剧情简介
但(🤗)这个真的没(méi )有办(bàn )法了，机(🥩)票定了(💊)请帖(🔖)(tiē )也发了，你总不能(néng )不去吧(🍗)(ba )？那(🕕)太(🧐)浪费(🔵)名(mí(🌟)ng )额了(le )。
其实只要能去参加(jiā )，她(🈳)表现优(📪)秀的(🏜)话(huà )，未来(lái )的路会比现在(zà(🏈)i )好走(zǒ(📷)u )太多(🔺)了(le )，说不定幸运(yùn )的话还能被(👡)人看(🛄)上(⬅)(shàng )，到(🤧)时(shí(👆) )候能多接触接(jiē )触，还能(⚡)带(dà(🌷)i )着一起(🚖)做研(🚜)究(jiū )。
走(zǒu )了很长的一段(duàn )路(💙)，宋(sòng )嘉(🌻)兮才(🤨)回头去看刘(liú )枝：枝(zhī )枝。
她(😸)咳了声(👔)(shēng )，刚(🚔)(gāng )准备解释，那(nà )两人就(jiù )已(🛸)经站(🥠)在两人(🤶)的面(🍠)(miàn )前了。
嗯？宋嘉兮侧(cè )目看(⛩)(kàn )她，顺(🛂)手揉(🌬)了揉她头(tóu )发：怎么了？
宋(🖖)嘉(jiā )兮(⬆)的手(✋)(shǒu )紧了紧，捏着(zhe )手机(jī )：什么(📿)资料(💨)？(🌇)我没(🧕)有(yǒ(📩)u )报名啊。
一直以来(lái )，都是(shì )蒋(🗂)慕沉过(🎁)来她(🛑)(tā )这边(biān )，但现(xiàn )在，宋嘉兮想(🍶)(xiǎng )要在(😇)这个(🕞)时候去陪(péi )一陪他(tā )，不论蒋(⛅)慕沉是(🍂)要(yà(👇)o )回去星(xīng )城还是继续待(dài )着(🚋)学(xué(😵) )校，宋嘉(⤵)兮都(🍿)(dōu )觉得自(zì )己应该陪在他身(👹)边(biān )才(👈)对。
猜你喜欢
《扫黑风暴国语版免费观看全集》常见问题
跑(🐂)者将人生押注(📴)在(🔈)十秒里，动画(🎁)也(🏘)在那十秒里(📹)势(🐌)要改变观众眼前所见的一(🕞)切(😒)，比赛结束，一切(🌅)煽动性的东西(🙊)戛(🌈)然而止，这绝(😦)非(⛳)单纯感动的体(💳)验，它拒绝把(🌮)角(〽)色心象世界(🎧)剥(♓)开。是的，如果说(💟)同为独立动画(😝)出身的新海诚动画由不同角(🚮)色(🎡)的内面，通过(🐖)宛(🗓)如对唱一样(☝)的(🔋)台词互相交织(📂)组成，观众相信主角（我）笃(😣)定了与他者能(🤺)最(🚿)直接地连结(🎦)、(✨)笃定世界的(🌴)一(🤺)切，然后观众成为共享同一(🐮)种(🏿)感受的共同体(💃)，那么岩井泽健(🐍)治(👳)在转向商业(🍧)制(🌶)片第一作、用(🌇)转描技法制(📡)作(🚘)的《百米。》则希(🐈)望(🚓)观众更主动地(🍘)探索，找到属于(🗣)自己的那个“我”。以及新海诚因(🔆)为(❇)他是“动画民(🎯)科(👟)”，通过静止的层(📝)与层之间的作(⚓)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🖌)显有着压倒性(🥊)的(🍒)动画素养，他(🧗)相(👾)信动画要动，不(😺)需要内面、仅靠纯粹的动就(🍗)能连结世界，《百(⬆)米。》正是这样一(🐥)部(🥅)只有表层面(👺)孔(🐞)的动画，且是充(🎎)满杂质的面(📮)孔(🥪)。
转描与纯手绘(🈴)动画不一样的(🏇)是它一定是绘(🛸)画（手的劳作）与摄像机（(💥)机(👛)器）的共同(🔷)作(🔙)业。转描动画有(⏪)着“我”与世界的(🚢)戏剧，这里的“我”是指由构成动(✡)画的线的原生(👵)质(🥣)（protoplasm），正因为(🍀)原(🚲)画师之手的劳(😗)作，这种拒绝僵化的变化具备(🏏)个人性，但这种(👽)个人性总会被(💜)摄(🐍)像机下客观(🈯)世(🔽)界的物质与逻(😅)辑引导、诱(🍁)惑(🐼)，而原画师之手(🕛)又把线的质感(😡)紧紧地把握在(🏯)自己笔下，对现实的物质与逻(🚶)辑(🔚)进行抗衡。体(🙀)育(💌)故事也是这么(🥛)一回事，我们为(🥁)之热泪的种种运动的人生，实(🉑)际上是人用身(🔢)体(🤝)投身到世界(⭐)，与(🤦)世界交流、抗(😣)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🈴)剧一样。
于是，转(🐬)描动画里的手(🗣)与(🥥)机器的共作(🐈)（(🏫)这种共作也可(🎬)以当做在互(🍼)相(💣)撕扯），以永远(🌎)不和谐、不精(🎽)确的样子在动(🐡)画的表层留下了种种杂质，比(🗞)如(👻)看着像是扁(🐃)平(😦)的脸却有着不(🤑)相协调的过于(😗)立体的运动，比如有的动画师(🚽)手艺跟不上现(🖌)实(🚮)世界的运动(🎉)，导(🛍)致角色动得“不(♌)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🍱)这些杂质称为(🔏)现实对动画面(🍺)孔(🖤)留下的伤痕(🐞)。当(🌆)跑者在起跑线(⏯)各自准备时(🌐)，衣(😾)服的折痕比纯(⛸)手绘动画要来(🌂)得更密集；倾(📇)盆大雨让跑者身上出现不断(🐐)蠕(📜)动的光泽，宛(👭)如(📢)现实在抚摸动(⏫)画的肌理——(🕕)这部动画毫不在意让信息量(🏢)变得排山倒海(📊)—(🤖)—也是这个(🎺)长(🛎)镜头里，在开始(🧓)赛跑那决定人生的十秒之前(💒)，框里的一切人(🎋)和背景的线都(🦖)在(🎉)运动里抖动(🔗)，我(⬅)们第一次如此(💈)清晰地看见(🚠)人(🐶)与世界的相互(☕)作用力，这正如(🏡)鱼丰漫画总是(🕺)表现出谵妄的价值观一样，究(🦂)竟(🛀)是世界影响(🆕)了(👈)人，还是偏执狂(♈)在动摇世界，我(👥)们无法确定何者才是现实，或(🌈)者说，即使转描(🌰)动(🌚)画也不存在(😰)所(🥨)谓的确凿的现(👿)实性吧。因为角色从不说出心(😗)里话，直到富坚(🐖)被现实压垮崩(🖇)溃(🎛)，线条也跟着(🌁)紊(🏞)乱，他哭的样子(👢)着实令人心(🦕)疼(👈)之余也让人忍(💅)俊不禁。
是去年(🌶)喜欢的动画之(🐌)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(📘)画(🌑)，它同样有着(📲)来(🌂)自现实的杂质(🌾)，比如该片采用(⛸)现场收音的方式，电影的“声腔(🥌)”有着超出画纸(🛌)之(💰)外的空旷，然(💮)而(😒)这是一部需要(🎅)抑制住单纯靠手作来想象运(🐲)动的动画，因为(👁)少女对世界感(📃)到(⛩)无聊，她面对(🔣)会(📓)说话的猫这种(👎)超自然生物(🔗)也(👛)毫无想法。形式(🤗)在故事引导下(💚)，转描动画将现(🦇)实里的那些习以为常的“噪”与(🔝)“动(🤓)”带入动画后(✍)，现(🕙)实性被动画给(✅)均质化，留下了(⏪)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(😖)杂质留下了凹(😔)凸(🐲)不平的面孔(🗞)，个(⛔)人与世界、动(🕷)画与现实、手与机器对运动(🍻)的想象力不断(🦆)彼此抗衡，几乎(🌻)要(🎨)冲破平面的(💖)画(😣)纸、画面、银(🐇)幕。要说动画(😜)哪(🥎)些地方不是转(🌺)描的话，几乎就(🥎)只有跑步的时(🛀)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(⛔)力(🔤)与全力以赴(🥎)的(📖)迷恋直接冲破(⚓)现实，画者无法(😓)参照现实，只能发挥自己的想(🚠)象去描绘速度(🗞)。这(😀)就是这部动(🔤)画(📨)所描绘的体育(🛷)运动，画者无疑也是选手。
我觉(📃)得岩井泽这次(📖)联合动画师小(📀)岛(⏳)庆祐确实在(🛵)一(🕺)般的日本商业(😆)动画体制里(👻)带(🦃)来了此前没有(🧜)的东西（或者(🛋)说是“杂质”），动(⛄)画(🚲)师出身的押山清高在去年(✒)上(🍾)映的《蓦然回(🍸)首(💍)》里缩小了动画(🦑)电影的制作规(🏘)模，利用小团队的体制尽可能(🛡)保留原画师的(🔓)人(🧛)工性，这种体(🐷)制(🛅)宛如希望洗净(🔶)日本动画的工业属性，我觉得(🕟)押山应该希望(🚱)观众能注意到(🏡)那(💪)些“动”里蕴含(♊)着(👍)手的劳作，通过一种隐秘的(🍋)“元(🌇)动画”，在这部以(💅)画画为题材的(🏢)动画里，利用动(🚬)画(📩)之“动”让人意识到这是画，然(🍶)后(🐇)想到不同的(🧠)笔(⏩)触各有主人，并(👋)为这种人工的(🤒)物质性感动。若借用土居伸彰(📘)的说法来说的(🍛)话(🛄)，那就是《蓦然(🔇)回(👌)首》的局限性在(🥙)于对动画的定义只看到了帧(🚕)与帧之间，动画(🌧)还有“帧之彼端(📙)”的(🌍)可能性，即观(💛)众(🤥)的自我意识。面对《百米。》凹凸(🚸)不(🍚)平的面孔，我们(♍)却无法以一种(🕙)动画教养判断(🛤)它(🖇)的好与坏，只是在极速一百(🍭)米(😶)里，观众看到(🥄)的(⭐)不只是绘画与(💺)手的劳作的奇(🏧)迹，动画在逃避现实之前先要(🏄)注视现实，只剩(😒)下(🕵)速度的世界(🏨)里(🎂)我们可以选择(🕹)看清“我”自己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
