在(🌂)所有的电(🚘)影里，安东尼(🍗)奥尼的声音是最(🎦)让我(🚔)痴迷的。很想写一(🏪)篇长长的影(😊)评，记(🔶)录周六三部(🏫)电影的迷人之处(🍍)，但我(🚾)太累了，也没有时(🏴)间。随着日子(🥛)的流逝，我(🎹)感觉到一种(🗞)紧迫(🖱)感，那是因为(🀄)我逐渐意识到并(🛄)不想(🙂)对影片有一个富(🏴)有洞见的影(🏾)评式分析，只是想(🌶)简单(🎠)诉说看完电影后(👼)愉悦的激情(🍀)，而时(🌀)间是(📕)最会扼(🌜)杀此类精(👷)灵的。总之，它(🧐)们应当更潦草地(🚪)出现(😭)在我的影评里。

我(♟)该怎么形容(🚑)安东(💉)尼奥尼电影(⛓)的声音呢，不妨先(🕦)谈谈(👒)其他的几部片。在(💃)《奇遇》里，我一(🛋)定为小岛(✈)上的寻找感(🆖)到过(👴)某种震颤，乍(🐉)一看，可能会说那(✔)些天(🉐)际线，那些海平面(👀)，还有嶙峋的(❕)石块曲线，有种眩(🔇)晕感(🍷)，它们在构图和调(🏚)度上的确至(🖐)关重(🗄)要。但(🤑)唯有那(🍩)个有节拍(😊)，甚至有点儿(🌉)魔性的海浪声陪(📙)伴，才(🐀)让我真的相信：(🐁)也许下一秒(🎛)这些(💟)人真的要掉(🌶)到海浪里头；在(📄)《夜》和(🎡)《蚀》里，让我忘不掉(🏈)的是鞋跟踩(🎇)在地面的(😺)声音；《放大(🕠)》最有(🌋)意思，几乎所(🍪)有人都会为结尾(🛣)的是(🎈)否存在说上两句(🏇)，但吸引我的(🚳)不是这些，远在最(☕)后的(💞)画面出现之前，这(👋)个问题已经(🎤)强烈(⛳)袭来(⏺)了——(🚵)听听那个(🎿)网球被击打(🛎)的声音！现实世界(✨)的网(💟)球声不会以那种(🥟)强度（相对(🥅)于其(🏤)他声音）和(🙎)频率出现，这个节(📨)奏，以(✊)及声音的质感已(🎵)经说明了一(🎢)切。

但无论(💮)如何，安东尼(📌)奥尼(🛫)的声音永远(🍟)是出发于最基本(💗)的现(🎳)实的——绝对不(📎)可能有在远(✅)处，或是墙背面的(🏈)人，说(🥘)话响度与前景中(🥢)的人相差无(♌)几。但(🎰)用句(🕖)俗套的话讲，他是(😹)超越现实的(🧖)（天呐，写出来俗(🐚)的想(📯)吐）。在《过客》里，很(😄)容易注意到(🚁)开头(🛴)那个电风扇(💶)的声音，也许这包(📶)含了(🍟)某种心理隐喻，但(🎉)它首先作为(⛪)听觉元素(📌)让人感到适(🏮)切。下(🎵)一幕，来到酒(🌀)店前台，那个烦人(📴)的电(🌭)风扇消失了，但空(🔞)间中仍存在(🤯)另一个持续的干(👬)扰，频(🍻)率更高但响度低(🍊)了不少，画面(🌫)里最(🤔)终能(🍰)看到音源是摆在(🎟)后方柜台的(😢)另一个小型电风(🚡)扇，我(😤)格外需要这样的(💱)变奏以适应(🔐)不同(☕)的空间与进(💿)展。在阿巴斯那里(📼)，也许(🚗)有个更美妙的画(🍪)外空间经由(😘)声音建立(🈹)，但安东尼奥(😪)尼甚(💉)至连画内空(🕌)间都需要声音真(🌰)正建(😣)立。每一个空间都(🐑)有无数种方(👝)式得到观察，创作(🚎)者对(🕝)空间所包含灵魂(🕦)的提取态度(🏭)反映(🈸)在声(🤓)音的剪辑上，我借(⛩)由画面看到(🛴)它们，但唯独通过(🏰)声音(㊗)才进入它们。

也许(🚙)电影的色彩(⏺)和声(🔹)音一样，具有(👵)更简单的特性。《放(🚑)大》中(🌉)的色彩格外妖艳(🕉)，这不仅仅是(🌽)指那些模(😽)特所穿的服(📖)装，连(🔒)最简单的红(🚥)色与绿色都是如(🎼)此。最(🎒)让我惊奇的是那(😁)个公园，当男(🌒)主在公园中拍照(🌇)时，我(🚅)突然意识到自己(🧣)不知道上哪(💏)去找(🕒)一个(👢)有这种特质的公(🦁)园，这特质是(🤾)由颜色赋予的，绿(🥦)色形(😸)成的节奏感很强(🧒)烈，那个段落(🗂)是整(👣)部电影里我(💨)最喜欢的。如果说(💽)解读(🗾)家们在《放大》中能(🚆)找到一些所(😥)指与颜色(🚟)对应的话，那(🛷)么《过(⏩)客》里的颜色(😚)将更加“普通”，隐喻(⛹)的意(🎙)味儿更低，却仍保(🤢)留着单纯的(🦁)视觉刺激以使我(🚌)们直(💤)接理解，它们不再(😒)像《红色沙漠(😈)》海报(🖖)里的(🚦)颜色那样，尖锐地(💯)似乎都有些(💤)刻意了。

他也有着(👕)一种(🍩)最受我喜爱的调(💰)度方式，奥逊(🔚)威尔(🛎)斯那种景深(👪)镜头功力也许很(🛫)强，但(🔽)每个人物只是像(😦)螺丝钉一样(🤓)出现在他(🎭)们该出现的(🐙)景别(🏘)，发出他们该(🚳)做的动作，这也许(😃)让我(📹)觉得对画面中的(🤩)人物有些缺(📀)少感情了。另一个(😁)意大(🤼)利导演费里尼，人(💌)物会如跳舞(🆒)般接(👃)近又(🌞)跳出，最后遗落下(📲)一个孤独的(🥨)人儿（这倒让我(🐸)觉得(🔴)费里尼是爱这角(🏈)色的），但他(✝)们是(👋)经历过热闹(💃)喧嚷的。安东尼奥(🥐)尼的(✒)人物从一开始就(📢)不和谐，而且(🌳)他们绝不(🎻)居于自己应(🌅)该在(👩)的位置，永远(🤙)在逃避，这样会开(🥩)辟出(🎱)更大的画面空间(📕)，也使得动作(😜)——或者用现在(😸)常被(📡)提及的“姿态”——(🔳)不再是木偶(🐴)般缺(🏼)少灵(🤨)魂的目的执行工(♌)具，而拥有情(🦖)感内化——尽管(🚀)连动(🤪)作本身也常常在(👽)逃避。

也许让(😓)大多(🖼)数观众着迷(🕸)的是安东尼奥尼(🤢)电影(🌰)中的空间，确实，我(🍍)也爱它们，我(⏩)本想就此(🌯)对比一下维(🤐)斯康(🐶)蒂的空间建(🕔)立方式，但现在是(🦎)什么(🗑)时候，已经12点多了(❤)吗？好吧，我(🤒)仍然想简单写写(⛅)。之前(🌀)不记得在哪里听(🎙)人说他喜欢(🚮)看电(🌠)影中(🎉)角色走路的样子(🛠)，这些镜头几(💝)乎是导演的签名(⛲)，我明(🏢)白这种感觉，但安(💕)的电影里走(😃)路还(🎼)意味着空间(🙉)（当然也可能是(😕)小跑(🧥)，甚至开车啦），他(🤺)在画面视觉(🚨)中加入了(🤽)如此多环境(🌋)的要素，那些几何(⛎)式（仅用这一个词是(🤼)严重不能概括的(📳)）的图像在(🍂)单个画面中已独(🦍)立表(🔃)意，然而还是经由(🕎)角色的运动(🕞)才将他们(🤡)串联起来，但我要(⛅)马上反驳我(🍽)的上一句，因为我(🤸)只是(🦓)在每一个场景强(🥩)烈地经历了(😾)这个空间，我对整(🌗)个空间仍然一无所知(👇)，它们并没有被真(🔎)正串联，我只(💮)是重复地(🌍)经历、经历(😤)，到了最后，除了整(🐚)个空间，电影的其他所(😱)有部分倒是都被(🎎)圆满感知了(😱)。这一点在《夜》里也(🎯)许最(🌼)为明显。

哎呀，老维(🛡)斯康蒂，没有(🍱)太多时间(🏫)留给你了，我首先(🉐)是想为一种(🥍)轻浮的态度向你(👬)道歉(👽)。在看完《白夜》后，我(➿)把这个既不(🖱)那么现实主义，也(🚗)不那么类似《豹》的片称(💥)为转型期电影，但(🍭)这是十分不(🍵)公平的！没(🐐)有人是生活(📈)在转型期内的，我(🔴)们现在永远不知道目(😍)的地在哪，以一种(📗)上帝式的姿(🐏)态评判是可憎的(🎟)。当下(🏚)就是当下，彼时的(🈵)你也许也意(🧞)识到现实(🌠)主义不再完全有(🔭)效，转而开始(👃)了自己的实验，或(⛑)者说(🏅)，仅仅凭直觉开始(🕺)了创作。这部(🔨)《白夜》的空间布景(👫)，别人看来可能有些粗(🤱)制滥造，但你也许(🌇)正刻意为之(💪)，你在探索(🚹)心中的情感(🏡)是如何建立起空(🏋)间的，幻梦是如何给空(🥇)间带上色调的，视(🚭)觉元素又是(🛌)如何以舞蹈的形(🎾)式呈(🌚)现出来的，你多擅(⛽)长拍舞！

《北斗(🥘)七星》里你(🐝)的改变令我震惊(🏄)，不得不猜测(🚮)那些年究竟发生(🎌)了什(📜)么真正触动到你(🦀)心房的事。开(😚)头的那种速度，让(🚗)我想起了《妖夜慌踪》。现(⚡)实的东西仍存在(⤵)于你(🕚)的电影(⏫)里，但它们(🙁)或多或少带(🥕)上了失落的调子(🚹)，我最喜欢里面的风，它(💲)们伴着那些表现(🌾)主义光线几(🔛)乎要把你的心与(🧒)里面(😀)蕴含的全部感情(🆚)吹出来。也许(🔏)在未来，你(🔒)的空间不再这么(🌴)粗粝黑色，而(🏞)显得庄严，但那或(🏉)许正(📕)是《豹》中公爵因为(😧)衰老脆弱而(🥞)不得已为之的节(🚛)制...

现在太晚了，我感觉(🌷)难过，如果这会儿(🧤)还不(🏦)睡觉，一(♊)道深渊就(🍤)会逐渐在我(📗)眼前清晰起来，就(🤩)像我看它它看我那样(📛)简单。这不仅仅是(🎸)因为明天要(🏔)上班，或许正是因(💘)为上(🎦)班，谁知道呢。我明(💎)明已经结尾(😖)，又开始盯(❗)着卫生间里一条(😬)该死的毛巾(🐮)，真烦人，毛巾有什(🎫)么好(🍲)看的！也许现在出(🔷)门，就能遇见(🤾)楼下垃圾桶旁边(🐊)那只简州猫了，但我太(🧟)累了，我想睡觉。哎(👌)，未来(👇)，未来！