃定世界的一(🚣)切(👤)，然后观众成(🎤)为(🏓)共享同一种(🌎)感(👩)受的共同体，那(🌉)么岩井泽健治(🦔)在转向商业制(💴)片第一作、用(💀)转(💼)描技法制作(📘)的(🏄)《百米。》则希望(🔢)观(🏆)众更主动地探(☕)索，找到属于(👷)自(🦀)己的那个“我”。以(🚖)及新海诚因为(🍄)他(🚗)是“动画民科(🥥)”，通过静止的层与(🍓)层之间的作(🎀)用(📌)挖掘世界的深(🏫)度，岩井泽明显(🐾)有着压倒性的(🎮)动画素养，他相信动画要动，不(🥪)需(😑)要内面、仅(👱)靠(🐲)纯粹的动就能(🔛)连结世界，《百米(💆)。》正是这样一部只有表层面孔(🌷)的动画，且是充(💰)满(🙈)杂质的面孔(🏳)。
转(🍬)描与纯手绘动(🏂)画不一样的是(📬)它一定是绘画(㊙)（手的劳作）(🥋)与摄像机（机(💢)器(🚊)）的共同作(🔼)业。转描动画有着(🆚)“我”与世界的(🎡)戏(🍧)剧，这里的“我”是(🚪)指由构成动画(🦂)的线的原生质(🍧)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🧞)作(⛲)，这种拒绝僵(🥀)化(🍦)的变化具备个(🔓)人性，但这种个(😅)人性总会被摄像机下客观世(🏸)界的物质与逻(🌙)辑(🗨)引导、诱惑(❔)，而(🤴)原画师之手又(🍇)把线的质感紧(🎠)紧地把握在自(㊗)己笔下，对现实(🧘)的物质与逻辑(😽)进(🥊)行抗衡。体育(🕐)故事也是这么一(🚪)回事，我们为(💱)之(😩)热泪的种种运(🍆)动的人生，实际(🌍)上是人用身体(⛺)投身到世界，与世界交流、抗(🎉)衡(🔷)，甚至可能被(🎚)世(🍀)界撕裂的戏剧(🔪)一样。
于是，转描(😏)动画里的手与机器的共作（(🉑)这种共作也可(📅)以(😑)当做在互相(🔂)撕(🎍)扯），以永远不(😁)和谐、不精确(🏊)的样子在动画(😼)的表层留下了(🎥)种种杂质，比如(🕗)看(🔣)着像是扁平(🚑)的脸却有着不相(🔟)协调的过于(🛋)立(🤩)体的运动，比如(💈)有的动画师手(🍽)艺跟不上现实(🚏)世界的运动，导致角色动得“不(🤸)像(🥊)人”，但在《百米(🛎)。》里(👨)，我更愿意把这(⛏)些杂质称为现(🥁)实对动画面孔留下的伤痕。当(🎸)跑者在起跑线(🤧)各(🥚)自准备时，衣(🥪)服(🚣)的折痕比纯手(🐼)绘动画要来得(👝)更密集；倾盆(💘)大雨让跑者身(🖊)上出现不断蠕(🌊)动(🍋)的光泽，宛如(🗿)现实在抚摸动画(✊)的肌理——(📅)这(🍫)部动画毫不在(🍵)意让信息量变(📳)得排山倒海—(📎)—也是这个长镜头里，在开始(🐍)赛(🍞)跑那决定人(🌈)生(👁)的十秒之前，框(💌)里的一切人和(🎚)背景的线都在运动里抖动，我(🌬)们第一次如此(🎌)清(🧛)晰地看见人(🦗)与(🐒)世界的相互作(🍜)用力，这正如鱼(🌯)丰漫画总是表(🏝)现出谵妄的价(🏴)值观一样，究竟(🌋)是(🥥)世界影响了(🕙)人，还是偏执狂在(🕐)动摇世界，我(🏻)们(🌛)无法确定何者(🍒)才是现实，或者(💏)说，即使转描动(🦕)画也不存在所谓的确凿的现(😼)实(🈷)性吧。因为角(🔳)色(🛳)从不说出心里(🚴)话，直到富坚被(🕵)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(📫)乱，他哭的样子(⛽)着(🍑)实令人心疼(🧐)之(🦗)余也让人忍俊(🏩)不禁。
是去年喜(🔟)欢的动画之一(🚪)《猫妖小杏》刚好(🚡)也是转描动画(🍰)，它(🔊)同样有着来(🍐)自现实的杂质，比(🙊)如该片采用(🗼)现(🥑)场收音的方式(🤞)，电影的“声腔”有(🕛)着超出画纸之(❓)外的空旷，然而这是一部需要(🎨)抑(🚲)制住单纯靠(🙁)手(📡)作来想象运动(🏵)的动画，因为少(👞)女对世界感到无聊，她面对会(🔏)说话的猫这种(😊)超(🔨)自然生物也(🏵)毫(🔨)无想法。形式在(😝)故事引导下，转(🥏)描动画将现实(🏕)里的那些习以(🎂)为常的“噪”与“动(🎼)”带(🗳)入动画后，现(🛢)实性被动画给均(🚈)质化，留下了(😹)不(🎿)和谐的扁平的(👃)表面。《百米。》的杂(🚮)质留下了凹凸(🍊)不平的面孔，个人与世界、动(😻)画(🧝)与现实、手(🗒)与(📰)机器对运动的(🎑)想象力不断彼(🏄)此抗衡，几乎要冲破平面的画(💾)纸、画面、银(🍃)幕(🗂)。要说动画哪(🖕)些(⛴)地方不是转描(🤺)的话，几乎就只(🦒)有跑步的时刻(❓)，在标枪打响后(😒)，跑者对爆发力(👎)与(🦃)全力以赴的(👲)迷恋直接冲破现(🌨)实，画者无法(😵)参(🌀)照现实，只能发(🥟)挥自己的想象(➖)去描绘速度。这(📌)就是这部动画所描绘的体育(👒)运(😤)动，画者无疑(📂)也(🏸)是选手。
我觉得(🦅)岩井泽这次联(📧)合动画师小岛庆祐确实在一(👝)般的日本商业(🥝)动(🐻)画体制里带(👋)来(🔡)了此前没有的(⌚)东西（或者说(🎼)是“杂质”），动画(💀)师出身的押山(🆎)清高在去年上(🥏)映(⏮)的《蓦然回首(🔘)》里缩小了动画电(🕞)影的制作规(🏤)模(⛩)，利用小团队的(🎒)体制尽可能保(📹)留原画师的人(🦎)工性，这种体制宛如希望洗净(⬆)日(🚒)本动画的工(🛂)业(🏓)属性，我觉得押(🗂)山应该希望观(🍵)众能注意到那些“动”里蕴含着(🍿)手的劳作，通过(♑)一(🎓)种隐秘的“元(⛽)动(🔚)画”，在这部以画(😎)画为题材的动(🈶)画里，利用动画(🐨)之“动”让人意识(🤛)到这是画，然后(🚑)想(🚢)到不同的笔(🕠)触各有主人，并为(🏪)这种人工的(🎟)物(⏭)质性感动。若借(🤜)用土居伸彰的(⛔)说法来说的话(😷)，那就是《蓦然回首》的局限性在(✍)于(🔓)对动画的定(🚗)义(🚵)只看到了帧与(🍹)帧之间，动画还(🖕)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🍊)的自我意识。面(🌨)对(🌵)《百米。》凹凸不(🚀)平(🥦)的面孔，我们却(🛶)无法以一种动(🌋)画教养判断它(📵)的好与坏，只是(🥅)在极速一百米(🍯)里(🚾)，观众看到的(💠)不只是绘画与手(🐲)的劳作的奇(🈲)迹(👯)，动画在逃避现(🧛)实之前先要注(🚄)视现实，只剩下(🥑)速度的世界里我们可以选择(🛒)看(🏓)清“我”自己的(📣)面(💽)孔。
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