在(🤫)所有(🌠)的电影里，安(🐫)东尼奥尼(🔋)的声音是最(😎)让我痴迷的。很想(🎗)写一(🥄)篇长长的影评，记(🚌)录周六三部(🥩)电影(🦈)的迷人之处(😩)，但我太累了，也没(🔸)有时(🎄)间。随着日子的流(🍂)逝，我感觉到(💵)一种紧迫(📲)感，那是因为(🦒)我逐(🚝)渐意识到并(🤷)不想对影片有一(😛)个富(🛹)有洞见的影评式(😥)分析，只是想(🎪)简单诉说看完电(🐗)影后(🎍)愉悦的激情，而时(🤲)间是最会扼(🔸)杀此(🎈)类精灵的。总(📼)之，它们应(🎅)当更潦草地(😒)出现在我的影评(👺)里。

我(🌰)该怎么形容安东(📌)尼奥尼电影(🛏)的声(🌑)音呢，不妨先(📬)谈谈其他的几部(🌍)片。在(🏓)《奇遇》里，我一定为(🌫)小岛上的寻(➡)找感到过(🍄)某种震颤，乍(🥉)一看(🚔)，可能会说那(👆)些天际线，那些海(👫)平面(💍)，还有嶙峋的石块(🐞)曲线，有种眩(🏣)晕感，它们在构图(🔠)和调(🤠)度上的确至关重(🚞)要。但唯有那(🍪)个有(🔻)节拍，甚至有(⚾)点儿魔性(😣)的海浪声陪(🤖)伴，才让我真的相(🍀)信：(🎑)也许下一秒这些(🚊)人真的要掉(🌎)到海(🤹)浪里头；在(😿)《夜》和《蚀》里，让我忘(👕)不掉(🅰)的是鞋跟踩在地(🚶)面的声音；(〽)《放大》最有(🗄)意思，几乎所(👤)有人(🍊)都会为结尾(😍)的是否存在说上(🍋)两句(🎩)，但吸引我的不是(😱)这些，远在最(🐿)后的画面出现之(🏷)前，这(🔋)个问题已经强烈(🤟)袭来了——(🎅)听听(📴)那个网球被(🦃)击打的声(🤞)音！现实世界(🥗)的网球声不会以(👴)那种(🔩)强度（相对于其(🚂)他声音）和(🛴)频率(🍨)出现，这个节(🤲)奏，以及声音的质(🎂)感已(🤫)经说明了一切。

但(😕)无论如何，安(🛷)东尼奥尼(🙇)的声音永远(🤵)是出(🥀)发于最基本(🌉)的现实的——绝(👣)对不(🛁)可能有在远处，或(🌜)是墙背面的(🧦)人，说话响度与前(🔴)景中(🎏)的人相差无几。但(📬)用句俗套的(🚓)话讲(🥎)，他是超越现(♍)实的（天(🙈)呐，写出来俗(♿)的想吐）。在《过客(🕣)》里，很(🆖)容易注意到开头(👹)那个电风扇(🍖)的声(🌹)音，也许这包(🎒)含了某种心理隐(🕟)喻，但(🛩)它首先作为听觉(🔷)元素让人感(🐑)到适切。下(🕣)一幕，来到酒(🅾)店前(🌿)台，那个烦人(🍓)的电风扇消失了(😲)，但空(🎮)间中仍存在另一(🆗)个持续的干(🤡)扰，频率更高但响(⌛)度低(⛵)了不少，画面里最(🔏)终能看到音(🔮)源是(✳)摆在后方柜(🦐)台的另一(⛳)个小型电风(✒)扇，我格外需要这(🚇)样的(🔑)变奏以适应不同(🕌)的空间与进(🍷)展。在(🗡)阿巴斯那里(🛀)，也许有个更美妙(🕶)的画(✝)外空间经由声音(🌰)建立，但安东(🔞)尼奥尼甚(➖)至连画内空(⏱)间都(🥐)需要声音真(🏾)正建立。每一个空(🎷)间都(🔬)有无数种方式得(💦)到观察，创作(😼)者对空间所包含(🚚)灵魂(👘)的提取态度反映(🎥)在声音的剪(🌽)辑上(😗)，我借由画面(🖋)看到它们(🆑)，但唯独通过(🛋)声音才进入它们(🎣)。

也许(✂)电影的色彩和声(🏙)音一样，具有(🎃)更简(📈)单的特性。《放(🛏)大》中的色彩格外(🐁)妖艳(🥥)，这不仅仅是指那(💈)些模特所穿(🌜)的服装，连(♊)最简单的红(😞)色与(💪)绿色都是如(🏦)此。最让我惊奇的(🆗)是那(🍻)个公园，当男主在(🍼)公园中拍照(🍙)时，我突然意识到(🦒)自己(👓)不知道上哪去找(💛)一个有这种(✴)特质(🚬)的公园，这特(🔛)质是由颜(⛎)色赋予的，绿(🤛)色形成的节奏感(😨)很强(👉)烈，那个段落是整(🚂)部电影里我(🔖)最喜(🚇)欢的。如果说(📶)解读家们在《放大(🛡)》中能(😗)找到一些所指与(🛏)颜色对应的(😍)话，那么《过(😘)客》里的颜色(🛀)将更(🕟)加“普通”，隐喻(🎻)的意味儿更低，却(🖐)仍保(🤮)留着单纯的视觉(🕊)刺激以使我(👌)们直接理解，它们(🚛)不再(😑)像《红色沙漠》海报(🥃)里的颜色那(♎)样，尖(🤳)锐地似乎都(🕶)有些刻意(⬜)了。

他也有着(🗂)一种最受我喜爱(🐐)的调(🐆)度方式，奥逊威尔(💹)斯那种景深(👒)镜头(🥨)功力也许很(🥪)强，但每个人物只(🦓)是像(🈴)螺丝钉一样出现(👦)在他们该出(🚵)现的景别(⛎)，发出他们该(👚)做的(👿)动作，这也许(🔫)让我觉得对画面(🚜)中的(🏎)人物有些缺少感(👱)情了。另一个(🥥)意大利导演费里(🖐)尼，人(🗺)物会如跳舞般接(👡)近又跳出，最(🌒)后遗(🚇)落下(🐉)一个孤(⛹)独的人儿(🏹)（这倒让我(🚐)觉得费里尼是爱(🎛)这角(🗃)色的），但他们是(🥢)经历过热闹(🥕)喧嚷(🎾)的。安东尼奥(💒)尼的人物从一开(♟)始就(🚏)不和谐，而且他们(🍝)绝不居于自(🌐)己应该在(😚)的位置，永远(💸)在逃(🕋)避，这样会开(💾)辟出更大的画面(✝)空间(♿)，也使得动作——(🐫)或者用现在(⤵)常被提及的“姿态(⛅)”——(🛋)不再是木偶般缺(🥀)少灵魂的目(💝)的执(🔠)行工(🏛)具，而拥(🔀)有情感内(🍑)化——尽管(☝)连动作本身也常(💚)常在(🖖)逃避。

也许让大多(🛴)数观众着迷(🏈)的是(🍫)安东尼奥尼(⛅)电影中的空间，确(📵)实，我(🏘)也爱它们，我本想(🌔)就此对比一(🚿)下维斯康(💹)蒂的空间建(🍭)立方(🤣)式，但现在是(😞)什么时候，已经12点(⛽)多了(🗨)吗？好吧，我仍然(😺)想简单写写(⛎)。之前不记得在哪(🧢)里听(🌔)人说他喜欢看电(🍆)影中角色走(🗾)路的(🎑)样子(🐣)，这些镜(🌄)头几乎是(📻)导演的签名(🔓)，我明白这种感觉(👮)，但安(🥊)的电影里走路还(📠)意味着空间(🛫)（当(🕵)然也可能是(💝)小跑，甚至开车啦），他(🤔)在画面视觉中加(🎢)入了如此多(🃏)环境的要(🚾)素，那些几何(🐟)式（仅用这一个(⛓)词是严重不能概括的(🃏)）的图像在单个(🕘)画面中已独(🔖)立表意，然而还是(👒)经由(🏕)角色的运动才将(❌)他们串联起(⛷)来，但我要(🔛)马上反(📐)驳我的上(🈶)一句，因为我(👍)只是在每一个场(🌞)景强(🏉)烈地经历了这个(🐷)空间，我对整(🏷)个空间仍然一无(🥣)所知，它们并没有被真(🤘)正串联，我只是重(🐲)复地经历、(⛱)经历，到了(⛱)最后，除了整(🎃)个空间，电影的其(🤢)他所有部分倒是都被(🛍)圆满感知了。这一(📿)点在《夜》里也(🍟)许最为明显。

哎呀(🥓)，老维(😍)斯康蒂，没有太多(👸)时间留给你(👃)了，我首先(🛢)是想为(💞)一种轻浮(🌛)的态度向你(🈂)道歉。在看完《白夜(📇)》后，我(🐈)把这个既不那么(⛩)现实主义，也(💥)不那么类似《豹》的(🌚)片称为转型期电影，但(🍄)这是十分不公平(🥚)的！没有人是(🐱)生活在转(🧢)型期内的，我(⌛)们现在永远不知(⛽)道目的地在哪，以一种(🕶)上帝式的姿态评(🐧)判是可憎的(🎗)。当下就是当下，彼(🔞)时的(🐴)你也许也意识到(🏿)现实主义不(💺)再完全有(🌴)效，转而(🔗)开始了自(🈵)己的实验，或(🏪)者说，仅仅凭直觉(🍹)开始(🚟)了创作。这部《白夜(🔫)》的空间布景(🎋)，别人看来可能有(😠)些粗制滥造，但你也许(💽)正刻意为之，你在(🥍)探索心中的(🛹)情感是如(💈)何建立起空(🥣)间的，幻梦是如何(🔓)给空间带上色调的，视(🕕)觉元素又是如何(🏭)以舞蹈的形(📤)式呈现出来的，你(😤)多擅(🛳)长拍舞！

《北斗七星(🗡)》里你的改变(🔪)令我震惊(🔖)，不得不猜测那些(🦎)年究竟发生(📎)了什么真正触动(💐)到你(🙊)心房的事。开头的(🛒)那种速度，让(🤰)我想起了《妖夜慌(🐾)踪》。现实的东西仍存在(🕓)于你的电影里，但(🧖)它们或多或(🤬)少带上了(🦓)失落的调子(🐇)，我最喜欢里面的(🐳)风，它们伴着那些表现(🐭)主义光线几乎要(🤾)把你的心与(😎)里面蕴含的全部(🐍)感情(🦁)吹出来。也许在未(🔎)来，你的空间(💈)不再这么(😗)粗粝黑色，而显得(🈳)庄严，但那或(⬆)许正是《豹》中公爵(🥏)因为(🤺)衰老脆弱而不得(🙈)已为之的节(💈)制...

现在太晚了，我(🎑)感觉难过，如果这会儿(👣)还不睡觉，一道深(🔊)渊就会逐渐(🦑)在我眼前(🍏)清晰起来，就(🖌)像我看它它看我(🌳)那样简单。这不仅仅是(🏴)因为明天要上班(📧)，或许正是因(🖼)为上班，谁知道呢(🎣)。我明(😞)明已经结尾，又开(🈵)始盯着卫生(🕔)间里一条(🚨)该死的毛巾，真烦(🕢)人，毛巾有什(🥛)么好看的！也许现(🔛)在出(📍)门，就能遇见楼下(➖)垃圾桶旁边(🅱)那只简州猫了，但(🤠)我太累了，我想睡觉。哎(🐕)，未来，未来！