在(😫)所有的电影(🍊)里，安东尼奥尼的(🤦)声音(🔇)是最让我痴迷的(🎉)。很想写一篇(🐹)长长(⏳)的影(❎)评，记录周六三部(💳)电影的迷人(⭕)之处，但我太累了(🥣)，也没(👢)有时间。随着日子(🔫)的流逝，我感(🍀)觉到(🌇)一种紧迫感(🙋)，那是因为我逐渐(🦔)意识(🤭)到并不想对影片(🖇)有一(✖)个富有(🏆)洞见的影(🐑)评式分析，只(🌧)是想(⭐)简单诉说看(🧑)完电影后愉悦的(👉)激情(🔸)，而时间是最会扼(💦)杀此类精灵(✨)的。总之，它们应当(🧕)更潦(📻)草地出现在我的(🛃)影评里。

我该(🍵)怎么(⭕)形容(😀)安东尼奥尼电影(🔒)的声音呢，不(🍨)妨先谈谈其他的(♌)几部(💇)片。在《奇遇》里，我一(🍃)定为小岛上(🍘)的寻(🔲)找感到过某(😙)种震颤，乍一看，可(🛺)能会(🚗)说那些天际线，那(🍆)些海(🍼)平面，还(🆒)有嶙峋的(🍢)石块曲线，有(😳)种眩(🐃)晕感，它们在(🏟)构图和调度上的(👬)确至(😄)关重要。但唯有那(🔈)个有节拍，甚(🔫)至有点儿魔性的(⛰)海浪(👛)声陪伴，才让我真(🐚)的相信：也(☔)许下(✖)一秒(🚳)这些人真的要掉(🔜)到海浪里头(🌨)；在《夜》和《蚀》里，让(🥫)我忘(🎤)不掉的是鞋跟踩(🔋)在地面的声(🙎)音；(📢)《放大》最有意(🐳)思，几乎所有人都(⚓)会为(🛍)结尾的是否存在(🦋)说上(😗)两句，但(🎡)吸引我的(📺)不是这些，远(🤷)在最(💨)后的画面出(🗃)现之前，这个问题(📟)已经(🕕)强烈袭来了——(📶)听听那个网(🏇)球被击打的声音(📌)！现实(🍂)世界的网球声不(📀)会以那种强(🎯)度（(🏇)相对(♏)于其他声音）和(🀄)频率出现，这(🧒)个节奏，以及声音(⏫)的质(🏉)感已经说明了一(⏬)切。

但无论如(📠)何，安(🌂)东尼奥尼的(🏽)声音永远是出发(🍭)于最(🔯)基本的现实的—(🉑)—绝(🐸)对不可(👈)能有在远(➗)处，或是墙背(💯)面的(👷)人，说话响度(🕥)与前景中的人相(🧚)差无(😴)几。但用句俗套的(🏵)话讲，他是超(🔙)越现实的（天呐(🍌)，写出(🎡)来俗的想吐）。在(💮)《过客》里，很容(🚵)易注(📅)意到(🌳)开头那个电风扇(✅)的声音，也许(🎯)这包含了某种心(🌺)理隐(🎣)喻，但它首先作为(🎄)听觉元素让(😨)人感(🌔)到适切。下一(🏷)幕，来到酒店前台(🥐)，那个(⛴)烦人的电风扇消(📀)失了(🐢)，但空间中仍存在(😮)另一个持续(🚦)的干(💾)扰，频率更高(🐴)但响度低了不少(🔁)，画面(💏)里最终能看到音(😤)源是摆在后(🏾)方柜台的另一个(📥)小型(🐺)电风扇，我格外需(🏬)要这样的变(🦋)奏以(📘)适应(👭)不同的空间与进(😃)展。在阿巴斯(⛳)那里，也许有个更(⛎)美妙(🖌)的画外空间经由(💾)声音建立，但(🥥)安东(🛠)尼奥尼甚至(🍹)连画内空间都需(🥢)要声(😈)音真正建立。每一(🥑)个空(🎅)间都有无数种方(🚕)式得到观察(❇)，创作(🏹)者对空间所(🖖)包含灵魂的提取(😎)态度(🔡)反映在声音的剪(🏙)辑上，我借由(🎛)画面看到它们，但(🔔)唯独(🔊)通过声音才进入(🦐)它们。

也许电(🌖)影的(🚲)色彩(😞)和声音一样，具有(👛)更简单的特(🥑)性。《放大》中的色彩(🤰)格外(🌡)妖艳，这不仅仅是(🚅)指那些模特(😰)所穿(🚈)的服装，连最(🐦)简单的红色与绿(😠)色都(👵)是如此。最让我惊(➿)奇的(⬅)是那个公园，当男(🌍)主在公园中(💟)拍照(🚮)时，我突然意(💒)识到自己不知道(🔬)上哪(🆙)去找一个有这种(🍐)特质的公园(🏌)，这特质是由颜色(🌈)赋予(💬)的，绿色形成的节(🛹)奏感很强烈(🌗)，那个(🐓)段落(🏂)是整部电影里我(🍚)最喜欢的。如(🎄)果说解读家们在(🧓)《放大(📆)》中能找到一些所(✋)指与颜色对(🔄)应的(🥛)话，那么《过客(🛤)》里的颜色将更加(❄)“普通(💡)”，隐喻的意味儿更(🤝)低，却(✈)仍保留着单纯的(🚃)视觉刺激以(🤧)使我(🌶)们直接理解(🥊)，它们不再像《红色(🥉)沙漠(⚡)》海报里的颜色那(❌)样，尖锐地似(🛸)乎都有些刻意了(🚥)。

他也(🎦)有着一种最受我(👵)喜爱的调度(🐢)方式(📻)，奥逊(🈂)威尔斯那种景深(👙)镜头功力也(⛸)许很强，但每个人(🏑)物只(💲)是像螺丝钉一样(🥧)出现在他们(🥁)该出(📰)现的景别，发(😶)出他们该做的动(🌟)作，这(✂)也许让我觉得对(💵)画面(👤)中的人物有些缺(🥀)少感情了。另(♏)一个(🐥)意大利导演(🏏)费里尼，人物会如(👋)跳舞(🕧)般接近又跳出，最(🚒)后遗落下一(💲)个孤独的人儿（(🚴)这倒(💢)让我觉得费里尼(🧜)是爱这角色(💫)的）(💰)，但他(⬇)们是经历过热闹(🤳)喧嚷的。安东(😯)尼奥尼的人物从(🦗)一开(💩)始就不和谐，而且(🗂)他们绝不居(🌮)于自(🏣)己应该在的(🌊)位置，永远在逃避(🏦)，这样(🈷)会开辟出更大的(🉑)画面(🥔)空间，也使得动作(🔏)——或者用(😳)现在(🖐)常被提及的(👘)“姿态”——不再是(🔽)木偶(📽)般缺少灵魂的目(🛁)的执行工具(😪)，而拥有情感内化(🚍)——(💭)尽管(🎐)连动作本身(😅)也常常在逃(😐)避。

也(⏳)许让(🛤)大多数观众着迷(🔜)的是安东尼(🙂)奥尼电影中的空(🖖)间，确(🐘)实，我也爱它们，我(🏹)本想就此对(🐧)比一(🚓)下维斯康蒂(🌦)的空间建立方式(🕊)，但现(🚘)在是什么时候，已(🏿)经12点(🦁)多了吗？好吧，我(🚠)仍然想简单(🐵)写写(🧢)。之前不记得(🗾)在哪里听人说他(🏭)喜欢(🥂)看电影中角色走(⌚)路的样子，这(😐)些镜头几乎是导(🏊)演的(🔱)签名(🖐)，我明白这种(😔)感觉，但安的(🎣)电影(🖼)里走(🎤)路还意味着空间(🎷)（当然也可(📻)能是小跑，甚至开(🐶)车啦(🙄)），他在画面视觉(🧔)中加入了如(🐨)此多环境的要素(⛪)，那些几何式（仅用这(😦)一个词是严重不(🏯)能概(🌿)括的）的图像在(🏀)单个画面中(🍯)已独立表意，然而(🔽)还是经由角色的运动(👈)才将他们串联起(🕳)来，但我要马(😧)上反驳我的上一(🎈)句，因(💺)为我只是在每一(🐆)个场景强烈(☕)地经历了(🉐)这个空间，我对整(📥)个空间仍然(🕒)一无所知，它们并(⏯)没有(🏼)被真正串联，我只(👡)是重复地经(👖)历、经历，到了最(🔝)后，除了整个空间，电影(🕍)的其他所有部分(🔠)倒是(🐭)都被圆满感知了(🍧)。这一点在《夜(🐱)》里也许最为明显(🐙)。

哎呀，老维斯康蒂，没有(🍻)太多时间留给你(👩)了，我首先是(🔎)想为一种轻浮的(🏋)态度(👚)向你道歉。在看完(💧)《白夜》后，我把(📤)这个既不(🕦)那么现实主义，也(😇)不那么类似(🧐)《豹》的片称为转型(🏥)期电(🧞)影，但这是十分不(😂)公平的！没有(🐋)人是生活在转型(😑)期内的，我们现在永远(🍀)不知道目的地在(💲)哪，以(🖨)一种上帝式的姿(🐱)态评判是可(🤟)憎的。当下就是当(🌽)下，彼时的你也许也意(📋)识到现实主义不(⛺)再完全有效(🏨)，转而开始了自己(❗)的实(🦑)验，或者说，仅仅凭(🚡)直觉开始了(💝)创作。这部(🏉)《白夜》的空间布景(🍒)，别人看来可(🧕)能有些粗制滥造(🐌)，但你(🏊)也许正刻意为之(♑)，你在探索心(🤖)中的情感是如何(🎇)建立起空间的，幻梦是(✅)如何给空间带上(💝)色调(🔈)的，视觉元素又是(🥟)如何以舞蹈(📎)的形式呈现出来(🕵)的，你多擅长拍舞！

《北斗(🦎)七星》里你的改变(⌚)令我震惊，不(🥠)得不猜测那些年(👴)究竟(🍰)发生了什么真正(🦋)触动到你心(🔹)房的事。开(♎)头的那种速度，让(🤶)我想起了《妖(🛴)夜慌踪》。现实的东(♎)西仍(♎)存在于你的电影(🈹)里，但它们或(🛡)多或少带上了失(📇)落的调子，我最喜欢里(🚱)面的风，它们伴着(🐣)那些(🚿)表现主义光线几(🦉)乎要把你的(⬇)心与里面蕴含的(✔)全部感情吹出来。也许(🍝)在未来，你的空间(🔊)不再这么粗(🔤)粝黑色，而显得庄(🐍)严，但(🔬)那或许正是《豹》中(🚋)公爵因为衰(🚰)老脆弱而(🍐)不得已为之的节(💏)制...

现在太晚(☕)了，我感觉难过，如(🥁)果这(➡)会儿还不睡觉，一(👉)道深渊就会(🥠)逐渐在我眼前清(🐄)晰起来，就像我看它它(🚗)看我那样简单。这(🏘)不仅(🧓)仅是因为明天要(🐵)上班，或许正(🚫)是因为上班，谁知(🛠)道呢。我明明已经结尾(🍛)，又开始盯着卫生(♟)间里一条该(🚷)死的毛巾，真烦人(🗽)，毛巾(🐕)有什么好看的！也(🥗)许现在出门(🐌)，就能遇见(🐫)楼下垃圾桶旁边(📽)那只简州猫(😟)了，但我太累了，我(🦗)想睡(🌟)觉。哎，未来，未来！