剧情简介
苏太太(🌇)微微叹息(🦑)了(☔)一声：那(nà )如果你(nǐ )不想(xiǎ(🎗)ng )只做(zuò )普(🚍)通(🐬)朋友，就(📪)得积极点(diǎn )啊，多(duō )出(📦)去(qù )玩嘛(💔)(ma )，我看你们(😇)最(👎)近活动挺(tǐng )丰富的(💜)(de )。
齐(qí )远一(😀)(yī )面走，一(🎌)面(🕠)在霍靳西耳旁低(dī )语：刚(gā(🤽)ng )刚那(nà )个(🔘)应(🚄)该是苏家三少爷苏牧白(bái )，三(🗣)年(nián )前发(🦐)(fā(😈) )生车(chē )祸，双腿残废，已经很(hě(🔥)n )多年不(bú(😭) )出(🌉)席(xí )公众(zhòng )场合了。
慕浅含了(🗿)颗葡萄在(🔈)口(🐌)中，听见(🌏)(jiàn )他的话，朝里面瞥了(⚾)一眼，竟然(🆘)刚(🚛)(gāng )刚好(🕺)(hǎo )又看(kàn )到了霍靳西(🍑)的身影，虽(🐹)(suī )然只是(🎽)(shì(🙉) )一个(gè )侧脸(liǎn )，却实(📌)在是显眼(🤝)。
苏远(yuǎn )庭(📮)招(💉)呼(hū )完霍(huò )靳西(xī )，还有许多(🤗)的客人需(🚇)要(😇)应酬，纵使(shǐ )忙到(dào )无法脱身(🔺)，他还是抽(💘)时(📟)间向(xiàng )苏太太(tài )阐明(míng )了霍(🚮)(huò )靳西刚(🐵)才(🏛)那句话的意思(sī )。
话音(yīn )落，床(🆒)上(shàng )的慕(🍘)浅(🤬)动了动(📡)，终于睁开眼来(lái )。
苏(sū(🥚) )太太(tài )对(⚫)此(🧒)很是惊(🍅)讶，却也十分不(bú )忿，他(😢)(tā )说是(shì(🍾) )他家(jiā )的(🦌)人(👵)就是他家的人啊？(🌞)看看慕(mù(🐚) )浅和(hé )我(🏾)们(🥏)(men )家牧白相处得多好，有(yǒu )他什(🐣)么(me )事啊(ā(🌲) )？(👾)
慕(mù )浅推门下车，上了楼，却意(💍)外地发(fā(🧥) )现(💠)岑(cén )栩栩正在她的沙发里打(🌩)瞌睡(shuì )。
长(🖥)得(🎂)(dé )帅啊(ā )！身(shēn )材好颜值高，成(🚉)熟又稳(wě(😎)n )重(🌧)，刚(gāng )好(🏆)是(shì )我喜(xǐ )欢的款。岑(🦉)栩栩说。
有(❌)事求他(tā(🍁) )，又(yòu )不敢(gǎn )太过明显(😀)，也不敢跟(🎦)他有多(duō(🦌) )余(🍣)的身(shēn )体接(jiē )触，便(👪)只是像这(🍲)样，轻轻地(🌴)(dì(💝) )抠着他(tā )的袖(xiù )口。
算啦慕浅(📅)忽然又一(🦂)次(🐓)靠(kào )进他怀(huái )中，我们(men )不要勉(📻)强对方啦(🕰)，就(⛔)这么算了，好(hǎo )不好(hǎo )
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《侠探杰克电影完整版在线观看》常见问题
跑者将(💊)人(🙂)生押注在十(🌖)秒(🍁)里，动画也在(📛)那(📬)十秒里势要改(💱)变观众眼前所见的一切，比赛(📗)结束，一切煽动(🤐)性(🧙)的东西戛然(🥇)而(🐵)止，这绝非单(🦃)纯(🌻)感动的体验，它(🥞)拒绝把角色(🕋)心(🥟)象世界剥开。是(🔩)的，如果说同为(🍽)独(🎌)立动画出身(🔙)的新海诚动画由(🛰)不同角色的(📡)内(🤤)面，通过宛如(🚢)对(♈)唱一样的台词(📡)互相交织组成(🍳)，观众相信主角（我）笃定了(😱)与(🐓)他者能最直(🏿)接(🎁)地连结、笃(🌶)定(🔫)世界的一切，然(🙄)后观众成为共享同一种感受(🕚)的共同体，那么(💗)岩(💬)井泽健治在(🏨)转(🔁)向商业制片(🏘)第(🏞)一作、用转描(✔)技法制作的(💓)《百(👈)米。》则希望观众(😠)更主动地探索(🌈)，找(🕌)到属于自己(🧣)的那个“我”。以及新(😺)海诚因为他(🔙)是(🔀)“动画民科”，通过(🐭)静止的层与层(📳)之间的作用挖(😌)掘世界的深度，岩井泽明显有(🍲)着(🈯)压倒性的动(😮)画(🤕)素养，他相信动(🗽)画要动，不需要(😘)内面、仅靠纯粹的动就能连(🛎)结世界，《百米。》正(🆑)是(🐹)这样一部只(🔣)有(💝)表层面孔的动(🐫)画，且是充满杂(🦓)质的面孔。
转描(🦎)与纯手绘动画(⚫)不一样的是它(📤)一(🌝)定是绘画（(🥁)手的劳作）与摄(😍)像机（机器(😁)）(😅)的共同作业。转(👪)描动画有着“我(🐿)”与世界的戏剧(👹)，这里的“我”是指由构成动画的(❤)线(🏊)的原生质（(💟)protoplasm）(🤢)，正因为原画师(⏯)之手的劳作，这(🤫)种拒绝僵化的变化具备个人(🍸)性，但这种个人(👮)性(🕛)总会被摄像(⛵)机(🙄)下客观世界的(🕺)物质与逻辑引(🌕)导、诱惑，而原(🚹)画师之手又把(📗)线的质感紧紧(🏏)地(💱)把握在自己(🎴)笔下，对现实的物(😗)质与逻辑进(🥞)行(🌎)抗衡。体育故事(🐪)也是这么一回(🏂)事，我们为之热(🥍)泪的种种运动的人生，实际上(🥢)是(🍔)人用身体投(🔣)身(⏺)到世界，与世界(🔖)交流、抗衡，甚(😆)至可能被世界撕裂的戏剧一(📄)样。
于是，转描动(🐻)画(👱)里的手与机(🎍)器(🥞)的共作（这种(🧠)共作也可以当(👀)做在互相撕扯(📛)），以永远不和(🤹)谐、不精确的(㊙)样(✍)子在动画的(👺)表层留下了种种(📓)杂质，比如看(🍚)着(🦌)像是扁平的脸(🤓)却有着不相协(🍦)调的过于立体(🧞)的运动，比如有的动画师手艺(🌆)跟(🐫)不上现实世(🐣)界(🏊)的运动，导致角(🏕)色动得“不像人(♉)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🦆)杂质称为现实(🖋)对(🐍)动画面孔留(😨)下(🕟)的伤痕。当跑者(🥚)在起跑线各自(⛺)准备时，衣服的(🕵)折痕比纯手绘(🏐)动画要来得更(🚮)密(🏖)集；倾盆大(🍼)雨让跑者身上出(🚬)现不断蠕动(👹)的(📳)光泽，宛如现实(❎)在抚摸动画的(🈶)肌理——这部(🥀)动画毫不在意让信息量变得(🏅)排(📄)山倒海——(⏹)也(🍠)是这个长镜头(🕌)里，在开始赛跑(🤱)那决定人生的十秒之前，框里(🙂)的一切人和背(🚞)景(🔂)的线都在运(😽)动(🚜)里抖动，我们第(🤲)一次如此清晰(🧥)地看见人与世(💱)界的相互作用(🍜)力，这正如鱼丰(💃)漫(🍄)画总是表现(🕢)出谵妄的价值观(📕)一样，究竟是(👭)世(🐥)界影响了人，还(🖲)是偏执狂在动(🤛)摇世界，我们无(✉)法确定何者才是现实，或者说(🏞)，即(⤵)使转描动画(🏘)也(🍇)不存在所谓的(🏜)确凿的现实性(🎊)吧。因为角色从不说出心里话(🐡)，直到富坚被现(💝)实(🥨)压垮崩溃，线(🌔)条(🥚)也跟着紊乱，他(👳)哭的样子着实(♿)令人心疼之余(🐭)也让人忍俊不(🤾)禁。
是去年喜欢(🙏)的(👎)动画之一《猫(💫)妖(🐁)小杏》刚好也是(🍗)转描动画，它(⚾)同(👗)样有着来自现(🖨)实的杂质，比如(🥣)该片采用现场(💹)收音的方式，电影的“声腔”有着(🦏)超(🙂)出画纸之外(🐿)的(👷)空旷，然而这是(📹)一部需要抑制(📸)住单纯靠手作来想象运动的(🐇)动画，因为少女(🌘)对(👍)世界感到无(🌽)聊(🥜)，她面对会说话(🍳)的猫这种超自然生物也毫无(👳)想法。形式在故(🍤)事引导下，转描(🤦)动(🐿)画将现实里(✨)的(🏃)那些习以为常(🈴)的“噪”与“动”带(🛏)入(🎓)动画后，现实性(🕓)被动画给均质(🕋)化，留下了不和(🔨)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(👃)留(📄)下了凹凸不(⏹)平(📸)的面孔，个人与(🉐)世界、动画与(🔛)现实、手与机器对运动的想(❔)象力不断彼此(🎻)抗(🌦)衡，几乎要冲(🍷)破(💾)平面的画纸、(🅱)画面、银幕。要说动画哪些地(🕟)方不是转描的(😹)话，几乎就只有(🗯)跑(💮)步的时刻，在(🕑)标(🗡)枪打响后，跑者(🚖)对爆发力与(🧜)全(📀)力以赴的迷恋(🕺)直接冲破现实(📫)，画者无法参照(🛃)现实，只能发挥自己的想象去(🏁)描(😎)绘速度。这就(✖)是(🚀)这部动画所描(😠)绘的体育运动(👺)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(⛑)井泽这次联合(🌺)动(🧞)画师小岛庆(🏨)祐(🚠)确实在一般的(🛶)日本商业动画体制里带来了(🦑)此前没有的东(💜)西（或者说是(👲)“杂(🗡)质”），动画师(⭐)出(♎)身的押山清高(🥒)在去年上映(😛)的(🦊)《蓦然回首》里缩(🛹)小了动画电影(🦈)的制作规模，利(🐮)用小团队的体制尽可能保留(🥞)原(💘)画师的人工(🍒)性(🐥)，这种体制宛如(😩)希望洗净日本(🍻)动画的工业属性，我觉得押山(🐶)应该希望观众(😼)能(🍀)注意到那些(👡)“动(💖)”里蕴含着手的(💳)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🔮)”，在这部以画画(🚔)为题材的动画(📶)里(🏀)，利用动画之(🧔)“动(💊)”让人意识到这(🔓)是画，然后想(🔄)到(🌏)不同的笔触各(🔸)有主人，并为这(😑)种人工的物质(🦐)性感动。若借用土居伸彰的说(📔)法(📫)来说的话，那(🤩)就(😥)是《蓦然回首》的(😐)局限性在于对(⏺)动画的定义只看到了帧与帧(📙)之间，动画还有(🤹)“帧(📧)之彼端”的可(🔀)能(🗑)性，即观众的自(🕛)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🍢)面孔，我们却无(🙁)法以一种动画(🔵)教(🍓)养判断它的(🏳)好(🐬)与坏，只是在极(📢)速一百米里(🎆)，观(🚮)众看到的不只(🍪)是绘画与手的(⬛)劳作的奇迹，动(⏬)画在逃避现实之前先要注视(🏭)现(😹)实，只剩下速(🏼)度(🎾)的世界里我们(👮)可以选择看清(🥟)“我”自己的面孔。
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