剧情简介
虽然难(nán )以启(🏨)齿，可我确(què(🔫) )实(💕)怀疑过(guò )她的(de )动机，她(♍)背(bèi )后真实(🐖)的(🎎)(de )目的，或许只是(shì )为了(🕎)帮助萧家。
好(⤵)一(👫)会儿(é(💵)r )，才(cái )听顾倾尔(🛵)自(zì )言自语一般地开(🛒)(kāi )口道：我(wǒ(🎁) )一直(zhí )想在这墙上(shà(👌)ng )画一幅画(huà(📖) )，可(⚓)是画什么呢(ne )？
等到他(🥉)回头时(shí )，却(🔜)见(🏒)顾(gù )倾(🚰)尔(ěr )视线不知(🌙)怎(zěn )么已经(🖼)落(🙄)到了地(👈)(dì )上，正发(fā )怔(📱)地(dì )盯着地上平(píng )平(📐)无奇的(de )方砖(🍨)。
那(➕)个时候(hòu )，傅城予总会(⏺)像(xiàng )一个哥(➗)哥(🔎)(gē )一样(yàng )，引导着她(tā(❓) )，规劝着她，给(⏱)她(💃)提出最(🌏)(zuì )适合于她的(🤞)建议(yì )与意见。
这封信(🌱)，她之前(qián )已经(🥅)花了半小时(shí )读过一(🕉)次(cì )，可(kě )是(🎻)这(📱)封信到(dào )底写了什(shí(👲) )么，她并不清(📭)楚(❌)(chǔ )。
我以(🐌)为我们可(kě )以(🗼)一直这(zhè )样(🤖)相(🗓)(xiàng )安无(🤽)事下去(qù )，直到(🧦)慕浅点醒(xǐng )我，让我(wǒ(🍲) )知道(dào )，你可能(🐴)是(shì )对我有所(suǒ )期待(🏤)的。
闻言，顾倾(🐖)尔(🧛)脸上的神(shén )情终于僵(😀)(jiāng )了僵(jiāng )，可(🙁)是(🥣)片刻(kè(🗺) )之后，她终究还(👉)(hái )是又开了(le )口(🎟)，道：好(👤)啊，只要傅先(xiā(🥙)n )生方便。
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《土味情话》常见问题
跑者将人(💂)生押注在十秒(🔚)里(🐍)，动画也在那(😝)十秒里势要改变(🔺)观众眼前所(🕙)见(🛎)的一切，比赛(💂)结(🚥)束，一切煽动性(🐌)的东西戛然而(🍀)止，这绝非单纯(🍎)感动的体验，它(📺)拒(🛬)绝把角色心(🥡)象(🚇)世界剥开。是(👼)的(🌌)，如果说同为独立动画出身的(🎠)新海诚动画由(🚖)不同角色的内(🤟)面(🌁)，通过宛如对(〽)唱(🕎)一样的台词(🥝)互相交织组成，观(🏳)众相信主角(🎪)（(🤢)我）笃定了与(🧠)他者能最直接(🦑)地(🎦)连结、笃定(😲)世界的一切，然后(😲)观众成为共(🍖)享(🐽)同一种感受(🔡)的(😲)共同体，那么岩(🤽)井泽健治在转(🐃)向商业制片第(🐂)一作、用转描(🥩)技(🍹)法制作的《百(⏪)米(📢)。》则希望观众(🏰)更(🔱)主动地探索，找到属于自己的(📆)那个“我”。以及新(🚂)海诚因为他是(🖇)“动(🚹)画民科”，通过(🔫)静(🌻)止的层与层之间的作用挖掘(👹)世界的深度，岩(🐜)井泽明显有着(🛍)压倒性的动画(🎎)素(🥦)养，他相信动(🗳)画要动，不需要内(🥡)面、仅靠纯(🚄)粹(⏯)的动就能连结(🧐)世界，《百米。》正是(🏜)这样一部只有(🛃)表层面孔的动(🛥)画，且是充满杂(🌇)质(🦍)的面孔。
转描(⛎)与(🍝)纯手绘动画不(🥓)一样的是它一定是绘画（手(💿)的劳作）与摄(🎅)像机（机器）(🥜)的(📛)共同作业。转(🖥)描(📲)动画有着“我”与世界的戏剧，这(⌚)里的“我”是指由(🚞)构成动画的线(🕠)的原生质（protoplasm）(🛳)，正(💜)因为原画师(🐁)之手的劳作，这种(🧀)拒绝僵化的(🖖)变(🎮)化具备个人性(🤹)，但这种个人性(🚄)总会被摄像机(🎼)下客观世界的(⛱)物质与逻辑引(🍢)导(➖)、诱惑，而原(🛡)画(📩)师之手又把线(🌘)的质感紧紧地把握在自己笔(💷)下，对现实的物(⛱)质与逻辑进行(🍘)抗(🔅)衡。体育故事(🕛)也(🐂)是这么一回事，我们为之热泪(👠)的种种运动的(🚷)人生，实际上是(🎍)人用身体投身(✍)到(🔒)世界，与世界(🕔)交流、抗衡，甚至(🎪)可能被世界(🍐)撕(📔)裂的戏剧一样(🛐)。
于是，转描动画(🔗)里的手与机器(🥪)的共作（这种(🚿)共作也可以当(🥠)做(💚)在互相撕扯(👭)）(📫)，以永远不和谐(🥥)、不精确的样子在动画的表(👐)层留下了种种(🛀)杂质，比如看着(🧦)像(👤)是扁平的脸(㊙)却(🚍)有着不相协调的过于立体的(🔞)运动，比如有的(😪)动画师手艺跟(🔮)不上现实世界(🥔)的(➖)运动，导致角(🌔)色动得“不像人”，但(😀)在《百米。》里，我(💯)更(🤧)愿意把这些杂(👥)质称为现实对(🕖)动画面孔留下(🏺)的伤痕。当跑者(💛)在起跑线各自(🌚)准(⏭)备时，衣服的(🌾)折(🕺)痕比纯手绘动(🍕)画要来得更密集；倾盆大雨(🌿)让跑者身上出(🛫)现不断蠕动的(🔅)光(🍈)泽，宛如现实(🔝)在(🛠)抚摸动画的肌理——这部动(🕣)画毫不在意让(💞)信息量变得排(🔎)山倒海——也(🚿)是(🌵)这个长镜头(🏳)里，在开始赛跑那(🗣)决定人生的(🍄)十(🕗)秒之前，框里的(💁)一切人和背景(⛎)的线都在运动(🚾)里抖动，我们第(🐘)一次如此清晰(👉)地(💛)看见人与世(😷)界(🍡)的相互作用力(🍙)，这正如鱼丰漫画总是表现出(📲)谵妄的价值观(🏈)一样，究竟是世(🌡)界(🧑)影响了人，还(⏺)是(❕)偏执狂在动摇世界，我们无法(🌐)确定何者才是(😝)现实，或者说，即(🚒)使转描动画也(🈁)不(🎟)存在所谓的(🔠)确凿的现实性吧(⛑)。因为角色从(⛩)不(🤒)说出心里话，直(🏠)到富坚被现实(🚾)压垮崩溃，线条(🙆)也跟着紊乱，他(🔒)哭的样子着实(👊)令(🖋)人心疼之余(👨)也(🏸)让人忍俊不禁(⛴)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(🤫)小杏》刚好也是(⛵)转描动画，它同(🧝)样(🎦)有着来自现(🛣)实(👜)的杂质，比如该片采用现场收(🎲)音的方式，电影(🕝)的“声腔”有着超(🛫)出画纸之外的(🆑)空(🚠)旷，然而这是(♟)一部需要抑制住(🤐)单纯靠手作(🧙)来(🐕)想象运动的动(🛸)画，因为少女对(🎸)世界感到无聊(😇)，她面对会说话(♿)的猫这种超自(🎟)然(🌖)生物也毫无(👑)想(🏨)法。形式在故事(🧛)引导下，转描动画将现实里的(👛)那些习以为常(👮)的“噪”与“动”带入(🔳)动(🍢)画后，现实性(💤)被(🕘)动画给均质化，留下了不和谐(➖)的扁平的表面(🌚)。《百米。》的杂质留(🎷)下了凹凸不平(🌝)的(🌴)面孔，个人与(🕛)世界、动画与现(🕜)实、手与机(🏚)器(💊)对运动的想象(🎉)力不断彼此抗(😗)衡，几乎要冲破(♒)平面的画纸、(📷)画面、银幕。要(🎩)说(👰)动画哪些地(💀)方(🚁)不是转描的话(❌)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🧒)枪打响后，跑者(🌷)对爆发力与全(🌏)力(😵)以赴的迷恋(📖)直(🤲)接冲破现实，画者无法参照现(📚)实，只能发挥自(🦊)己的想象去描(💵)绘速度。这就是(🌊)这(🍅)部动画所描(⬆)绘的体育运动，画(🐉)者无疑也是(🤕)选(🏻)手。
我觉得岩井(⬆)泽这次联合动(🚒)画师小岛庆祐(🦕)确实在一般的(🐘)日本商业动画(👴)体(😌)制里带来了(🤕)此(🌇)前没有的东西(👸)（或者说是“杂质”），动画师出(🔋)身的押山清高(🤨)在去年上映的(🚃)《蓦(🧐)然回首》里缩(🚃)小(👃)了动画电影的制作规模，利用(🏿)小团队的体制(🎫)尽可能保留原(🚏)画师的人工性(🍊)，这(🌟)种体制宛如(🍴)希望洗净日本动(🏸)画的工业属(🗃)性(🏑)，我觉得押山应(🍢)该希望观众能(🚾)注意到那些“动(🌛)”里蕴含着手的(🤧)劳作，通过一种(🎁)隐(🔒)秘的“元动画(😈)”，在(😶)这部以画画为(🏊)题材的动画里(🤓)，利用动画之“动(🏰)”让人意识到这(📏)是画，然后想到(👷)不(💱)同的笔触各(👴)有(💴)主人，并为这种人工的物质性(🎀)感动。若借用土(🎁)居伸彰的说法(💍)来说的话，那就(🤯)是(🥎)《蓦然回首》的(😫)局限性在于对动(🔥)画的定义只(😭)看(🈷)到了帧与帧之(📓)间，动画还有“帧(💟)之彼端”的可能(🏐)性，即观众的自我意识。面对《百(🌩)米(📚)。》凹凸不平的(🤔)面(🤹)孔，我们却无法(🍱)以一种动画教(🏭)养判断它的好(🍤)与坏，只是在极(😕)速一百米里，观(🤞)众(🙉)看到的不只(🐙)是(😖)绘画与手的劳作的奇迹，动画(📙)在逃避现实之(👮)前先要注视现(🛣)实，只剩下速度(👤)的(⛔)世界里我们(💛)可以选择看清“我(⛽)”自己的面孔(🤞)。
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