在所有的电影(⛑)里，安东尼奥(📿)尼的声音是最让(🍖)我痴(🤙)迷的。很想写一篇(🐔)长长的影评(🤛)，记录(🆎)周六三部电(😸)影的迷人(🎋)之处，但(🍏)我太(➰)累了，也没有时间(❄)。随着(😶)日子的流逝，我感(🖇)觉到一种紧(🚼)迫感(📃)，那是因为我(🐑)逐渐意识到并不(🍴)想对(🍽)影片有一个富有(📇)洞见的影评(🥜)式分析，只是想简(💼)单诉(😡)说看(🤱)完电影后愉(🤩)悦的激情，而时间(🕡)是最(✌)会扼杀此类精灵(💌)的。总之，它们(👃)应当更潦草地出(🕎)现在(🛰)我的影评里。

我该(🈯)怎么形容安(🚓)东尼(🎃)奥尼电影的(🛒)声音呢，不(👧)妨先谈(🍗)谈其(🕌)他的几部片。在《奇(👑)遇》里(🍢)，我一定为小岛上(🧑)的寻找感到(🔅)过某(🏯)种震颤，乍一(🏩)看，可能会说那些(🦇)天际(👻)线，那些海平面，还(🗜)有嶙峋的石(🙋)块曲线，有种眩晕(🐗)感，它(🚀)们在(💐)构图和调度(🏜)上的确至关重要(🔘)。但唯(🔴)有那个有节拍，甚(📳)至有点儿魔(🕦)性的海浪声陪伴(🥌)，才让(💌)我真的相信：也(⛽)许下一秒这(🐤)些人(🐾)真的要掉到(🐿)海浪里头(💰)；在《夜(🛤)》和《蚀(😩)》里，让我忘不掉的(🕸)是鞋(🐋)跟踩在地面的声(🏐)音；《放大》最(🖨)有意(🌩)思，几乎所有(🆓)人都会为结尾的(🎠)是否(🚩)存在说上两句，但(🔷)吸引我的不(🏏)是这些，远在最后(📁)的画(👏)面出(📅)现之前，这个(✒)问题已经强烈袭(🛡)来了(🆗)——听听那个网(🔰)球被击打的(🎿)声音！现实世界的(💪)网球(🕜)声不会以那种强(😊)度（相对于(🔘)其他(📭)声音）和频(🐰)率出现，这(🥛)个节奏，以及(🔟)声音的质感已经(🎛)说明(🔮)了一切。

但无论如(💙)何，安东尼奥(🛥)尼的(📒)声音永远是(🔬)出发于最基本的(😘)现实(🐋)的——绝对不可(🕶)能有在远处(💔)，或是墙背面的人(🐷)，说话(➰)响度(♟)与前景中的(🕝)人相差无几。但用(😃)句俗(🥗)套的话讲，他是超(🀄)越现实的（(🐾)天呐，写出来俗的(♈)想吐(⛔)）。在《过客》里，很容(🔚)易注意到开(😟)头那(🎮)个电风扇的(🗾)声音，也许(🕟)这包含了某(😥)种心理隐喻，但它(🔽)首先(👔)作为听觉元素让(🦔)人感到适切(👹)。下一(😎)幕，来到酒店(🔦)前台，那个烦人的(🔬)电风(💸)扇消失了，但空间(🏄)中仍存在另(😅)一个持续的干扰(🅾)，频率(😼)更高(📔)但响度低了(📐)不少，画面里最终(🔬)能看(📢)到音源是摆在后(😢)方柜台的另(💝)一个小型电风扇(🐀)，我格(🔵)外需要这样的变(🦂)奏以适应不(📸)同的(🖊)空间与进展(🛸)。在阿巴斯(🙈)那里，也许有(⛩)个更美妙的画外(🦌)空间(🦅)经由声音建立，但(🦄)安东尼奥尼(🈲)甚至(🥫)连画内空间(🈂)都需要声音真正(🎻)建立(👇)。每一个空间都有(🔁)无数种方式(🍅)得到观察，创作者(🚿)对空(📄)间所(🔫)包含灵魂的(🕜)提取态度反映在(🎩)声音(🐜)的剪辑上，我借由(🦔)画面看到它(🐱)们，但唯独通过声(😂)音才(🍠)进入它们。

也许电(🐦)影的色彩和(📧)声音(🌒)一样，具有更(🗒)简单的特(🦍)性。《放大》中的(🔖)色彩格外妖艳，这(🕴)不仅(🤶)仅是指那些模特(✉)所穿的服装(🦀)，连最(👄)简单的红色(📵)与绿色都是如此(🏓)。最让(🔸)我惊奇的是那个(💀)公园，当男主(🎄)在公园中拍照时(🏩)，我突(👎)然意(💻)识到自己不(🌐)知道上哪去找一(🎻)个有(👧)这种特质的公园(🚔)，这特质是由(😎)颜色赋予的，绿色(🍢)形成(💦)的节奏感很强烈(👠)，那个段落是(🥞)整部(🍛)电影里我最(⬅)喜欢的。如(🔏)果说解读家(🎺)们在《放大》中能找(💑)到一(😗)些所指与颜色对(😴)应的话，那么(👳)《过客(🍁)》里的颜色将(🍄)更加“普通”，隐喻的(😏)意味(⛸)儿更低，却仍保留(👨)着单纯的视(🏑)觉刺激以使我们(⚾)直接(👵)理解(🎡)，它们不再像(🌻)《红色沙漠》海报里(🍇)的颜(🏪)色那样，尖锐地似(🥂)乎都有些刻(🍜)意了。

他也有着一(🐃)种最(💫)受我喜爱的调度(🚐)方式，奥逊威(😻)尔斯(🏕)那种景深镜(⏪)头功力也(🈳)许很强，但每(🉐)个人物只是像螺(👄)丝钉(🥦)一样出现在他们(➰)该出现的景(🗂)别，发(💟)出他们该做(⛄)的动作，这也许让(🐺)我觉(🗒)得对画面中的人(😃)物有些缺少(🌗)感情了。另一个意(🏸)大利(🍙)导演(💵)费里尼，人物(😕)会如跳舞般接近(🌙)又跳(🥓)出，最后遗落下一(🏴)个孤独的人(🔸)儿（这倒让我觉(🕊)得费(🎙)里尼是爱这角色(🔗)的），但他们(📃)是经(🏓)历过热闹喧(👶)嚷的。安东(📫)尼奥尼的人(🥟)物从一开始就不(💊)和谐(🥉)，而且他们绝不居(🎩)于自己应该(🍪)在的(🕑)位置，永远在(⛴)逃避，这样会开辟(🛡)出更(🤠)大的画面空间，也(👻)使得动作—(🚝)—或者用现在常(💷)被提(🎙)及的(🌽)“姿态”——不(📖)再是木偶般缺少(🛷)灵魂(🖥)的目的执行工具(🤐)，而拥有情感(🧟)内化——尽管连(📈)动作(🍧)本身也常常在逃(🦌)避。

也许让大(💂)多数(🔱)观众着迷的(🌊)是安东尼(🔝)奥尼电影中(😥)的空间，确实，我也(🎮)爱它(🧞)们，我本想就此对(📉)比一下维斯(🛷)康蒂(🚔)的空间建立(✖)方式，但现在是什(😌)么时(📛)候，已经12点多了吗(⛺)？好吧，我仍(🤰)然想简单写写。之(🔼)前不(😏)记得(🈺)在哪里听人(⏱)说他喜欢看电影(🤳)中角(🐟)色走路的样子，这(🈴)些镜头几乎(🧞)是导演的签名，我(🔣)明白(🌤)这种感觉，但安的(🥇)电影里走路(🍸)还意(⛏)味着空间（(🧑)当然也可(🚭)能是小跑，甚(💦)至开车啦），他在(🥩)画面(🖌)视觉中加入了如(👈)此多环境的(🥕)要素，那些几何式(💖)（仅用这一个词是严(🏍)重不能概括的）(⏱)的图像在单(🚜)个画面中已独立(⌚)表意(🥎)，然而还是经由角(🎏)色的运动才将他们串(⛑)联起来，但我要马(🏢)上反驳我的(🗓)上一句，因为我只(🐕)是在(💑)每一个场景强烈(🐖)地经历了这(⤵)个空间，我对整个(🏟)空间仍然(👪)一无所知，它(⛷)们并没有被真正(🎤)串联(🏺)，我只是重复地经(🛬)历、经历，到(🍅)了最后，除了整个(🦐)空间，电影的其他所有(🧢)部分倒是都被圆(🧡)满感知了。这(❎)一点在《夜》里也许(💢)最为(🗃)明显。

哎呀，老维斯(🍸)康蒂，没有太多时间留(🐓)给你了，我首先是(🎢)想为一种轻(🦄)浮的态度向你道(🏙)歉。在(🦔)看完《白夜》后，我把(🍟)这个既不那(👂)么现实主义，也不(🏢)那么类似(🚠)《豹》的片称为(🗻)转型期电影，但这(♑)是十(🌏)分不公平的！没有(🌟)人是生活在(🍀)转型期内的，我们(😯)现在永远不知道目的(🛣)地在哪，以一种上(🔬)帝式的姿态(🎪)评判是可憎的。当(🕰)下就(🔔)是当下，彼时的你(🍿)也许也意识到现实主(🎺)义不再完全有效(🤞)，转而开始了(🎛)自己的实验，或者(💨)说，仅(😰)仅凭直觉开始了(🎷)创作。这部《白(🦐)夜》的空间布景，别(⌚)人看来可(🚰)能有些粗制(👴)滥造，但你也许正(🚓)刻意(🚝)为之，你在探索心(🚕)中的情感是(🥍)如何建立起空间(🥚)的，幻梦是如何给空间(❄)带上色调的，视觉(📣)元素又是如(🚳)何以舞蹈(🛃)的形式(⏳)呈现(🎺)出来的，你多擅长(🐛)拍舞！

《北斗七星》里你的(💴)改变令我震惊，不(😙)得不猜测那(👲)些年究竟发生了(🥕)什么(🗺)真正触动到你心(🔧)房的事。开头(♈)的那种速度，让我(♒)想起了《妖(🙌)夜慌踪》。现实(🏕)的东西仍存在于(🐈)你的(🔘)电影里，但它们或(🎖)多或少带上(⛺)了失落的调子，我(👸)最喜欢里面的风，它们(🌩)伴着那些表现主(🖖)义光线几乎(🕶)要把你的(🔡)心与里(🛡)面蕴(📑)含的全部感情吹(🧟)出来。也许在未来，你的(⏭)空间不再这么粗(🙏)粝黑色，而显(🐋)得庄严，但那或许(💕)正是(🥂)《豹》中公爵因为衰(🕘)老脆弱而不(🖤)得已为之的节制(🍓)...

现在太晚(🌶)了，我感觉难(🚦)过，如果这会儿还(🆚)不睡(🍲)觉，一道深渊就会(🐽)逐渐在我眼(😕)前清晰起来，就像(🦗)我看它它看我那样简(🌦)单。这不仅仅是因(🕚)为明天要上(🍭)班，或许正(🕍)是因为(➰)上班(🐼)，谁知道呢。我明明(🚖)已经结尾，又开始盯着(🥜)卫生间里一条该(⛓)死的毛巾，真(🐹)烦人，毛巾有什么(🍫)好看(🕠)的！也许现在出门(👣)，就能遇见楼(🏤)下垃圾桶旁边那(🍜)只简州猫(🐦)了，但我太累(🛌)了，我想睡觉。哎，未(😎)来，未(⛅)来！