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剧情简介
嗯(🍨)(èn )。我(wǒ )知(zhī )道(dào )你(nǐ(♍) )是(shì )善(📌)解人意的，这次是(🏛)我妈(🗨)过分了(👌)。
她上下打量着，少(🚢)年上(🚧)身穿着连帽设计的棒(🥒)球服外(🧣)套，下穿一(yī )条(tiáo )白(bá(⏱)i )色长裤(📺)，娃娃脸，除(chú )去(qù(🤲) )高(gā(♑)o )高(gāo )的(🌲)(de )个(gè )子(zǐ )，看(kàn )着(zhe )十六(🍲)七岁。
他看了眼从旁边(🚵)电梯出(💌)来的员工，一个个(🛎)正伸(♊)着耳朵(🎓)，模样有些滑稽。他(🥖)轻笑(🤣)了一(yī(🍣) )声(shēng )，对着齐霖(🚴)说：先(🥏)去给(gěi )我(wǒ )泡(pào )杯(bē(🌩)i )咖(kā )啡(🚦)(fēi )。
姜(jiāng )晚(wǎn )摇(yá(🤧)o )摇头(😢)：没关(🈲)系，我刚好也闲着(🕗)，收拾(🍦)下就好了。
沈宴州把草(📒)莓味牛(🏻)奶和袋装牛奶放进推(🧞)车，问她(📫)(tā )：你(nǐ )还想吃(🤳)什么(🎩)？
嗯。我(🐰)(wǒ )知(zhī )道(dào )你(nǐ )是(shì(🥔) )善(shàn )解(jiě )人(rén )意(yì )的(💙)，这次是(🕗)我妈过分了。
夫人(😳)，说清(🛫)楚，您想(📬)做什么？他已经(⛏)不喊(⛹)她母亲了，她伤透了他(🚍)的心，他(🍀)(tā )甚(shèn )至伤心到都不(🍕)生气了(🥥)(le )。
他(tā )要(yào )参(cān )加(🍠)(jiā )一(🧢)(yī )个(gè(😎) )比(bǐ )赛(sài )，这几天(📯)都在(📦)练琴找灵感，这人弹的(📿)太差了(🗳)，严重影响他的乐(🧦)感。
齐(🈁)霖知道(🤮)他的意思，忙应下(🥉)：是(🎠)(shì )。我这(💏)就去联系周律师(shī )。
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《海伦娜 马特森》常见问题
跑者将人生押(🚢)注(🏳)在十秒里，动画也在那十秒(⌛)里(🥫)势要改变观(🍂)众(😴)眼前所见的(🌫)一(💱)切，比赛结束，一(⛹)切煽动性的东西戛然而止，这(🧘)绝非单纯感动(🚁)的(💚)体验，它拒绝(🤶)把(🌥)角色心象世(✝)界(🎫)剥开。是的，如果说同为独立(⛷)动(〽)画出身的新海(😱)诚动画由不同(♉)角(⬜)色的内面，通(🕎)过(💂)宛如对唱一样的台词互相(🚆)交(🗝)织组成，观众(🔝)相(🐍)信主角（我）(📀)笃定了与他者(🥛)能(♉)最直接地连结、笃定世界(👑)的(🎨)一切，然后观(🈴)众(🎄)成为共享同(🏁)一(⚓)种感受的共同(🧐)体，那么岩井泽健治在转向商(🤴)业制片第一作(〰)、(🔯)用转描技法(🌚)制(🐪)作的《百米。》则(👻)希(📨)望观众更主动地探索，找到(💛)属(💞)于自己的那个(🐇)“我”。以及新海诚(🈁)因(♊)为他是“动画(📴)民(➖)科”，通过静止的层与层之间(🚵)的(🌘)作用挖掘世界(🏅)的深度，岩井泽(🛍)明显有着压倒(⏭)性(🤓)的动画素养，他相信动画要(💋)动(😘)，不需要内面(🃏)、(🐉)仅靠纯粹的动(🎙)就能连结世界(🐨)，《百米。》正是这样一部只有表层(😂)面孔的动画，且(🕳)是(💢)充满杂质的(💷)面(🀄)孔。
转描与纯手(🚧)绘动画不一样的是它一定是(🏠)绘画（手的劳(🚉)作）与摄像机(🦈)（(🍣)机器）的共(🕕)同(🎽)作业。转描动画有着“我”与世(🔄)界(💤)的戏剧，这里的(🧙)“我”是指由构成(😎)动画的线的原(🆓)生(🚎)质（protoplasm），正因为原画师之手(🐮)的(👯)劳作，这种拒(♓)绝(🐦)僵化的变化具(🤲)备个人性，但这(❌)种个人性总会被摄像机下客(🕤)观世界的物质(🈸)与(💱)逻辑引导、(⛵)诱(🚙)惑，而原画师之(🤞)手又把线的质感紧紧地把握(🍋)在自己笔下，对(👣)现实的物质与(🦈)逻(😀)辑进行抗衡(🔙)。体(🕴)育故事也是这么一回事，我(⏰)们(🍥)为之热泪的种(🏕)种运动的人生(🌺)，实际上是人用(⚽)身(🈸)体投身到世界，与世界交流(🥁)、(🛁)抗衡，甚至可(🛠)能(♿)被世界撕裂的(🍃)戏剧一样。
于是(❌)，转描动画里的手与机器的共(😽)作（这种共作(🎏)也(🐌)可以当做在(🕍)互(🏒)相撕扯），以永(🌄)远不和谐、不精确的样子在(📬)动画的表层留(❤)下了种种杂质(👭)，比(🍲)如看着像是(🍀)扁(🏾)平的脸却有着不相协调的(🖖)过(🕕)于立体的运动(💶)，比如有的动画(😊)师手艺跟不上(🦇)现(🏮)实世界的运动，导致角色动(🧙)得(🏿)“不像人”，但在(🥉)《百(🈚)米。》里，我更愿意(🚆)把这些杂质称(🗝)为现实对动画面孔留下的伤(🏈)痕。当跑者在起(🍵)跑(🆘)线各自准备(🦀)时(👔)，衣服的折痕比(🐐)纯手绘动画要来得更密集；(🚟)倾盆大雨让跑(🍡)者身上出现不(🏂)断(🚆)蠕动的光泽(🛍)，宛(🦆)如现实在抚摸动画的肌理(💒)—(🎱)—这部动画毫(🗞)不在意让信息(🦎)量变得排山倒(🔫)海(🌅)——也是这个长镜头里，在(📥)开(🏰)始赛跑那决(📙)定(🆓)人生的十秒之(💸)前，框里的一切(🧠)人和背景的线都在运动里抖(🍚)动，我们第一次(🍳)如(🛺)此清晰地看(🐌)见(🐎)人与世界的相(👿)互作用力，这正如鱼丰漫画总(🔩)是表现出谵妄(🚇)的价值观一样(🥫)，究(🌠)竟是世界影(🦑)响(🧗)了人，还是偏执狂在动摇世(♏)界(🛍)，我们无法确定(🥠)何者才是现实(👹)，或者说，即使转(🤩)描(⚽)动画也不存在所谓的确凿(🐗)的(✍)现实性吧。因(😊)为(🐐)角色从不说出(🕧)心里话，直到富(🐘)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(🧝)着紊乱，他哭的(🆖)样(🏕)子着实令人(🗑)心(🔥)疼之余也让人(💱)忍俊不禁。
是去年喜欢的动画(🐮)之一《猫妖小杏(🆘)》刚好也是转描(🧙)动(🙂)画，它同样有(😸)着(🐲)来自现实的杂质，比如该片(🥋)采(🤷)用现场收音的(🐣)方式，电影的“声(🏘)腔”有着超出画(🚷)纸(🎿)之外的空旷，然而这是一部(🎏)需(🕟)要抑制住单(🦑)纯(🚆)靠手作来想象(🧀)运动的动画，因(😉)为少女对世界感到无聊，她面(🏄)对会说话的猫(🎍)这(✡)种超自然生(🍒)物(🎹)也毫无想法。形(⬜)式在故事引导下，转描动画将(📖)现实里的那些(⛓)习以为常的“噪(💒)”与(🦔)“动”带入动画(🐼)后(🍟)，现实性被动画给均质化，留(⏩)下(🛒)了不和谐的扁(🐪)平的表面。《百米(🆘)。》的杂质留下了(😆)凹(🕵)凸不平的面孔，个人与世界(🧠)、(🐆)动画与现实(🥦)、(📗)手与机器对运(🔢)动的想象力不(🐯)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(🚽)的画纸、画面(😏)、(👚)银幕。要说动(🌰)画(🥖)哪些地方不是(😋)转描的话，几乎就只有跑步的(🥅)时刻，在标枪打(🈷)响后，跑者对爆(🙆)发(🥧)力与全力以(🚛)赴(💈)的迷恋直接冲破现实，画者(🍤)无(🤠)法参照现实，只(🎇)能发挥自己的(🏢)想象去描绘速(🏅)度(👘)。这就是这部动画所描绘的(🌏)体(📳)育运动，画者(🙆)无(🔫)疑也是选手。
我(🌉)觉得岩井泽这(🌂)次联合动画师小岛庆祐确实(🤡)在一般的日本(🤘)商(🆘)业动画体制(🏷)里(📱)带来了此前没(⏯)有的东西（或者说是“杂质”）(🆎)，动画师出身的(🥐)押山清高在去(🧀)年(🐇)上映的《蓦然(⏲)回(🚗)首》里缩小了动画电影的制(🛁)作(🛒)规模，利用小团(🤔)队的体制尽可(🚦)能保留原画师(😧)的(😲)人工性，这种体制宛如希望(☝)洗(🌃)净日本动画(😕)的(✖)工业属性，我觉(🚣)得押山应该希(😭)望观众能注意到那些“动”里蕴(🍿)含着手的劳作(🚣)，通(🍭)过一种隐秘(⏩)的(⬛)“元动画”，在这部(😖)以画画为题材的动画里，利用(🍔)动画之“动”让人(🔟)意识到这是画(🌀)，然(🎚)后想到不同(💀)的(🚉)笔触各有主人，并为这种人(😇)工(😔)的物质性感动(🧡)。若借用土居伸(🔇)彰的说法来说(🏕)的(🥥)话，那就是《蓦然回首》的局限(😜)性(🦑)在于对动画(📃)的(🏃)定义只看到了(👳)帧与帧之间，动(🕷)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🗼)观众的自我意(➰)识(⌛)。面对《百米。》凹(🆗)凸(🍄)不平的面孔，我(📙)们却无法以一种动画教养判(🚤)断它的好与坏(🤢)，只是在极速一(🧥)百(🗺)米里，观众看(😅)到(🌬)的不只是绘画与手的劳作(🍟)的(🛁)奇迹，动画在逃(😼)避现实之前先(✡)要注视现实，只(👕)剩(🙁)下速度的世界里我们可以(🍷)选(✖)择看清“我”自(⭕)己(⭕)的面孔。
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