剧情简介
当(dāng )我看见(jiàn )一(🖤)个地方很穷的时(shí )候我会(huì )感(🖕)叹它很(💠)穷(qióng )而(⛏)不(🥐)会(huì )去(📗)刨根(gē(🔸)n )问底翻遍(🚳)资(zī )料去研(yán )究它为什么这么穷(qióng )。因(🍵)为(wéi )这(♎)不(🔊)关我事(📇)。
我说(shuō(✒) )：你他妈(mā )别跟(🌖)我说什么车(chē )上又没刻(kè )你的(😁)名(míng )字(😚)这种未成(🌨)年人说(👆)(shuō )的话，你自己心(🙉)里(lǐ )明白。
在这(🃏)方面还是香港(gǎ(🏘)ng )的编辑(🐨)(jí )显得(🧓)简(🥅)洁专业(♟)，并(bìng )且一句(jù )话(💓)就把这个问题彻(chè )底解决了(le )。香(💅)港(gǎng )的(🕡)答案是(🎟)：(💊)开得离(🙆)(lí )沟远(🌷)一(yī )点。 -
然(🈶)后我(wǒ )呆在家(jiā )里非常(cháng )长一段时间(🎴)(jiān )，觉得(🦉)(dé(🌩) )对什么(🌷)都失去(😤)兴趣(qù )，没有(yǒu )什(🐵)么可以让我激动(dòng )万分，包(bāo )括(🌥)出入各(🛹)种场合(hé(🦂) )，和各种(🚛)(zhǒng )各样的(de )人打交(🖤)道，我总是(shì )竭(🧘)力避(bì )免遇见陌(🏀)生(shēng )人(🤔)，然(rán )而(⚓)身(😖)边却全(🆙)是千奇(qí )百怪的(🚋)(de )陌生面孔。
忘不了(le )一起跨(kuà )入车(⛷)厢的那(🎧)一刻，那(🐔)种(🐂)舒适(shì(🚥) )的感觉(👶)(jiào )就像炎(💛)热时香甜地(dì )躺在海(hǎi )面的浮床上(shà(🔻)ng )一样。然(🔋)后(🌱)，大家一(👍)言不(bú(🥍) )发，启(qǐ )动(🧢)车子，直(🍕)奔远方(fāng )，夜幕(mù )中的高速公路(🚪)就像(xià(👅)ng )通往另外(🥇)(wài )一个(⏭)世界，那种(zhǒng )自由(🚊)的感(gǎn )觉仿佛(fó )使我又重新回(😌)到了(le )游(🏪)戏机(jī(🐵) )中(🦐)心。我们(👏)(men )没有目(mù )的没有(🖥)方向向前奔(bēn )驰，FTO很(hěn )有耐心承(🍼)受着我(🤬)们(men )的沉(🌹)默(🕕)(mò )。
等我(🐞)到了学(🍺)院以(yǐ )后(📦)开始等(děng )待老夏(xià )，半个小时过去他(tā(🌜) )终于推(💏)(tuī(🍊) )车而来(🐟)，见(jiàn )到(🕍)我就(jiù )骂(🌘)：日(rì(⏰) )本鬼子造的(de )东西真(zhēn )他妈重。
第(🚊)一次去(🐊)(qù )北京是(🍊)(shì )因为(🎯)《三重门》这(zhè )本书(🌒)的一(yī )些出版前的事宜(yí )，此时(🐮)觉(jiào )得(🐴)北京(jī(🌗)ng )什(🕋)么都不(🌸)好，风沙(shā )满天，建(🐭)筑土气，如果不(bú )说这是北京还(📄)没准(zhǔ(🔎)n )给谁西(⛹)(xī(♋) )部大开(🤐)发掉了(🦏)。我(wǒ )觉得(⬅)当(dāng )时住的是中国作家(jiā )协会的一(yī(⏩) )个宾馆(🐮)(guǎ(♟)n )，居然超(🏍)过十一(🦋)点(diǎn )钟要(🎒)关(guān )门(🚢)，幸好北(běi )京的景(jǐng )色也留(liú )不(🤘)住我逛(🎅)到(dào )半夜(🐳)，所以早(🔵)早躲在里面(miàn )看(🆘)电视(shì )，看了一个礼拜电(diàn )视回(💔)去了(le )，觉(🍍)得上海(🛴)什(🙅)么(me )都好(🀄)，至(zhì )少不会(huì )一(📸)个饺子比馒头还(hái )大。
不(bú )像文(🖥)学，只(zhī(👎) )是一个(👊)(gè(📮) )非常自(🎄)恋的人(🌮)去满(mǎn )足(🛣)一些(xiē )有自恋倾向的人罢(bà )了。
书(shū )出(😁)了以后(🔈)，肯(🦋)定会(huì(🍰) )有很多(🚹)人(rén )说这(⏸)是(shì )炒(🔛)冷饭或者是江郎(láng )才尽，因为出(😲)版精(jī(🔙)ng )选集好(hǎ(🍧)o )像是歌(💣)(gē )手做的事情(qí(🛩)ng )。但是(shì )我觉得作为一个写(xiě )书(❣)的人(ré(🥥)n )能够在(📿)出(⚡)版的仅(🎣)仅(jǐn )三本书里(lǐ(🗽) )面搞出一个精选是一件很(hěn )伟(🎩)大的(de )事(🧖)情，因为(🐔)这(🍡)说明(mí(😾)ng )我的东(😸)(dōng )西的精(🏆)练与(yǔ )文采出(chū )众。因为就算是一(yī )个(🍭)很伟(wě(🥅)i )大(💶)的歌手(⬅)也很难(🔼)在(zài )三张(🌘)唱(chàng )片(🐖)里找出十多首好(hǎo )听的歌。况且(❣)，我不出(✡)自会有盗(🌑)版(bǎn )商(🥖)出这(zhè )本书，不如(🎤)(rú )自己出(chū )了。我(wǒ )已经留下了(🚂)(le )三本书(👜)(shū )，我不(🐓)能(🏏)在乎别(🐭)人(rén )说什么(me )，如果(🖥)我出书太慢(màn )，人会说(shuō )江郎才(👰)(cái )尽，如(😠)果出书(〰)太(😒)快(kuài )，人(🐴)会(huì )说急着赚钱(🚇)，我只(zhī )是觉得(dé )世界上没有(yǒu )什么江(🤠)(jiāng )郎才(🍿)尽(🔇)，才华是(🐶)一(yī )种(💬)永远(yuǎn )存(🤧)在的东西，而且(qiě )一个人想做什么不想(⬇)做什(shí(👶) )么从来都(🦔)(dōu )是自(👻)己(jǐ )的事情，我以(🤢)后不(bú )写东西(xī )了去唱歌跳(tià(🚥)o )舞赛车(💺)(chē )哪怕是(🎉)去摆摊(🥋)做煎(jiān )饼也是(shì(🏅) )我自己喜欢——我(wǒ )就喜欢(huā(⏰)n )做煎饼(🏏)给别人(🛎)吃(🍩)，怎么着(🍆)?
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《囧妈》常见问题
跑者(🛐)将人生押注在(🐇)十(♟)秒里，动画也(🥦)在(🏒)那十秒里势(🔏)要(🛋)改变观众眼前所见的一切，比(🐹)赛结束，一切煽(🔫)动性的东西戛(🧟)然(📎)而止，这绝非(🎀)单(🤬)纯感动的体(👆)验，它拒绝把角(🚘)色(👷)心象世界剥(✡)开(😼)。是的，如果说同(🐿)为独立动画出(🍿)身(🥕)的新海诚动画由不同角色(🆗)的(🙂)内面，通过宛(🍛)如(🛰)对唱一样的(🧞)台(♉)词互相交织组(🎠)成，观众相信主角（我）笃定(👮)了与他者能最(🍢)直(⏹)接地连结、(🎺)笃(💣)定世界的一(🌛)切(🕝)，然后观众成为共享同一种感(♌)受的共同体，那(⏺)么岩井泽健治(🚫)在(♋)转向商业制(🌑)片(🗑)第一作、用(🎖)转描技法制作(😋)的(📎)《百米。》则希望(🌕)观(😄)众更主动地探(🚙)索，找到属于自(🍜)己(💯)的那个“我”。以及新海诚因为(🔼)他(🏰)是“动画民科(♏)”，通(🔯)过静止的层与(🔵)层之间的作用(🏹)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🎟)有着压倒性的(🌝)动(🌗)画素养，他相(🆎)信(🚭)动画要动，不需(💇)要内面、仅靠纯粹的动就能(🤮)连结世界，《百米(🎿)。》正是这样一部(🍶)只(🚻)有表层面孔(🕢)的(🏰)动画，且是充满杂质的面孔(⛅)。
转(🤯)描与纯手绘动(🎎)画不一样的是(🏚)它一定是绘画(🙎)（(🐗)手的劳作）(👹)与摄像机（机(🐷)器(⬇)）的共同作(🦋)业(🏕)。转描动画有着(🕢)“我”与世界的戏(⏭)剧，这里的“我”是指由构成动画(🤜)的线的原生质(🗃)（(👏)protoplasm），正因为原(⏪)画(👽)师之手的劳作(🎂)，这种拒绝僵化的变化具备个(🍞)人性，但这种个(🈳)人性总会被摄(⚾)像(📆)机下客观世(🙆)界(🛫)的物质与逻辑引导、诱惑，而(❕)原画师之手又(💼)把线的质感紧(🏬)紧地把握在自(👔)己(😞)笔下，对现实(🙎)的物质与逻辑(🌹)进(🦅)行抗衡。体育(🥔)故(💋)事也是这么一(🉑)回事，我们为之(♐)热泪的种种运动的人生，实际(🎛)上是人用身体(🧟)投(🍪)身到世界，与(🥉)世(🛶)界交流、抗衡(📮)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🥣)一样。
于是，转描(🎸)动画里的手与(⏬)机(😝)器的共作（(🧖)这(🦏)种共作也可以当做在互相撕(🚨)扯），以永远不(🤶)和谐、不精确(🦑)的样子在动画(🕝)的(📁)表层留下了(🌁)种种杂质，比如(🗄)看(💾)着像是扁平(🥕)的(🤳)脸却有着不相(😵)协调的过于立(💴)体的运动，比如有的动画师手(♋)艺跟不上现实(🎑)世(🖱)界的运动，导(✌)致(📗)角色动得“不像(👂)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🧦)些杂质称为现(🔭)实对动画面孔(🚢)留(🌸)下的伤痕。当(🥡)跑(💤)者在起跑线各自准备时，衣服(🏯)的折痕比纯手(🛵)绘动画要来得(🤤)更密集；倾盆(🌲)大(🔤)雨让跑者身(😨)上出现不断蠕(🐰)动(🤾)的光泽，宛如(⚫)现(🅾)实在抚摸动画(📣)的肌理——这(🥅)部动画毫不在意让信息量变(⚡)得排山倒海—(🕤)—(🌰)也是这个长(🦄)镜(🔘)头里，在开始赛(🔸)跑那决定人生的十秒之前，框(🌻)里的一切人和(🈯)背景的线都在(🕴)运(🌏)动里抖动，我(✒)们(🧠)第一次如此清晰地看见人与(😒)世界的相互作(🐯)用力，这正如鱼(🥖)丰漫画总是表(🐰)现(⛱)出谵妄的价(🍢)值观一样，究竟(➕)是(📪)世界影响了(🗞)人(🌼)，还是偏执狂在(🚗)动摇世界，我们(😇)无法确定何者才是现实，或者(🔝)说，即使转描动(😛)画(🚇)也不存在所(♈)谓(🈵)的确凿的现实(✡)性吧。因为角色从不说出心里(🕗)话，直到富坚被(🏳)现实压垮崩溃(✴)，线(🐮)条也跟着紊(♑)乱(😜)，他哭的样子着实令人心疼之(🤾)余也让人忍俊(😗)不禁。
是去年喜(🈳)欢的动画之一(👇)《猫(🕒)妖小杏》刚好(🌆)也是转描动画(🛵)，它(🔘)同样有着来(📭)自(🛎)现实的杂质，比(🛸)如该片采用现(🤠)场收音的方式，电影的“声腔”有(👿)着超出画纸之(🤨)外(⏪)的空旷，然而(⬅)这(🐓)是一部需要抑(😠)制住单纯靠手作来想象运动(🔽)的动画，因为少(⬜)女对世界感到(🥦)无(📹)聊，她面对会(🅿)说(🏿)话的猫这种超自然生物也毫(👌)无想法。形式在(🌸)故事引导下，转(⌚)描动画将现实(🌞)里(🕊)的那些习以(👓)为常的“噪”与“动(🙌)”带(🎢)入动画后，现(🌖)实(✴)性被动画给均(👢)质化，留下了不(🔊)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(😠)质留下了凹凸(🈁)不(🗾)平的面孔，个(🔔)人(🕯)与世界、动画(🍌)与现实、手与机器对运动的(🍣)想象力不断彼(🥤)此抗衡，几乎要(🔑)冲(⏭)破平面的画(🤖)纸(📹)、画面、银幕。要说动画哪些(❤)地方不是转描(🥄)的话，几乎就只(💷)有跑步的时刻(🕉)，在(👖)标枪打响后(🤱)，跑者对爆发力(👴)与(🕘)全力以赴的(🥐)迷(🎾)恋直接冲破现(🥁)实，画者无法参(⚫)照现实，只能发挥自己的想象(🤠)去描绘速度。这(🎟)就(🏻)是这部动画(🚉)所(🐔)描绘的体育运(🙁)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🏞)岩井泽这次联(🔽)合动画师小岛(🌁)庆(🔤)祐确实在一(🦔)般(🎍)的日本商业动画体制里带来(💏)了此前没有的(🏓)东西（或者说(👅)是“杂质”），动画(🦊)师(🛩)出身的押山(🧡)清高在去年上(📟)映(📴)的《蓦然回首(🚘)》里(📂)缩小了动画电(🐠)影的制作规模(🙁)，利用小团队的体制尽可能保(🤬)留原画师的人(😀)工(🌋)性，这种体制(🕙)宛(🦑)如希望洗净日(📨)本动画的工业属性，我觉得押(🈴)山应该希望观(❄)众能注意到那(🏦)些(👋)“动”里蕴含着(🛳)手(🛥)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🍧)画”，在这部以画(🤪)画为题材的动(😟)画里，利用动画(🛌)之(🥫)“动”让人意识(🍒)到这是画，然后(🔀)想(🍧)到不同的笔(📷)触(🚗)各有主人，并为(🏏)这种人工的物(🛫)质性感动。若借用土居伸彰的(🗾)说法来说的话(🤥)，那(👗)就是《蓦然回(🈶)首(⛄)》的局限性在于(👷)对动画的定义只看到了帧与(🎛)帧之间，动画还(🤪)有“帧之彼端”的(🐿)可(💂)能性，即观众(🐖)的(🚠)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🎥)的面孔，我们却(❌)无法以一种动(🛬)画教养判断它(🥂)的(😰)好与坏，只是(🆚)在极速一百米(⚡)里(💌)，观众看到的(😃)不(🌑)只是绘画与手(📴)的劳作的奇迹(♌)，动画在逃避现实之前先要注(🤒)视现实，只剩下(👧)速(🐵)度的世界里(🛷)我(✏)们可以选择看(📔)清“我”自己的面孔。
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