在所有的电影(📜)里，安(♊)东尼奥尼的声音(📡)是最让我痴(🛣)迷的(🌄)。很想写一篇(🖊)长长的影评，记录(🍟)周六(🍻)三部电影的迷人(🍼)之处，但我太(👲)累了，也没(🏤)有时间。随着(🎦)日子(💪)的流逝，我感(🐌)觉到一种紧迫感(🏻)，那是(🌵)因为我逐渐意识(🌇)到并不想对(🍡)影片有一个富有(👷)洞见(💽)的影评式分析，只(🦃)是想简单诉(👎)说看(🍦)完电(🏸)影后愉悦的激情(🗼)，而时间是最(📹)会扼杀此类精灵(🥥)的。总(🈲)之，它们应当更潦(🚟)草地出现在(📸)我的(⛽)影评里。

我该(🏒)怎么形容安东尼(💲)奥尼(⚫)电影的声音呢，不(⏪)妨先谈谈其(🌤)他的几部(🍈)片。在《奇遇》里(🍌)，我一(👼)定为小岛上(🧣)的寻找感到过某(🌕)种震(🚲)颤，乍一看，可能会(🌜)说那些天际(😫)线，那些海平面，还(🕠)有嶙(🤜)峋的石块曲线，有(🌧)种眩晕感，它(🧀)们在(🕰)构图(✝)和调度上的确至(🗒)关重要。但唯(👓)有那个有节拍，甚(😃)至有(📅)点儿魔性的海浪(📘)声陪伴，才让(🦊)我真(👣)的相信：也(🎖)许下一秒这些人(🌭)真的(🏔)要掉到海浪里头(👨)；在《夜》和《蚀(🔵)》里，让我忘(🖋)不掉的是鞋(🔴)跟踩(🏓)在地面的声(⛩)音；《放大》最有意(🤮)思，几(😥)乎所有人都会为(👫)结尾的是否(❕)存在说上两句，但(🌌)吸引(🛺)我的不是这些，远(🔄)在最后的画(🏩)面出(💍)现之(🐯)前，这个问题已经(📆)强烈袭来了(🗻)——听听那个网(🗣)球被(🌘)击打的声音！现实(👒)世界的网球(😗)声不(🐖)会以那种强(✴)度（相对于其他(🐈)声音(🚌)）和频率出现，这(🐺)个节(💸)奏，以及(👾)声音的质(😓)感已经说明(🛣)了一(🧡)切。

但无论如(🍑)何，安东尼奥尼的(🚶)声音(👟)永远是出发于最(🔛)基本的现实(🚒)的——绝对不可(👊)能有(⏳)在远处，或是墙背(🐺)面的人，说话(🤸)响度(🚥)与前(🔮)景中的人相差无(😕)几。但用句俗(🐪)套的话讲，他是超(🧗)越现(🕍)实的（天呐，写出(📦)来俗的想吐(📹)）。在(😢)《过客》里，很容(🕡)易注意到开头那(🤤)个电(🕹)风扇的声音，也许(➗)这包(🏥)含了某(🏡)种心理隐(🐷)喻，但它首先(🖲)作为(㊗)听觉元素让(🙁)人感到适切。下一(🐹)幕，来(😢)到酒店前台，那个(🕢)烦人的电风(🛐)扇消失了，但空间(🐄)中仍(💾)存在另一个持续(🍇)的干扰，频率(🌗)更高(👒)但响(🐈)度低了不少，画面(☝)里最终能看(🔮)到音源是摆在后(🛒)方柜(😥)台的另一个小型(🔸)电风扇，我格(👞)外需(😸)要这样的变(🚘)奏以适应不同的(🌑)空间(📽)与进展。在阿巴斯(⛸)那里(👭)，也许有(🥄)个更美妙(📋)的画外空间(🏈)经由(🔉)声音建立，但(💢)安东尼奥尼甚至(😔)连画(🆑)内空间都需要声(🌺)音真正建立(🚰)。每一个空间都有(🦋)无数(🗜)种方式得到观察(🤵)，创作者对空(🎠)间所(🍲)包含(👐)灵魂的提取态度(👃)反映在声音(🛳)的剪辑上，我借由(🤖)画面(🗜)看到它们，但唯独(💶)通过声音才(👡)进入(⤵)它们。

也许电(🏁)影的色彩和声音(🐤)一样(😯)，具有更简单的特(⚽)性。《放(⏩)大》中的(🕦)色彩格外(🐘)妖艳，这不仅(🍅)仅是(❄)指那些模特(♒)所穿的服装，连最(❇)简单(🍪)的红色与绿色都(🔣)是如此。最让(😍)我惊奇的是那个(🐿)公园(📌)，当男主在公园中(😲)拍照时，我突(🦅)然意(🕧)识到(📽)自己不知道上哪(🍀)去找一个有(🏙)这种特质的公园(🔢)，这特(📌)质是由颜色赋予(🗞)的，绿色形成(🛥)的节(🍂)奏感很强烈(🍿)，那个段落是整部(🌗)电影(🚻)里我最喜欢的。如(😌)果说(👗)解读家(🐣)们在《放大(🈶)》中能找到一(😯)些所(🥫)指与颜色对(〰)应的话，那么《过客(👀)》里的(🙏)颜色将更加“普通(💧)”，隐喻的意味(💉)儿更低，却仍保留(⛴)着单(😲)纯的视觉刺激以(🍀)使我们直接(⏬)理解(🍊)，它们(🔅)不再像《红色沙漠(🦀)》海报里的颜(⛵)色那样，尖锐地似(🈵)乎都(🌺)有些刻意了。

他也(🏒)有着一种最(🌒)受我(🔹)喜爱的调度(⌚)方式，奥逊威尔斯(🛣)那种(🤘)景深镜头功力也(💝)许很(🎿)强，但每(🎭)个人物只(⛓)是像螺丝钉(🚱)一样(💷)出现在他们(🎺)该出现的景别，发(🌛)出他(💄)们该做的动作，这(🈁)也许让我觉(📬)得对画面中的人(💟)物有(🤸)些缺少感情了。另(📆)一个意大利(⛲)导演(✳)费里(🕊)尼，人物会如跳舞(🤥)般接近又跳(🔍)出，最后遗落下一(🔴)个孤(🚺)独的人儿（这倒(🔱)让我觉得费(😻)里尼(🥗)是爱这角色(☔)的），但他们是经(🈺)历过(🔔)热闹喧嚷的。安东(🎮)尼奥(📫)尼的人物从一开(🙋)始就不和谐(🏄)，而且(🚗)他们绝不居(🦈)于自己应该在的(🔷)位置(🗜)，永远在逃避，这样(🐽)会开辟出更(💙)大的画面空间，也(⏯)使得(🛴)动作——或者用(🦆)现在常被提(⬇)及的(😴)“姿态(🔁)”——不再是木偶(💔)般缺少灵魂(😆)的目的执行工具(🚘)，而拥(⏹)有情感内化——(🌋)尽管连动作(🕢)本身(🤜)也常常在逃(🐸)避。

也许让大多数(☝)观众(🤥)着迷的是安东尼(📮)奥尼(🍧)电影中的空间，确(🕑)实，我也爱它(🌡)们，我(🏃)本想就此对(🗳)比一下维斯康蒂(🌭)的空(🎹)间建立方式，但现(🤒)在是什么时(😃)候，已经12点多了吗(⏲)？好(🎋)吧，我仍然想简单(🔞)写写。之前不(🐪)记得(🔋)在哪(🔲)里听人说他喜欢(🏄)看电影中角(🌰)色走路的样子，这(😑)些镜(💒)头几乎是导演的(🍝)签名，我明白(📼)这种(🍠)感觉，但安的(🐹)电影里走路还意(💾)味着(😚)空间（当然也可(🐩)能是(📿)小跑，甚至开车啦(🏴)），他在画面(🙃)视觉中加入了如(🐙)此多环境的要素，那些(➡)几何式（仅用这(❗)一个词是严(🆘)重不能概括的）(💱)的图(💇)像在单个画面中(👍)已独立表意(😃)，然而还是(🚄)经由角色的运动(🅰)才将他们串(🍤)联起来，但我要马(🌜)上反(🙄)驳我的上一句，因(🆖)为我只是在(🙌)每一个场景强烈(🔕)地经历了这个空间，我(🅱)对整个空间仍然(♏)一无(🌙)所知，它们并没有(🛌)被真正串联(🖋)，我只是重复地经(💮)历、经历，到了最后，除(🏁)了整个空间，电影(⏫)的其他所有(🔉)部分倒是都被圆(💉)满感(❎)知了。这一点在《夜(🤸)》里也许最为(👀)明显。

哎呀(🏭)，老维斯康蒂，没有(👃)太多时间留(🐦)给你了，我首先是(🚓)想为(🤣)一种轻浮的态度(⛽)向你道歉。在(🔓)看完《白夜》后，我把(💱)这个既不那么现实主(📼)义，也不那么类似(🔕)《豹》的(🙊)片称为转型期电(🍯)影，但这是十(🚕)分不公平的！没有(😋)人是生活在转型期内(🍄)的，我们现在永远(🚪)不知道目的(🎣)地在哪，以一种上(🕜)帝式(🔶)的姿态评判是可(🌎)憎的。当下就(✝)是当下，彼(🔉)时的你也许也意(🦕)识到现实主(🆘)义不再完全有效(🤴)，转而(🥠)开始了自己的实(👄)验，或者说，仅(📫)仅凭直觉开始了(🦏)创作。这部《白夜》的空间(🕡)布景，别人看来可(🐅)能有(🎗)些粗制滥造，但你(🔱)也许正刻意(🔴)为之，你在探索心(🥅)中的情感是如何建立(🥍)起空间的，幻梦是(🧔)如何给空间(💒)带上色调的，视觉(🍆)元素(💄)又是如何以舞蹈(📯)的形式呈现(🐦)出来的，你(🍥)多擅长拍舞！

《北斗(😪)七星》里你的(🐐)改变令我震惊，不(🎸)得不(🆑)猜测那些年究竟(🕍)发生了什么(🤘)真正触动到你心(🍒)房的事。开头的那种速(🎀)度，让我想起了《妖(📣)夜慌(🐆)踪》。现实的东西仍(🌖)存在于你的(❔)电影里，但它们或(🐛)多或少带上了失落的(🕹)调子，我最喜欢里(🚀)面的风，它们(😽)伴着那些表现主(😌)义光(💤)线几乎要把你的(🔑)心与里面蕴(👹)含的全部(🤝)感情吹出来。也许(🦎)在未来，你的(📂)空间不再这么粗(👰)粝黑(🕥)色，而显得庄严，但(🕐)那或许正是(🦑)《豹》中公爵因为衰(😱)老脆弱而不得已为之(⛰)的节制...

现在太晚(🈶)了，我(💱)感觉难过，如果这(🙁)会儿还不睡(🕸)觉，一道深渊就会(🔫)逐渐在我眼前清晰起(🐯)来，就像我看它它(🌸)看我那样简(🎫)单。这不仅仅是因(🌎)为明(😅)天要上班，或许正(🦐)是因为上班(🤑)，谁知道呢(🎞)。我明明已经结尾(🐟)，又开始盯着(🐴)卫生间里一条该(🆘)死的(🏯)毛巾，真烦人，毛巾(⛺)有什么好看(🛥)的！也许现在出门(🚅)，就能遇见楼下垃圾桶(🌔)旁边那只简州猫(😸)了，但(🎎)我太累了，我想睡(👨)觉。哎，未来，未(👁)来！