剧情简介
叶(yè )惜紧握着慕浅(qiǎn )的手(shǒu )，双膝微(🏄)微(🤸)下(🧒)沉(🌃)(ché(👁)n )，仿(🙁)佛(🚼)再(📺)下(🕴)一(🥣)秒(🧘)，她(📣)(tā(🥫) )就(💌)要(🍒)跪(🎤)倒(👫)在她(tā )面前(qián )。
哥。叶惜低低(dī )喊了(le )他一声，我想跟(gēn )浅浅说说话。
然而下(xià )一刻，叶瑾帆(fān )忽然(rán )单(dān )膝跪在了她面(miàn )前，从口袋里取出了(le )一枚钻(🌦)戒(🎆)。
这(🐦)话(⬅)一(🦀)(yī(😃) )出(➗)(chū(🧕) )来(🌾)，众人却不(bú )约而(ér )同(tóng )地沉默了片刻(kè )。
起哄和尖叫声中，有礼仪小姐来到她(tā )身(shēn )边，微笑着请(🆎)(qǐ(♋)ng )她(🌽)上(🔸)(shà(🛁)ng )台(🚽)。
叶(🐈)瑾(✳)帆(🥢)在(✈)台(🍟)(tá(🍞)i )上(😡)介(🎩)绍(➡)完(🕒)韩波之后，很快领着他下(xià )台，将(jiāng )桐城的一众富(fù )商名(míng )流一一介绍给韩(hán )波。
他先是吩咐了别(bié )墅那边的人整(zhěng )理叶(yè )惜(xī )的行李和证件(jià(⛄)n )，随(🎄)后(🛣)又(🍽)联(💻)络(🦁)了(🍰)航(💷)空(kōng )公司的人安排飞机(jī )和(hé )机票，再然后(hòu )，他(tā )找(zhǎo )了人接应和安(ān )排叶惜在国外的生活(huó )。
叶(🎤)瑾(🍹)帆(💟)听(🦁)了(💅)，淡(🌮)(dà(🧤)n )淡(🤶)(dà(🗻)n )道(🛣)：(🍇)眼(📆)下(⛓)一(📴)切(🛤)(qiē(😢) )都还(hái )只是传言，霍靳(jìn )西也许根本就是胡乱(luàn )放风，你不需(xū )要为(wéi )我(wǒ )担心的，知道(dào )吗？好好在那边等我(wǒ )就行——
人群中，忽(hū )然有人开(📟)口(🛎)道(😩)(dà(🚗)o )：(😳)我(🚣)(wǒ(🍠) )刚(🐸)(gāng )刚从外面进来(lái )，霍先生在门口被一(yī )群记者缠住了——
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《青青子衿在线观看完整版》常见问题
跑者(🍮)将人生押注在(🚮)十秒里，动画也(〽)在那十秒里势(⛰)要(😕)改变观众眼(😽)前(🚳)所见的一切(📮)，比(🛁)赛结束，一切煽动性的东西戛(🔄)然而止，这绝非(👼)单纯感动的体(🈶)验(🏨)，它拒绝把角(🏟)色(🤰)心象世界剥(👅)开。是的，如果说同(💏)为独立动画(🧘)出(🦇)身的新海诚动(💝)画由不同角色(😯)的(👆)内面，通过宛(🕦)如对唱一样的台(🔩)词互相交织(🏔)组(🗻)成，观众相信(🎶)主(🔯)角（我）笃定(🗺)了与他者能最(📥)直接地连结、(🐠)笃定世界的一(👪)切(🏒)，然后观众成(🥘)为(🚜)共享同一种(🥕)感(🍊)受的共同体，那么岩井泽健治(🥋)在转向商业制(🕒)片第一作、用(🕐)转(📨)描技法制作(🔇)的(🈁)《百米。》则希望(🀄)观众更主动地探(👱)索，找到属于(🐑)自(🚗)己的那个“我”。以(🌔)及新海诚因为(🦐)他(🏁)是“动画民科(💕)”，通过静止的层与(🎁)层之间的作(👢)用(😫)挖掘世界的深(👸)度，岩井泽明显(🎀)有着压倒性的(😹)动画素养，他相(🤫)信动画要动，不(👥)需(📧)要内面、仅(🔈)靠(✴)纯粹的动就能(🎞)连结世界，《百米。》正是这样一部(✡)只有表层面孔(🦃)的动画，且是充(🔛)满(🥠)杂质的面孔(😺)。
转(🕕)描与纯手绘动画不一样的是(😋)它一定是绘画(🌎)（手的劳作）(🚳)与摄像机（机(😛)器(😉)）的共同作(🏽)业。转描动画有着(🛐)“我”与世界的(⚽)戏(🥖)剧，这里的“我”是(🥁)指由构成动画(⬜)的线的原生质(☝)（protoplasm），正因为原(🔭)画师之手的劳(🏷)作(😳)，这种拒绝僵(➖)化(🐋)的变化具备个(🚠)人性，但这种个(😬)人性总会被摄(🤸)像机下客观世(🏉)界的物质与逻(🍄)辑(🔄)引导、诱惑(🖼)，而(💗)原画师之手又把线的质感紧(😋)紧地把握在自(🔶)己笔下，对现实(🖋)的物质与逻辑(💅)进(💄)行抗衡。体育(🦀)故事也是这么一(📥)回事，我们为(🐍)之(🔕)热泪的种种运(🛵)动的人生，实际(🍷)上是人用身体(🗯)投身到世界，与世界交流、抗(🍎)衡(⭐)，甚至可能被(⚾)世(📶)界撕裂的戏剧(😞)一样。
于是，转描(😸)动画里的手与(🎱)机器的共作（(😰)这种共作也可(🤹)以(🐹)当做在互相(✖)撕(👭)扯），以永远不和谐、不精确(🐰)的样子在动画(🗿)的表层留下了(💊)种种杂质，比如(🙏)看(📂)着像是扁平(📞)的脸却有着不相(🍏)协调的过于(🕋)立(💅)体的运动，比如(🥐)有的动画师手(🈴)艺跟不上现实(⏪)世界的运动，导致角色动得“不(🕹)像(❓)人”，但在《百米(🤷)。》里(😗)，我更愿意把这(🍱)些杂质称为现(🏁)实对动画面孔(📼)留下的伤痕。当(🐄)跑者在起跑线(🙆)各(🧟)自准备时，衣(🐮)服(🥈)的折痕比纯手绘动画要来得(🧔)更密集；倾盆(🌨)大雨让跑者身(📭)上出现不断蠕(🚀)动(❣)的光泽，宛如(🎞)现实在抚摸动画(🚖)的肌理——(🥇)这(🌠)部动画毫不在(🕝)意让信息量变(🛹)得排山倒海—(👂)—也是这个长镜头里，在开始(😆)赛(🛩)跑那决定人(🤪)生(👥)的十秒之前，框(🗂)里的一切人和(🛠)背景的线都在(👗)运动里抖动，我(🐯)们第一次如此(🥕)清(❕)晰地看见人(🚖)与(🔮)世界的相互作用力，这正如鱼(🕝)丰漫画总是表(🗑)现出谵妄的价(🥕)值观一样，究竟(⛽)是(🐔)世界影响了(🎫)人，还是偏执狂在(😷)动摇世界，我(🍝)们(➗)无法确定何者(🤹)才是现实，或者(🕑)说，即使转描动(🎡)画也不存在所谓的确凿的现(👎)实(🕦)性吧。因为角(🐫)色(🦈)从不说出心里(😡)话，直到富坚被(👠)现实压垮崩溃(⏪)，线条也跟着紊(🎫)乱，他哭的样子(🛀)着(🚩)实令人心疼(⏳)之(🛵)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(📝)欢的动画之一(🎽)《猫妖小杏》刚好(💡)也是转描动画(💾)，它(👄)同样有着来(🛒)自现实的杂质，比(🎃)如该片采用(👢)现(🚔)场收音的方式(🤳)，电影的“声腔”有(🏖)着超出画纸之(🏖)外的空旷，然而这是一部需要(💷)抑(🦖)制住单纯靠(⚓)手(😘)作来想象运动(🥓)的动画，因为少(🥈)女对世界感到(👩)无聊，她面对会(👁)说话的猫这种(🌛)超(👇)自然生物也(🎤)毫(👴)无想法。形式在故事引导下，转(🆕)描动画将现实(👇)里的那些习以(🤨)为常的“噪”与“动(✌)”带(🎇)入动画后，现(🕑)实性被动画给均(⛩)质化，留下了(🚆)不(🛩)和谐的扁平的(😴)表面。《百米。》的杂(🥙)质留下了凹凸(⚫)不平的面孔，个人与世界、动(🏸)画(⭕)与现实、手(🚨)与(🍗)机器对运动的(🤚)想象力不断彼(🥅)此抗衡，几乎要(🌾)冲破平面的画(🚡)纸、画面、银(⛓)幕(🖐)。要说动画哪(🦇)些(💲)地方不是转描的话，几乎就只(🤤)有跑步的时刻(📕)，在标枪打响后(✍)，跑者对爆发力(🦖)与(🚕)全力以赴的(👮)迷恋直接冲破现(⛪)实，画者无法(🎖)参(🐏)照现实，只能发(⛸)挥自己的想象(🌒)去描绘速度。这(🐿)就是这部动画所描绘的体育(💾)运(😄)动，画者无疑(🛂)也(🎹)是选手。
我觉得(🌊)岩井泽这次联(🍪)合动画师小岛(🔪)庆祐确实在一(🌦)般的日本商业(🔆)动(👨)画体制里带(📇)来(🧥)了此前没有的东西（或者说(☔)是“杂质”），动画(🚤)师出身的押山(💆)清高在去年上(🥝)映(🎊)的《蓦然回首(🥗)》里缩小了动画电(😑)影的制作规(🔱)模(👎)，利用小团队的(🐜)体制尽可能保(🐖)留原画师的人(🚿)工性，这种体制宛如希望洗净(🗯)日(🏞)本动画的工(🍢)业(🥊)属性，我觉得押(🐓)山应该希望观(💷)众能注意到那(🗂)些“动”里蕴含着(🐬)手的劳作，通过(📒)一(💄)种隐秘的“元(🚼)动(🍓)画”，在这部以画画为题材的动(😭)画里，利用动画(🕒)之“动”让人意识(🔪)到这是画，然后(🐱)想(🛴)到不同的笔(🌐)触各有主人，并为(👶)这种人工的(⛑)物(🐻)质性感动。若借(🔌)用土居伸彰的(😥)说法来说的话(🌾)，那就是《蓦然回首》的局限性在(📁)于(🍘)对动画的定(🍟)义(🗂)只看到了帧与(📓)帧之间，动画还(🐕)有“帧之彼端”的(💲)可能性，即观众(🧥)的自我意识。面(⚫)对(💜)《百米。》凹凸不(🤯)平(🤘)的面孔，我们却无法以一种动(🏛)画教养判断它(🈚)的好与坏，只是(📻)在极速一百米(🛸)里(🤝)，观众看到的(🏪)不只是绘画与手(🦅)的劳作的奇(🍎)迹(🌕)，动画在逃避现(👟)实之前先要注(🤩)视现实，只剩下(📑)速度的世界里我们可以选择(🅱)看(🔺)清“我”自己的(🙆)面(🏭)孔。
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