看完(🖱)第二(➗)部，说一句《疯狂动(🍻)物城》系列是(😿)当代(🏋)美国的《动物农场(🕯)》也不为过吧(📛)？

这依旧(🍢)是一部表层(🍀)侦探冒险，里层政(🦖)治寓(♍)言的电影，第(🈚)二部延续第一部(🍭)“犯罪(🈲)调查+社会隐(🤖)喻”的框架，却把故(😹)事矛(🗳)盾从“种族偏见”推(🌿)向“结构性偏(🤑)见”。

换(🤽)言之，相比于第一(🈂)部，第(🗞)二部不(🌭)只讲(⛄)种族，还在讲阶级(🥈)。

1

《疯狂(🔴)动物城》这两部看(🦏)似在重复套(🕔)路，其(🌄)故事内核发生了(🚉)巨大变化—(📎)—

第(🤢)一部内核：

大家(🏸)都一样，不管(🤖)你食肉、(🛢)食草，一起来(🎪)动物城玩耍吧！

第(🔅)二部(🦁)内核：

大家(🍓)都不一样，所以才(🖤)更需(❤)要动物城这(😻)座多元包容的环(🤳)境。

这(💏)种内核的变化也(🦕)跟全球经济(🥖)下行(⏰)的大环境多少沾(📨)点关(😣)系。

《疯狂(😶)动物(🍕)城1》上映的时候，正(🔯)是经(🚔)济泡沫最浮华的(🌦)时期，小镇女(📞)青年(🛏)兔朱迪努力考入(🗽)都市精英岗(🌚)位，凭(🍏)借自身努力和优(🚽)秀品质，打破(🦊)了“兔子当(🆔)不了警察”的(🧝)刻板印象，非常符(🎑)合当(🐨)年好莱坞流(🌚)行的美国梦叙事(🌙)。

那段(🏸)时期，人人相(🎆)信个体努力，人人(🌑)相信(🐼)个体进步带动社(🍨)会进步，甚至(🔅)解决(🔖)社会矛盾。

所以电(🙎)影主(🥔)题曲《Try Everything》都(🎐)在跟(👒)你强调个体努力(🎑)的力(🌙)量——

“我总是失(🎑)败、总是跌(🏓)倒，但(🤔)总能站起来展望(👀)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📝)《疯狂(🤓)动物城2》上映的今(📯)天，正是全球(💶)经济下行(👼)的阶段，人们(✳)不再迷信个体努(🚼)力，大(🔋)家都知道很(🌷)多事情就不是个(🤙)体努(➕)力能解决或(💻)者该解决的事情(🤵)。

因此(🥉)气候墙从上一部(🌈)的功能性设(🗳)定变(🌿)成了第二部世界(👽)观的(🌸)重要符(🛀)号。动(✈)物城能同时容纳(🤲)热带(🔁)雨林区、苔原区(🐀)、沙漠区，全(💣)靠“气(🎆)候墙”这个核心技(😻)术。

气候墙可(📸)以精(👈)准控制不同区域(🤷)的温度、湿(🧥)度，动物们(🧜)才能打破气(⛰)候限制，聚居在同(🈲)一座(🐗)城市，这才有(🆑)了动物城的诞生(🤸)。

所以(🚴)电影主题曲(🌀)《Zoo》开始跟你强调环(🕵)境的(🌼)力量——

“我们汇(🥂)聚在此只为(📚)欢庆(🦂)，在这片天地，人人(🔓)都能(🃏)活成想(🥗)要的(😉)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌟)环境(📩)力量高于个体努(❔)力"这个主题(🌹)的角(🐤)色就是以蛇盖瑞(⏭)为代表的爬(🌳)行动(🕋)物。

第一部明说动(🌖)物城适宜所(🎿)有动物共(🦅)同生活，但从(🛐)头到尾只出现在(🤼)哺乳(🎃)动物，而第二(🍩)部中，爬行动物的(🛸)出场(🚺)则填补了一(🔋)部分世界观。

原来(😍)动物(⬇)城的气候墙是蛇(💭)盖瑞他姥姥(⛹)发明(🔧)的，因为爬行动物(🎾)对环(➰)境的要(🎷)求会(🧠)更高，他们创造宜(💢)居环(🐤)境的需求是最大(🎽)的。

2

第二部的(🐎)故事(🛰)结构十分清晰—(🤶)—

主线：爬(🕧)行动(🥣)物因旧日冤案被(🧒)驱逐，兔朱迪(🤙)与狐尼克(🏘)追查真相；(🖕)

情感线：搭档之(⛷)间因(❌)表达方式不(🎈)同产生误解；

世(👕)界线(🎎)：动物城的(👌)“气候墙”起源被揭(💊)开。

由(❣)于一二部几乎没(🖇)时间空白，兔(👖)朱迪(🤶)依旧是动物城的(🍥)新人(🆒)，她并不(🥑)了解这座城市，对动物(🎗)城的(🎆)印象还停留在明(🤭)亮、干净、(🐽)繁华(🏵)，类似于纽约、洛(🌀)杉矶、旧金(⏸)山这样的精英化都市(🌈)。

可随着兔朱迪对爬行(😡)动物案的调(👦)查，她和狐尼克来(🏵)到了(🈷)湿地市场，才(💡)见识到这座城市(🥀)真正(🎿)的边缘、底层的世界。

要知道(🏌)，连狐(🍝)尼克这样见多识(🦃)广的老江湖(🏜)来到(🕖)湿地市场都叹为(🌿)观止(🏇)，且并不(🏝)熟悉湿地领域的规则(👀)。

这说(🎅)明爬行动物的生(🚯)存环境是动(🚺)物城(🐗)真正意义上的边(😛)缘地带，这类(🎑)动物群体甚至不是“底(🤵)层”，他们压根就“不！存！在(🥖)！”

这种“缺席”本(🤗)身就很说明问题(🅱)了，因(🌺)为最底层、(🍩)最边缘的群体，你(🧙)是看(🥉)不到也听不到的。

而日常建设(🙄)、维(👉)系这个社会正常(❔)运转的群体(🛤)往往(🏳)就是你看不见的(🌏)那类(😢)。

片中提(🤚)到“爬行动物曾经住在(🔰)动物(🥝)城，但后来被驱逐(🤹)，甚至其族群(👢)历史(📮)都被模糊化。”

你很(👈)难不会联想(🔺)，爬行动物隐喻的是美(⭕)洲原住民、有色人种(🌱)、边缘族裔(🐽)、底层移民打工(📏)人、(🈂)亚文化群体(🔄)……等一切被视(✒)为危(🌌)险、野蛮、不能共居的群体(💷)。

找亚(🤮)裔演员关继威配(❎)音蛇盖瑞，更(🤱)是强(👰)化了这点隐喻。天(🔜)生的(🌙)差异都(➿)会造成一定社会恐惧(🛢)，这恰(🤲)恰对应了电影中(🏦)”冷血动物=天(❓)生危(💷)险”的叙事设定。

正(🔉)因此，电影将(😑)气候墙的发明者设定(🏥)为爬行动物中的蛇姥(㊗)姥。

气候墙的(🧤)存在，是动物城这(🔘)个乌(📗)托邦能成立(🌻)的前提。它不只是(🎎)工程(🏆)奇迹，更是一种社会契约——(🐁)差异(🛷)不是问题，而是事(⛰)实。

真正需要(🍭)解决(💷)的不是差异，而是(🏡)我们(🌟)愿意为(👳)彼此共存而付出努力(🏊)。

3

当我(💲)们把这个设定放(⛺)回美国现实(👽)，大概(❗)能更清楚第二部(👠)真正想讲的(🎡)东西：

动物城的理念(🏮)不是让大家都一样，而(🗼)是让大家接(👓)受人人都不一样(🚾)。

蛇姥(📊)姥的理念是(💬)一种“用改善环境(👬)来改(📌)善观念”的逻辑。

在美国，这类“让(🏇)不同(♒)族群可以共同生(🏝)活”的改善措(⛽)施是(🎏)宪法制度、公共(🐏)教育(🥝)、社区工程、移民体系……(🏟)

这些(🔘)东西并不够完善(📵)，但已经是最(✒)能中(🥐)和偏见、最能让(💬)差异共存的(🤶)力量了。

故事发展到中(⚪)段，影片最微妙的一点(🚊)是——悲剧(♐)并不是反派一人(♎)之力(🎵)促成的，而是(🕌)整个动物城“集体(🌿)性遗(🥅)忘”的结果。

片中提到，爬行动物(🍟)曾经(💝)住在动物城，但后(🔜)来因一场未(🛳)查明(🕞)真相的事件，被迫(🐗)迁离(📦)。

随着时间推移，历史被模糊化(🍰)，只剩(🐄)下“他们很危险”的(🥛)一句话被写(👾)进了(🍸)集体潜意识。

《疯狂(😞)动物城2》把这(🎫)种“集体遗忘”放大成整(🌕)个动物城的盲点——(🛫)我们以为的(🥃)和谐，只是因为那(🏍)些最(🌰)痛苦的人被(😬)排除在视野之外(🏌)。

如果(🥁)第一部告诉你，不要带着刻板(🛫)印象(⬆)看别人。

而第二部(🌎)则是告诉你(🚒)，有些(🎡)弱势群体，你连看(🏷)都看(🔅)不到。

共生需要理解，而理解必(🌿)须建(🕟)立在“被看见”的基(🧑)础上。

因为历(👿)史缺(✝)席本就是另一种(🚎)暴力。

4

故事最(🔢)后，那片羽毛登场，显然(🌮)是《疯狂动物城3》的伏笔(🔪)，鸟类会是下(➖)一部加入动物城(🎚)的种(🚭)群。

飞行这个(🆖)技能简直是动物(🐗)城bug般(🅱)的存在，鸟类的加入势必会引(😷)发整(🤝)个动物城结构性(🔆)震动(🎞)，我已经(🕵)开始(🎑)期待下一部故事(👳)会怎(🌍)么讲了。