看完(🎎)第二部，说一(🔘)句《疯(🏝)狂动物城》系列是(🌁)当代美国的(🎊)《动物(🌉)农场》也不为过吧(💤)？

这依旧是(🕗)一部表层(🧔)侦探冒险，里(🤴)层政(🤨)治寓言的电(💒)影，第(🎪)二部延续第(😿)一部(🍇)“犯罪调查+社(🕒)会隐(☝)喻”的框架，却(👽)把故事矛(😔)盾从“种族偏(🤪)见”推向“结构性偏(⏹)见”。

换(💁)言之，相比于(👅)第一部，第二部不(🤶)只讲(🧕)种族，还在讲(🥞)阶级。

1

《疯狂动物城(🤑)》这两(🛣)部看似在重复套(✋)路，其故事内(🕵)核发(🥣)生了巨大变化—(🧛)—

第一部内(🚻)核：(🚩)

大家都一样，不管(🚙)你食肉、食(⏫)草，一起来(💪)动物城玩耍(🖲)吧！

第(🎦)二部内核：(🤨)

大家(〽)都不一样，所(🏨)以才(📰)更需要动物(⬆)城这(📟)座多元包容(🚊)的环境。

这(⛪)种内核的变(🔳)化也跟全球经济(🌎)下行(👿)的大环境多(♒)少沾点关系。

《疯狂(🐴)动物(📒)城1》上映的时(🐖)候，正是经济泡沫(😶)最浮(❄)华的时期，小镇女(✅)青年兔朱迪(💙)努力(🈴)考入都市精英岗(🚙)位，凭借自身(🔙)努力(💨)和优秀品质，打破(⏱)了“兔子当不(🕋)了警察”的(👞)刻板印象，非(🥊)常符(🚦)合当年好莱(💧)坞流(🍦)行的美国梦(🗺)叙事(🌑)。

那段时期，人(🐷)人相(💇)信个体努力(🈂)，人人相信(😤)个体进步带(📜)动社会进步，甚至(📚)解决(🌧)社会矛盾。

所(🧟)以电影主题曲《Try Everything》都(🦆)在跟(🕎)你强调个体(🚲)努力的力量——(🤽)

“我总(🏗)是失败、总是跌(🚩)倒，但总能站(🐹)起来(🏽)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🏗)《疯狂动物城(🚋)2》上映(🍴)的今天，正是全球(😺)经济下行的(🦊)阶段，人们(🔰)不再迷信个(🦒)体努(🈴)力，大家都知(🛒)道很(🔘)多事情就不(🚬)是个(🔓)体努力能解决或(㊙)者该解决的(🕤)事情。

因此(🍪)气候墙从上(🐶)一部的功能性设(🌇)定变(🍗)成了第二部(✖)世界观的重要符(🎷)号。动(🛵)物城能同时(📈)容纳热带雨林区(🔱)、苔(🗂)原区、沙漠区，全(🛢)靠“气候墙”这(👂)个核(🛏)心技术。

气候墙可(🎎)以精准控制(🧞)不同(📞)区域的温度、湿(🤵)度，动物们才(🤱)能打破气(🥞)候限制，聚居(🍪)在同(😺)一座城市，这(🚳)才有(⭐)了动物城的(🌙)诞生(🤭)。

所以电影主题曲(🉐)《Zoo》开始跟你强(🛌)调环境的(🕒)力量——

“我(🍍)们汇聚在此只为(🆑)欢庆(🛀)，在这片天地(🤞)，人人都能活成想(🤤)要的(🔪)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🕍)"推动环境力量高(👬)于个(📐)体努力"这个主题(💨)的角色就是(🐘)以蛇(🙊)盖瑞为代表的爬(📽)行动物。

第一(🥄)部明(🌸)说动物城适宜所(🛷)有动物共同(🕒)生活，但从(🎬)头到尾只出(🔌)现在(⛸)哺乳动物，而(💸)第二(➡)部中，爬行动(🤓)物的(📐)出场则填补了一(😯)部分世界观(💉)。

原来动物(😞)城的气候墙(🥍)是蛇盖瑞他姥姥(🖲)发明(🍀)的，因为爬行(🎻)动物对环境的要(✌)求会(💘)更高，他们创(🌂)造宜居环境的需(🌔)求是(🛰)最大的。

2

第二部的(🔷)故事结构十(🌐)分清(🧥)晰——

主线：爬(👕)行动物因旧(🏕)日冤(🔲)案被驱逐，兔朱迪(👼)与狐尼克追(🐲)查真相；(🎨)

情感线：搭(💄)档之(🎀)间因表达方(🏛)式不(🛄)同产生误解(🧣)；

世(🦎)界线：动物城的(👓)“气候墙”起源(📥)被揭开。

由(⛺)于一二部几(📲)乎没时间空白，兔(🥖)朱迪(🥨)依旧是动物(🌮)城的新人，她并不(📑)了解(💕)这座城市，对动物城的印象还(🍵)停留(🗃)在明亮、干净、(💹)繁华，类似于(🏝)纽约(😃)、洛杉矶、旧金(🎅)山这样的精(🈵)英化都市。

可随着兔朱(😑)迪对爬行动物案的调(🍅)查，她和狐尼(🦌)克来(📰)到了湿地市(🕟)场，才(🦕)见识到这座(🖖)城市真正的边缘、底(♉)层的世界。

要知道，连狐(♈)尼克这样见(🍡)多识广的老江湖(🔭)来到(👛)湿地市场都(🥗)叹为观止，且并不(🤘)熟悉(🚎)湿地领域的规则。

这说明爬行(😵)动物(🚥)的生存环境是动(🅾)物城真正意(📤)义上(🦓)的边缘地带，这类(🧒)动物群体甚(🌸)至不是“底层”，他们压根(👗)就“不！存！在！”

这种“缺席”本(🚍)身就很说明(🤥)问题(💥)了，因为最底(🐨)层、(🎎)最边缘的群(🙆)体，你是看不到也听不(✂)到的。

而日常建设、维(🙋)系这个社会(📴)正常运转的群体(😺)往往(🎑)就是你看不(📧)见的那类。

片中提(🛐)到“爬(🕥)行动物曾经住在动物城，但后(🥧)来被(🕞)驱逐，甚至其族群(🧥)历史都被模(🤵)糊化(🚤)。”

你很难不会联想(🍊)，爬行动物隐(🕢)喻的是美洲原住民、(⛸)有色人种、边缘族裔(🎧)、底层移民(⚓)打工(🗻)人、亚文化(😵)群体(😩)……等一切(🙆)被视为危险、野蛮、(🏈)不能共居的群体。

找亚(💮)裔演员关继(💐)威配音蛇盖瑞，更(⏩)是强(🏏)化了这点隐(Ⓜ)喻。天生的差异都(🚮)会造(🎇)成一定社会恐惧，这恰恰对应(🎢)了电(⬆)影中”冷血动物=天(👙)生危险”的叙(🥂)事设(🕤)定。

正因此，电影将(🐪)气候墙的发(🎲)明者设定为爬行动物(🤣)中的蛇姥姥。

气候墙的(🌧)存在，是动物(😧)城这(😗)个乌托邦能(🎐)成立(🏴)的前提。它不(🦔)只是工程奇迹，更是一(🅿)种社会契约——差异(🤺)不是问题，而(🐓)是事实。

真正需要(🏰)解决(😸)的不是差异(🏘)，而是我们愿意为(🥊)彼此(👏)共存而付出努力。

3

当我们把这(🗂)个设(🥄)定放回美国现实(🏝)，大概能更清(🤑)楚第(💡)二部真正想讲的(😤)东西：

动物(🕹)城的理念不是让大家(🏝)都一样，而是让大家接(👅)受人人都不(🦕)一样(🍫)。

蛇姥姥的理(👨)念是(🍍)一种“用改善(🃏)环境来改善观念”的逻(✉)辑。

在美国，这类“让不同(👴)族群可以共(🌹)同生活”的改善措(🕺)施是(🐭)宪法制度、(⛹)公共教育、社区(😟)工程(🐼)、移民体系……

这些东西并(🕶)不够(👋)完善，但已经是最(💅)能中和偏见(🏗)、最(🦏)能让差异共存的(🥩)力量了。

故事(💀)发展到中段，影片最微(🌽)妙的一点是——悲剧(💓)并不是反派(🈵)一人(🍌)之力促成的(🥡)，而是(🌵)整个动物城(🏋)“集体性遗忘”的结果。

片(💷)中提到，爬行动物曾经(❕)住在动物城(🧢)，但后来因一场未(🚗)查明(❕)真相的事件(🐹)，被迫迁离。

随着时(🤐)间推(😮)移，历史被模糊化，只剩下“他们(👆)很危(🌑)险”的一句话被写(🏿)进了集体潜(📩)意识(🧗)。

《疯狂动物城2》把这(📨)种“集体遗忘(🗣)”放大成整个动物城的(➿)盲点(✳)——我们以为的(🗳)和谐，只是因(🤧)为那(👿)些最痛苦的(💊)人被(📦)排除在视野(🤡)之外。

如果第一部告诉(🥄)你，不要带着刻板印象(😃)看别人。

而第(😂)二部则是告诉你(👆)，有些(🕺)弱势群体，你(✊)连看都看不到。

共(🐄)生需(📴)要理解，而理解必须建立在“被(😮)看见(🕟)”的基础上。

因为历(🚹)史缺席本就(😂)是另(🉐)一种暴力。

4

故事最(🦇)后，那片羽毛(🤖)登场，显然是《疯狂动物(🥐)城3》的(🧕)伏笔，鸟类会是下(➰)一部加入动(📼)物城(😇)的种群。

飞行(😜)这个(😷)技能简直是(👓)动物城bug般的存在，鸟类(🚸)的加入势必会引发整(🏴)个动物城结(💓)构性震动，我已经(🙌)开始(💸)期待下一部(😻)故事会怎么讲了(💔)。

终于知道张(✴)艺谋的真(🏫)实实力了(🎠)，太好看(🍎)了(💿)，电影在很(🌖)多方面都非常出色，电影是(👼)伟大的，张(⚽)艺谋是伟(🐣)大的，余华(💮)是伟大的。

以普通人的视角(💳)，讲述一个(🚁)大起大落(🐌)、悲惨(😒)悲(⛰)痛、以机(🤦)会和偶然拼凑的(🆒)中国家庭(🌟)故事，背后(😐)映射了中(🍢)国近代浓(🐳)缩史。影片的真实、不避讳(🐟)虽然让我(🕷)们看到了(💹)多面的、(🍳)改革中真实的中国，但也让(🕦)本片惨遭(🏽)被禁。

身处(🍴)现代，我(📩)们(🚘)难以了解(🥣)、理解那时的历史与人民(🥚)的生活。而(⛺)张艺谋选(💄)择让我们(🐆)去看、去体会。即使看完电(🥘)影，感慨万(♿)千，电影依(💇)然只是还(🆒)原了当时(🌑)的冰山一角，我们(♋)还是不能(🐚)看到全貌(🌖)、去真(💑)正(😆)体会他们(🧓)当时体会的，但看完影片，我(🙈)庆幸活在(💆)现代，因为(🎾)我看完才(♒)真正的理解《活着》，为了活着(💶)而活着，为(🌝)了家人而(🥖)活着，活(🎰)着(🔉)在以前是(🐜)多么的不易，我们要珍惜能(📲)好好活着(🤝)。

这不是小(🐴)人物的悲(🌦)痛，这是时代的悲痛；

这不(➗)是小人物(🧖)的悲哀，这(❌)是时代的(🛐)悲哀。

9.6/10