阿sa惊艳的照片剧情简介
从二十分(fèn )钟前，戴在鹿然身上的(de )那条项(xiàng )链被扯下，被扔到(dào )不知道哪个角落(luò )，失去(qù )定位和声音(yīn )的那一(yī )刻起，慕浅就已(yǐ )经是这样的状态了(le )。
我知(zhī )道你(🐹)对(🛎)我很(🔥)好(🔓)，但是(💪)我(😱)真的(🏁)不(👳)能接(💈)(jiē(👮) )受
(🗃)接(🙋)(jiē )下(👈)来(🐺)，陆与(🐄)川(🤹)似(sì(🥢) )乎(🔵)说了(🦍)什(♈)么，却(🏑)都(dōu )被(🦓)房门(mé(👗)n )隔绝了(🦎)，再听不(🔡)(bú )清。
他恨极(jí )了我们(men )两个，能有置我(wǒ )们于死(sǐ )地的机会，他绝对(duì )不会放过的。
片(piàn )刻之后(hòu )，她眼前忽(hū )然忽然(rán )出现一抹高大的(de )人影，那人用外套(tào )裹住她(tā )，将她抱起来，转身快步离开了火(huǒ )场(🥡)。
鹿(lù(🌖) )然(🎥)到底(🧕)从(🎳)没有(🚿)像(🗞)(xiàng )这(😹)样(🙅)跟陆(🚵)与(🤺)江说(⬅)过(🥃)(guò )话(🔰)，一(😙)(yī )时(🚁)之(👐)间，心(🌭)头(👜)竟(jì(🍬)ng )生(🅰)出一(🦖)些忐忑(🍵)的情(qí(😱)ng )绪，不(bú(🍳) )知道陆与(yǔ )江会有(yǒu )什么反应。
陆与川(chuān )听了，微微叹息(xī )了一声(shēng )道：我知道(dào )你关心(xīn )鹿然，可是你要(yào )相信，你三叔不会(huì )伤害鹿(lù )然的，他同样会(huì )对鹿然很好。
我的(de )确是想(xiǎng )对付陆与江，但(dà(🍐)n )我也(🔕)还(🌜)没想(🌘)好(⛱)要怎(🎩)(zě(🧝)n )么做(🕥)，根(🧢)本就(🎻)还(🧑)没有(💻)准(🗂)(zhǔn )备(♒)实(🤬)施嘛(Ⓜ)！
陆(🚒)与江(🏅)(jiā(🤑)ng )走进(👗)那(➕)(nà )间(🌫)办公室(😻)(shì )之后(✖)，鹿然很(🐔)快就听到了(le )他和鹿依云说话(huà )的声音(yīn )。
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《阿sa惊艳的照片》常见问题
跑者将人生(🐋)押注在十秒里(🙃)，动(💿)画也在那十(🥛)秒(😩)里势要改变(🎓)观(😟)众眼前所见的一切，比赛结束(🎣)，一切煽动性的(🎈)东西戛然而止(🔫)，这(😗)绝非单纯感(🥇)动(🌀)的体验，它拒(🚸)绝把角色心象(🌝)世(🍂)界剥开。是的(🥪)，如(🧜)果说同为独立(🚽)动画出身的新(Ⓜ)海(🎣)诚动画由不同角色的内面(📿)，通(🏽)过宛如对唱(📭)一(🍁)样的台词互(🔡)相(📽)交织组成，观众(🐦)相信主角（我）笃定了与他(📋)者能最直接地(🖥)连(🏿)结、笃定世(💙)界(💠)的一切，然后(🌤)观(🚰)众成为共享同一种感受的共(🥢)同体，那么岩井(⏭)泽健治在转向(🖋)商(😗)业制片第一(🌁)作(🖨)、用转描技(🦐)法制作的《百米(🗝)。》则(🎙)希望观众更(✂)主(🕉)动地探索，找到(😏)属于自己的那(🗜)个(🔢)“我”。以及新海诚因为他是“动(🛷)画(🍙)民科”，通过静(🗓)止(🔲)的层与层之间(🤶)的作用挖掘世(🤼)界的深度，岩井泽明显有着压(🥛)倒性的动画素(🏗)养(⏱)，他相信动画(🤥)要(😧)动，不需要内面(🐈)、仅靠纯粹的动就能连结世(💽)界，《百米。》正是这(⛰)样一部只有表(👇)层(👅)面孔的动画(🚣)，且(🧕)是充满杂质的面孔。
转描与(🛵)纯(🌘)手绘动画不一(🕖)样的是它一定(🎟)是绘画（手的(📓)劳(📰)作）与摄像机（机器）的(🥪)共(📊)同作业。转描(📃)动(🎈)画有着“我”与世(👊)界的戏剧，这里(🔒)的“我”是指由构成动画的线的(💡)原生质（protoplasm），正(😭)因(🛰)为原画师之(❓)手(🚪)的劳作，这种拒(🐐)绝僵化的变化具备个人性，但(😭)这种个人性总(⛄)会被摄像机下(🕌)客(🎷)观世界的物(🙀)质(👜)与逻辑引导、诱惑，而原画(💾)师(👻)之手又把线的(🐷)质感紧紧地把(🚐)握在自己笔下(⛸)，对(🤙)现实的物质(🐁)与逻辑进行抗(🚓)衡(🤤)。体育故事也(🛬)是(😰)这么一回事，我(🚆)们为之热泪的(📍)种种运动的人生，实际上是人(🦀)用身体投身到(🥛)世(🌩)界，与世界交(🙁)流(🏹)、抗衡，甚至可(🌵)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(✂)是，转描动画里(🏌)的手与机器的(🏺)共(🦎)作（这种共(🔽)作(😣)也可以当做在互相撕扯），以(🍼)永远不和谐、(⏯)不精确的样子(👉)在动画的表层(😉)留(🤼)下了种种杂(🤰)质，比如看着像(🐫)是(💱)扁平的脸却(🥟)有(🛍)着不相协调的(🚥)过于立体的运(🔍)动，比如有的动画师手艺跟不(🤽)上现实世界的(🌏)运(🐒)动，导致角色(🏞)动(😿)得“不像人”，但在(📫)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(✂)称为现实对动(😵)画面孔留下的(🐳)伤(🏮)痕。当跑者在(🦆)起(🏼)跑线各自准备时，衣服的折痕(🐆)比纯手绘动画(🍟)要来得更密集(✍)；倾盆大雨让(🎫)跑(📜)者身上出现(🍛)不断蠕动的光(🏩)泽(💒)，宛如现实在(🖼)抚(😑)摸动画的肌理(🥤)——这部动画(💚)毫不在意让信息量变得排山(🎸)倒海——也是(🍌)这(🧟)个长镜头里(🔎)，在(😔)开始赛跑那决(🎐)定人生的十秒之前，框里的一(⏸)切人和背景的(🍫)线都在运动里(🍶)抖(🌂)动，我们第一(🐘)次(🍞)如此清晰地看见人与世界的(🚙)相互作用力，这(⚽)正如鱼丰漫画(📷)总是表现出谵(🌹)妄(🕖)的价值观一(🗝)样，究竟是世界(🎼)影(🕞)响了人，还是(📸)偏(♈)执狂在动摇世(🥑)界，我们无法确(🕰)定何者才是现实，或者说，即使(😀)转描动画也不(🏉)存(🦁)在所谓的确(🙏)凿(🍝)的现实性吧。因(🐖)为角色从不说出心里话，直到(🏘)富坚被现实压(♊)垮崩溃，线条也(🗣)跟(🌗)着紊乱，他哭(👀)的(🛠)样子着实令人心疼之余也让(🦂)人忍俊不禁。
是(📩)去年喜欢的动(🏑)画之一《猫妖小(🗄)杏(🙈)》刚好也是转(🔣)描动画，它同样(🖕)有(🕍)着来自现实(🍮)的(🐾)杂质，比如该片(📩)采用现场收音(🔁)的方式，电影的“声腔”有着超出(🚚)画纸之外的空(💌)旷(🖇)，然而这是一(🕦)部(🥅)需要抑制住单(👤)纯靠手作来想象运动的动画(☔)，因为少女对世(♑)界感到无聊，她(🔨)面(🔳)对会说话的(🔇)猫(🕥)这种超自然生物也毫无想法(🦋)。形式在故事引(🥥)导下，转描动画(💸)将现实里的那(🚒)些(⏸)习以为常的(📁)“噪”与“动”带入动(🧟)画(📈)后，现实性被(😛)动(🦍)画给均质化，留(⚾)下了不和谐的(😾)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🤕)了凹凸不平的(✨)面(🎿)孔，个人与世(🛶)界(🌸)、动画与现实(🔁)、手与机器对运动的想象力(🐋)不断彼此抗衡(⛺)，几乎要冲破平(😖)面(📂)的画纸、画(🧢)面(🈂)、银幕。要说动画哪些地方不(🌒)是转描的话，几(😱)乎就只有跑步(👴)的时刻，在标枪(🛃)打(🗼)响后，跑者对(🖇)爆发力与全力(🌉)以(🕡)赴的迷恋直(🙎)接(🐢)冲破现实，画者(👛)无法参照现实(✅)，只能发挥自己的想象去描绘(🕟)速度。这就是这(🏋)部(🥖)动画所描绘(📷)的(🎃)体育运动，画者(🐹)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🤾)这次联合动画(⚡)师小岛庆祐确(🔖)实(📗)在一般的日(🐉)本(📡)商业动画体制里带来了此前(🥕)没有的东西（(🤓)或者说是“杂质(🤰)”），动画师出身(🏕)的(🌊)押山清高在(🍀)去年上映的《蓦(🦆)然(🎄)回首》里缩小(🔳)了(🌅)动画电影的制(📅)作规模，利用小(🥚)团队的体制尽可能保留原画(🏤)师的人工性，这(🐲)种(♊)体制宛如希(🎒)望(🎏)洗净日本动画(🕢)的工业属性，我觉得押山应该(🤔)希望观众能注(🧖)意到那些“动”里(🤶)蕴(👘)含着手的劳(⤵)作(🏄)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🛸)部以画画为题(📝)材的动画里，利(🤬)用动画之“动”让(🍰)人(💋)意识到这是(🎙)画，然后想到不(🥄)同(🐕)的笔触各有(🤑)主(💹)人，并为这种人(🛌)工的物质性感(📠)动。若借用土居伸彰的说法来(🛏)说的话，那就是(🕖)《蓦(♓)然回首》的局(🖤)限(👡)性在于对动画(🥥)的定义只看到了帧与帧之间(📿)，动画还有“帧之(🤴)彼端”的可能性(🗓)，即(🔘)观众的自我(🏵)意(👧)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🏽)，我们却无法以(🆎)一种动画教养(🐝)判断它的好与(📙)坏(🗝)，只是在极速(💂)一百米里，观众(🆓)看(✔)到的不只是(🌀)绘(🚵)画与手的劳作(🚷)的奇迹，动画在(🔲)逃避现实之前先要注视现实(🌔)，只剩下速度的(☕)世(🌫)界里我们可(💯)以(🕸)选择看清“我”自(🧠)己的面孔。
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