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剧情简介
梨(🅱)(lí )花拿了(le )张玉(📮)敏(mǐn )当(🗂)枪用(yòng )，张玉(yù(🌚) )敏拿了(🚭)(le )张婆子(zǐ )当枪(🐬)用(yòng )，可是(shì )不(📤)管是怎(🤙)么绕，最后倒霉(🖨)的不是(🎖)旁人，正是她！
聂(🕥)夫人看着张(zhāng )婆子的(🐑)(de )现在的(de )尊容实(🗳)(shí )在是(💖)倒(dǎo )胃口，而且(🥪)也(yě )不(💊)想和(hé )这样粗(💼)(cū )鄙(bǐ )的人(ré(🚭)n )说话，于(🏎)是就(jiù )开口说(🤡)(shuō )道：(🍧)行了，我们已经(🏏)知道了(🈸)，这张秀娥以后(📨)出什么事情都(🦎)不会(huì(🍓) )连累到(dào )你，你(🌇)(nǐ )安心(🕍)回(huí )去吧。
而且(🧟)很(hěn )显(💠)然把(bǎ )张春桃(🈶)(táo )带走显(xiǎn )得(🛥)有一(yī(🕞) )些麻烦(fán )，还容(🛤)(róng )易让(🀄)聂家被人诟病(💩)。
张婆子就趁着这个功(😼)夫挤了进来，看(😳)着门房(🤘)劈头(tóu )盖脸就(🈷)(jiù )是一(♌)顿(dùn )骂：你(nǐ(🐸) )不过就(jiù )是一(📐)个(gè )看(👑)门的(de )，也敢(gǎn )对(💑)我(😞)这(zhè(🔂) )么不客(kè )气！等(📧)(děng )我看(📲)到(dào )了聂老爷(🚲)，一定让你好看(💑)！
张秀娥(😝)看着张春桃说(🕥)道：春(❄)桃，他(tā )们有没(👪)(méi )有把你(nǐ )怎么样(yà(💣)ng )？
聂老(lǎo )爷是(💕)一(yī )个(👡)四十(shí )左右的(🔛)(de )男子，看(🤧)面相(xiàng )到是儒(🗞)(rú )雅，没(méi )有那种地主(📝)的刻薄模样。
这(🎛)样的大(🚁)户人家，就算是(🔟)随便掉(➕)下来点渣子(zǐ(👉) )，都够(gòu )她吃用(🌅)(yòng )了！
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《下雨天的车站避雨2动画片》常见问题
在所有的电(📰)影里(🌛)，安东尼奥尼的声(🔅)音是最让我(🆒)痴迷的。很想写一(🕦)篇长(🚽)长的影评，记录周(😕)六三部电影(⚓)的迷(🏄)人之(😐)处，但我太累了，也(🗝)没有时间。随(🔓)着日子的流逝，我(❣)感觉(⛽)到一种紧迫感，那(👸)是因为我逐(🦃)渐意(🥗)识到并不想(👈)对影片有一个富(🅱)有洞(👕)见的影评式分析(🛳)，只是想简单(🙅)诉说看完(🔡)电影后愉悦(🕞)的激(🚧)情，而时间是(🥞)最会扼杀此类精(💜)灵的(🌝)。总之，它们应当更(📉)潦草地出现(🌿)在我的影评里。
我(☝)该怎(🛑)么形容安东尼奥(💀)尼电影的声(🏡)音呢(👞)，不妨(📃)先谈谈其他的几(🕠)部片。在《奇遇(🍺)》里，我一定为小岛(✳)上的(🤽)寻找感到过某种(🌁)震颤，乍一看(😸)，可能(🥍)会说那些天(🤺)际线，那些海平面(🙆)，还有(⏸)嶙峋的石块曲线(🚂)，有种眩晕感(📘)，它们在构(🙃)图和调度上(💘)的确(✋)至关重要。但(🈁)唯有那个有节拍(🛁)，甚至(🎗)有点儿魔性的海(🤬)浪声陪伴，才(🧜)让我真的相信：(🐬)也许(🥫)下一秒这些人真(🌆)的要掉到海(🎧)浪里(🕹)头；(🤺)在《夜》和《蚀》里，让我(😛)忘不掉的是(🔥)鞋跟踩在地面的(🐹)声音(💹)；《放大》最有意思(👐)，几乎所有人(👿)都会(🐮)为结尾的是(🕙)否存在说上两句(📓)，但吸(❔)引我的不是这些(✊)，远在最后的(🅾)画面出现(📈)之前，这个问(🍴)题已(🏇)经强烈袭来(🍄)了——听听那个(🚚)网球(🛀)被击打的声音！现(😡)实世界的网(🏗)球声不会以那种(👞)强度(🏨)（相对于其他声(🌴)音）和频率(🍫)出现(🎮)，这个(🚿)节奏，以及声音的(⬛)质感已经说(👈)明了一切。
但无论(🚍)如何(🚭)，安东尼奥尼的声(💙)音永远是出(🏐)发于(🕤)最基本的现(♒)实的——绝对不(🎒)可能(🙅)有在远处，或是墙(📹)背面的人，说(🐪)话响度与(🗄)前景中的人(🧙)相差(🥡)无几。但用句(🐳)俗套的话讲，他是(🦈)超越(📧)现实的（天呐，写(🆕)出来俗的想(🚛)吐）。在《过客》里，很(🌆)容易(🔄)注意到开头那个(🔄)电风扇的声(🔜)音，也(💨)许这(🔕)包含了某种心理(⏹)隐喻，但它首(💗)先作为听觉元素(🕤)让人(🚬)感到适切。下一幕(⛱)，来到酒店前(🚇)台，那(🚴)个烦人的电(🥇)风扇消失了，但空(🎁)间中(🌫)仍存在另一个持(🎎)续的干扰，频(👁)率更高但(🛣)响度低了不(📏)少，画(🥕)面里最终能(🤑)看到音源是摆在(🌹)后方(🔰)柜台的另一个小(🥁)型电风扇，我(🤣)格外需要这样的(😒)变奏(🖨)以适应不同的空(🔖)间与进展。在(🎙)阿巴(🚥)斯那(♈)里，也许有个更美(💯)妙的画外空(🍃)间经由声音建立(😡)，但安(🏍)东尼奥尼甚至连(😪)画内空间都(🔰)需要(➕)声音真正建(🌦)立。每一个空间都(📯)有无(🍡)数种方式得到观(🎚)察，创作者对(🚁)空间所包(🤸)含灵魂的提(🚟)取态(🥝)度反映在声(🌦)音的剪辑上，我借(📝)由画(📌)面看到它们，但唯(🏈)独通过声音(🚱)才进入它们。
也许(🎀)电影(📎)的色彩和声音一(➡)样，具有更简(🔣)单的(🔛)特性(🌛)。《放大》中的色彩格(🍠)外妖艳，这不(✊)仅仅是指那些模(🖖)特所(👟)穿的服装，连最简(🆚)单的红色与(🔼)绿色(🏉)都是如此。最(🥇)让我惊奇的是那(🏪)个公(🏂)园，当男主在公园(🦓)中拍照时，我(➰)突然意识(🍽)到自己不知(🆔)道上(🤬)哪去找一个(🚶)有这种特质的公(✝)园，这(💂)特质是由颜色赋(📑)予的，绿色形(🌛)成的节奏感很强(🛹)烈，那(📬)个段落是整部电(🔭)影里我最喜(🧀)欢的(🚵)。如果(🥠)说解读家们在《放(🌎)大》中能找到(🚓)一些所指与颜色(🤤)对应(⛵)的话，那么《过客》里(⤵)的颜色将更(💰)加“普(🎋)通”，隐喻的意(📕)味儿更低，却仍保(♟)留着(😽)单纯的视觉刺激(🎀)以使我们直(😁)接理解，它(🚊)们不再像《红(👼)色沙(🏘)漠》海报里的(🛑)颜色那样，尖锐地(📆)似乎(😝)都有些刻意了。
他(💍)也有着一种(💁)最受我喜爱的调(🌨)度方(⏱)式，奥逊威尔斯那(🚗)种景深镜头(🙁)功力(😊)也许(🏸)很强，但每个人物(🛩)只是像螺丝(🥞)钉一样出现在他(🌮)们该(🚢)出现的景别，发出(🕹)他们该做的(🐸)动作(🐸)，这也许让我(🏀)觉得对画面中的(🧗)人物(📔)有些缺少感情了(🚷)。另一(📮)个意大(🐘)利导演费(🛌)里尼，人物会(🕖)如跳(🤷)舞般接近又(🦖)跳出，最后遗落下(👩)一个(🍶)孤独的人儿（这(🚤)倒让我觉得(⛓)费里尼是爱这角(😍)色的(⛅)），但他们是经历(🍷)过热闹喧嚷(🕟)的。安(🛐)东尼(🍎)奥尼的人物从一(🎇)开始就不和(🆚)谐，而且他们绝不(🚼)居于(👭)自己应该在的位(🤠)置，永远在逃(👇)避，这(🌉)样会开辟出(🚃)更大的画面空间(🐉)，也使(🚛)得动作——或者(🈺)用现(🎟)在常被(🦁)提及的“姿(✝)态”——不再(🥐)是木(🙁)偶般缺少灵(💞)魂的目的执行工(🚞)具，而(💀)拥有情感内化—(🎬)—尽管连动(🌚)作本身也常常在(😴)逃避(💈)。
也许让大多数观(🎙)众着迷的是(👗)安东(📝)尼奥(🐲)尼电影中的空间(💧)，确实，我也爱(♑)它们，我本想就此(🤷)对比(📜)一下维斯康蒂的(🐩)空间建立方(✨)式，但(🛋)现在是什么(🧓)时候，已经12点多了(😕)吗？(🍿)好吧，我仍然想简(🅾)单写(💨)写。之前(📺)不记得在(👫)哪里听人说(🦒)他喜(🌗)欢看电影中(🐗)角色走路的样子(🗒)，这些(😷)镜头几乎是导演(🎁)的签名，我明(🖲)白这种感觉，但安(🏊)的电(⛵)影里走路还意味(👘)着空间（当(👔)然也(🙃)可能(😟)是小跑，甚至开车(🌦)啦），他在画(♿)面视觉中加入了(🈲)如此(❕)多环境的要素，那(🛍)些几何式（(🙏)仅用这一个词是(🐀)严重不能概括的）的(♌)图像在单个画面(🎬)中已(🖇)独立表(🌆)意，然而还(🌳)是经由角色(➕)的运动才将他们(💀)串联起来，但我要马上(🛃)反驳我的上一句(🐫)，因为我只是(🆘)在每一个场景强(💘)烈地(🔥)经历了这个空间(🈸)，我对整个空(⛷)间仍然一(❄)无所知，它们并没(💬)有被真正串(🕐)联，我只是重复地(🗽)经历(⛏)、经历，到了最后(🦅)，除了整个空(🥒)间，电影的其他所(🦐)有部分倒是都被圆满(🎠)感知了。这一点在(🌂)《夜》里(🎺)也许最(🏻)为明显。
哎(🐕)呀，老维斯康(🥦)蒂，没有太多时间(🌂)留给你了，我首先是想(🤶)为一种轻浮的态(🌝)度向你道歉(🚴)。在看完《白夜》后，我(🐰)把这(🌊)个既不那么现实(⬜)主义，也不那(🗡)么类似《豹(🤙)》的片称为转型期(👷)电影，但这是(🗳)十分不公平的！没(🔈)有人(🈳)是生活在转型期(🤘)内的，我们现(🐻)在永远不知道目(😳)的地在哪，以一种上帝(🍐)式的姿态评判是(🕚)可憎(🛹)的。当下(🍿)就是当下(⚾)，彼时的你也(🌙)许也意识到现实(🕹)主义不再完全有效，转(🏌)而开始了自己的(📡)实验，或者说(🔼)，仅仅凭直觉开始(🏂)了创(🔱)作。这部《白夜》的空(🐛)间布景，别人(🆚)看来可能(🏇)有些粗制滥造，但(🥏)你也许正刻(🎾)意为之，你在探索(⬆)心中(❗)的情感是如何建(💢)立起空间的(👀)，幻梦是如何给空(🔛)间带上色调的，视觉元(😄)素又是如何以舞(📉)蹈的(🤳)形式呈现出来的(🕌)，你多擅长拍(✖)舞！
《北斗七星》里你(💏)的改变令我震惊，不得(👟)不猜测那些年究(〰)竟发生了什(🔙)么真正触动到你(🌔)心房(🆓)的事。开头的那种(🎓)速度，让我想(🚔)起了《妖夜(📥)慌踪》。现实的东西(💱)仍存在于你(🏚)的电影里，但它们(🕛)或多(🎠)或少带上了失落(🥠)的调子，我最(⛽)喜欢里面的风，它(⏺)们伴着那些表现主义(🍢)光线几乎要把你(🦕)的心(😓)与里面蕴含的全(💀)部感情吹出(👗)来。也许在未来，你(🗃)的空间不再这么粗粝(➕)黑色，而显得庄严(🐛)，但那或许正(👋)是《豹》中公爵因为(🏆)衰老(⛑)脆弱而不得已为(🐄)之的节制...
现(🗯)在太晚了(🥪)，我感觉难过，如果(🤸)这会儿还不(🍺)睡觉，一道深渊就(🤧)会逐(📡)渐在我眼前清晰(🍤)起来，就像我(🐩)看它它看我那样(🎐)简单。这不仅仅是因为(🔞)明天要上班，或许(😉)正是(🐦)因为上班，谁知道(〽)呢。我明明已(🏇)经结尾，又开始盯(😫)着卫生间里一条该死(🆒)的毛巾，真烦人，毛(🗾)巾有什么好(📻)看的！也许现在出(🍷)门，就(🔉)能遇见楼下垃圾(👼)桶旁边那只(🏊)简州猫了(🤝)，但我太累了，我想(🛴)睡觉。哎，未来(🐋)，未来！
跑者(👿)将(🦆)人生押注在十(🉐)秒里，动画也在(🍻)那十秒里势要改变观众眼前(👏)所(📱)见的一切，比(🔨)赛(🐌)结束，一切煽(🏊)动(👩)性的东西戛然(👈)而止，这绝非单纯感动的体验(♊)，它拒绝把角色(📌)心(💔)象世界剥开(♌)。是(🏋)的，如果说同(🙄)为(⛷)独立动画出身(🌋)的新海诚动(🚸)画(🎧)由不同角色的(🌋)内面，通过宛如(👻)对(✝)唱一样的台(👷)词互相交织组成(🤰)，观众相信主(🌎)角(📞)（我）笃定(🎞)了(😛)与他者能最直(🖲)接地连结、笃(🏚)定世界的一切，然后观众成为(🐽)共(🎁)享同一种感(✍)受(🛏)的共同体，那(🥠)么(🈯)岩井泽健治在(♏)转向商业制片第一作、用转(⛷)描技法制作的(🔙)《百(💴)米。》则希望观(🧐)众(🤬)更主动地探(🚬)索(🥥)，找到属于自己(🦓)的那个“我”。以(🈸)及(😿)新海诚因为他(🐇)是“动画民科”，通(♟)过(🧓)静止的层与(⛑)层之间的作用挖(🏇)掘世界的深(🍩)度(🥅)，岩井泽明显有(🌭)着压倒性的动(㊗)画素养，他相信(🥐)动画要动，不需要内面、仅靠(🏰)纯(👆)粹的动就能(🏘)连(🥨)结世界，《百米。》正(🌿)是这样一部只(🏫)有表层面孔的动画，且是充满(😺)杂质的面孔。
转(💜)描(🔚)与纯手绘动(📼)画(🕖)不一样的是它(📡)一定是绘画（(🌱)手的劳作）与(🤽)摄像机（机器(🐿)）的共同作业(♓)。转(🙄)描动画有着(🥃)“我”与世界的戏剧(💮)，这里的“我”是(🆎)指(🏝)由构成动画的(🕥)线的原生质（(🔗)protoplasm），正因为原画(🏋)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🏏)的(⛽)变化具备个(🚙)人(🔼)性，但这种个人(🍂)性总会被摄像(🍪)机下客观世界的物质与逻辑(🐄)引导、诱惑，而(🛅)原(🌾)画师之手又(🦕)把(👪)线的质感紧紧(✏)地把握在自己(🆚)笔下，对现实的(💮)物质与逻辑进(🍕)行抗衡。体育故(🌝)事(🧀)也是这么一(👮)回事，我们为之热(🎸)泪的种种运(🎷)动(🚹)的人生，实际上(👴)是人用身体投(🚎)身到世界，与世(🛺)界交流、抗衡，甚至可能被世(😥)界(🌫)撕裂的戏剧(😷)一(👏)样。
于是，转描动(🔡)画里的手与机(🍧)器的共作（这种共作也可以(🧠)当做在互相撕(👴)扯(😔)），以永远不(♈)和(🕶)谐、不精确的(👄)样子在动画的(⛷)表层留下了种(🏍)种杂质，比如看(🏙)着像是扁平的(🔒)脸(👐)却有着不相(🔱)协调的过于立体(🏈)的运动，比如(♐)有(🚤)的动画师手艺(💊)跟不上现实世(🐩)界的运动，导致(🍄)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(♉)，我(🎏)更愿意把这(👚)些(💃)杂质称为现实(👿)对动画面孔留(🥧)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🔑)自准备时，衣服(🔬)的(🥃)折痕比纯手(👤)绘(🌜)动画要来得更(🛒)密集；倾盆大(🍕)雨让跑者身上(🥈)出现不断蠕动(📻)的光泽，宛如现(🚁)实(😅)在抚摸动画(🚬)的肌理——这部(🦏)动画毫不在(✈)意(⚾)让信息量变得(🏡)排山倒海——(⛩)也是这个长镜(🕌)头里，在开始赛跑那决定人生(🛢)的(🍙)十秒之前，框(🔭)里(🛹)的一切人和背(🔀)景的线都在运(🙁)动里抖动，我们第一次如此清(🏃)晰地看见人与(🚗)世(♟)界的相互作(🚹)用(🌔)力，这正如鱼丰(🗝)漫画总是表现(🧔)出谵妄的价值(🦖)观一样，究竟是(❎)世界影响了人(🌿)，还(🔚)是偏执狂在(🎡)动(🌻)摇世界，我们无(⛑)法确定何者(🏃)才(⚓)是现实，或者说(🕸)，即使转描动画(⬅)也不存在所谓(😏)的确凿的现实性吧。因为角色(🏡)从(⛳)不说出心里(🔃)话(🔘)，直到富坚被现(🚑)实压垮崩溃，线(🦗)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🎩)实令人心疼之(👆)余(🆔)也让人忍俊(🍛)不(💓)禁。
是去年喜欢(⏰)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(💔)是转描动画，它(🚇)同样有着来自(♈)现(🕦)实的杂质，比(🛤)如(🏋)该片采用现场(🖕)收音的方式(💬)，电(😠)影的“声腔”有着(🚉)超出画纸之外(🗒)的空旷，然而这(🧡)是一部需要抑制住单纯靠手(🐡)作(🔑)来想象运动(👳)的(🎇)动画，因为少女(🎆)对世界感到无(🛏)聊，她面对会说话的猫这种超(🔥)自然生物也毫(🍕)无(👪)想法。形式在(🎙)故(🏷)事引导下，转描(🥏)动画将现实里的那些习以为(🎭)常的“噪”与“动”带(⤴)入动画后，现实(🌝)性(🕧)被动画给均(🍺)质(🔯)化，留下了不和(🥜)谐的扁平的(💛)表(🎾)面。《百米。》的杂质(🏮)留下了凹凸不(🛥)平的面孔，个人(🕔)与世界、动画与现实、手与(🔀)机(🚧)器对运动的(🏃)想(🏄)象力不断彼此(🔚)抗衡，几乎要冲(🕐)破平面的画纸、画面、银幕(🎎)。要说动画哪些(😠)地(💈)方不是转描(🗳)的(👷)话，几乎就只有(🔼)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🔯)者对爆发力与(🐢)全力以赴的迷(⏳)恋(💹)直接冲破现(🖥)实(🧓)，画者无法参照(🈲)现实，只能发(🐾)挥(🚎)自己的想象去(👈)描绘速度。这就(🌬)是这部动画所(🏻)描绘的体育运动，画者无疑也(⛰)是(🌼)选手。
我觉得(🈲)岩(♈)井泽这次联合(🔺)动画师小岛庆(⏰)祐确实在一般的日本商业动(🎨)画体制里带来(🅾)了(🐭)此前没有的(🐕)东(🤨)西（或者说是(✨)“杂质”），动画师出身的押山清(📨)高在去年上映(🙇)的《蓦然回首》里(📣)缩(⏺)小了动画电(🍋)影(🥏)的制作规模，利(🚐)用小团队的(💮)体(🙂)制尽可能保留(🏌)原画师的人工(♊)性，这种体制宛(❎)如希望洗净日本动画的工业(⬅)属(🦌)性，我觉得押(🤠)山(📦)应该希望观众(📐)能注意到那些(💈)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(⏹)种隐秘的“元动(🔐)画(🔅)”，在这部以画(🚏)画(🔴)为题材的动画(😧)里，利用动画之“动”让人意识到(🍺)这是画，然后想(⛰)到不同的笔触(🌚)各(🐼)有主人，并为(🎠)这(🚾)种人工的物质(🍨)性感动。若借(✖)用(🥋)土居伸彰的说(🎟)法来说的话，那(😾)就是《蓦然回首(🐜)》的局限性在于对动画的定义(💃)只(🔎)看到了帧与(💵)帧(🍽)之间，动画还有(👇)“帧之彼端”的可(♓)能性，即观众的自我意识。面对(⚓)《百米。》凹凸不平(🛃)的(✅)面孔，我们却(❔)无(🐜)法以一种动画(😚)教养判断它的好与坏，只是在(🎊)极速一百米里(🦆)，观众看到的不(🚷)只(🕖)是绘画与手(🍴)的(🏃)劳作的奇迹，动(🖼)画在逃避现(🧥)实(❄)之前先要注视(🍒)现实，只剩下速(🔞)度的世界里我(🌮)们可以选择看清“我”自己的面(🥨)孔(🤷)。
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