张芝华剧情简介
消(🌪)(xiāo )息刚发出去，没一分钟蒋慕沉的电(🎪)话就打了过来(🍏)(lá(📀)i )，姜(jiāng )映(yìng )初(😲)(chū(⛔) )看了眼她来(🎆)电(🚙)显示，挑了挑(🛃)眉：查岗的来了。
蒋慕沉那边回的很(🖼)快：【你(nǐ )的(🔈)(de )吗(🍉)(ma )？不(bú )是你(🐇)的(💷)就不感兴趣(🚯)了(🔡)。】
这个也是(🗾)好事啊，你要想(xiǎng )开(kāi )点(diǎn )，你(nǐ )之前(💅)定下来的安排(🌩)要不就挪后？(🥀)你(👌)的朋友也能(🥂)理(🉐)解的。
宋嘉兮(🥔)拧(🈴)眉(méi ), 想(xiǎng )了(🔇)(le )想(xiǎng )：不(bú )会(huì )是(shì )因为请假的事(🏤)情吧，但辅导员(😪)不(🎳)是都同意了(✈)吗(🈸)？
谁(shuí )？蒋(⛪)(jiǎ(💷)ng )慕(mù )沉下意(🎌)识的怔楞了片刻：顾修竹？
姜映初(👳)：？？？她一(😲)头(🥠)雾水的看着(👫)(zhe )跟(🕴)(gēn )在(zài )自(zì(🤓) )己(😒)(jǐ )后(hòu )面(mià(🏵)n )的人，完全不知道发生了什么这位忙到昏天暗地的(🍶)(de )会(huì )长(zhǎng )，这(zhè(🏸) )是(🛌)要送自己回(🕕)宿(👽)舍吗？？这(💐)样(🌧)想着，姜映初(⤴)加快了一下自己的脚步(bù )，直(zhí )到(dà(🕶)o )回(huí )到(dào )了(le )宿(🅿)(xiǔ(⭐) )舍之后，她也(😚)没(🏁)敢问顾修竹(🈷)，是(🚐)不是专门送(🧠)自己回(huí )宿(xiǔ )舍(shě )的(de )。
班长因为担心(🐓)她，所以跟了过(🈁)来(🎻)，这会看着宋(🤯)嘉(🔞)兮这样，也不(🥦)免(📜)的(de )有(yǒu )些(xiē(😕) )紧(jǐn )张(zhāng )了(le )。
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《张芝华》常见问题
跑者将(🛩)人生押注在十(🗳)秒里，动画也在(🔚)那(🏭)十秒里势要(🚬)改(✝)变观众眼前(🔔)所见的一切，比赛(🤖)结束，一切煽(🥘)动(🎬)性的东西戛然(🧔)而止，这绝非单(🆚)纯(🐛)感动的体验(🐃)，它拒绝把角色(🔒)心(🤫)象世界剥开(🐕)。是(📲)的，如果说同(🦇)为(❄)独立动画出身(✋)的新海诚动画由不同角色的(🛋)内面，通过宛如(🚇)对(😐)唱一样的台(🤱)词(🍸)互相交织组(🍹)成(🦒)，观众相信主角（我）笃定了(🔡)与他者能最直(🔎)接地连结、笃(📜)定(🌭)世界的一切(🔮)，然(👲)后观众成为(🖇)共享同一种感受(🚏)的共同体，那(💵)么(👑)岩井泽健治在(🧓)转向商业制片(🏴)第(🛎)一作、用转(🥟)描技法制作的(😀)《百(👫)米。》则希望观(📿)众(🎛)更主动地探(🌃)索(🚶)，找到属于自己(⭕)的那个“我”。以及新海诚因为他(🥖)是“动画民科”，通(🤙)过(💋)静止的层与(🥄)层(🗿)之间的作用挖(🔡)掘世界的深度，岩井泽明显有(😵)着压倒性的动(🤟)画素养，他相信(🐇)动(🌩)画要动，不需(🛷)要(🌖)内面、仅靠纯粹的动就能连(🦔)结世界，《百米。》正(📄)是这样一部只(🚃)有表层面孔的(🔝)动(❄)画，且是充满(🏆)杂质的面孔。
转(🔢)描(👋)与纯手绘动(🏵)画(💤)不一样的是它(🛋)一定是绘画（(⚓)手的劳作）与摄像机（机器(🚜)）的共同作业(📕)。转(🏀)描动画有着(👒)“我(🐶)”与世界的戏剧(🥈)，这里的“我”是指由构成动画的(🛳)线的原生质（(😇)protoplasm），正因为原画(🎤)师(🆗)之手的劳作(💽)，这(🅱)种拒绝僵化的变化具备个人(😵)性，但这种个人(🥪)性总会被摄像(⛳)机下客观世界(🤟)的(💻)物质与逻辑(📦)引导、诱惑，而(🦃)原(⛱)画师之手又(👁)把(🔧)线的质感紧紧(🖋)地把握在自己(🤒)笔下，对现实的物质与逻辑进(🐻)行抗衡。体育故(⬜)事(🗓)也是这么一(✈)回(⛔)事，我们为之热(🔸)泪的种种运动的人生，实际上(🎯)是人用身体投(🤩)身到世界，与世(🀄)界(🔫)交流、抗衡(🈂)，甚(📉)至可能被世界撕裂的戏剧一(😡)样。
于是，转描动(👡)画里的手与机(🕡)器的共作（这(🕦)种(🦀)共作也可以(🥎)当做在互相撕(🧠)扯(😬)），以永远不(🔡)和(🤽)谐、不精确的(🦕)样子在动画的(🐊)表层留下了种(🖌)种杂质，比如看(🕵)着像是扁平的(💊)脸(🎹)却有着不相(🥤)协(🍶)调的过于立体(🌩)的运动，比如有的动画师手艺(🤤)跟不上现实世(👁)界的运动，导致(🌟)角(🐫)色动得“不像(📥)人(🆑)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🕔)杂质称为现实(🥈)对动画面孔留(🌸)下的伤痕。当跑(👜)者(🌾)在起跑线各(💾)自准备时，衣服的(😮)折痕比纯手(🙏)绘(🥦)动画要来得更(👯)密集；倾盆大(🏭)雨让跑者身上(📮)出现不断蠕动(👿)的光泽，宛如现(🚊)实(🕙)在抚摸动画(😂)的(🕕)肌理——这部(✝)动画毫不在意让信息量变得(🤺)排山倒海——(📷)也是这个长镜(🚔)头(📃)里，在开始赛(👋)跑(➰)那决定人生的十秒之前，框里(🦍)的一切人和背(🤾)景的线都在运(🍕)动里抖动，我们(😵)第(🖌)一次如此清(👦)晰地看见人与世(🥄)界的相互作(📀)用(🍇)力，这正如鱼丰(🕖)漫画总是表现(🧘)出谵妄的价值(🛶)观一样，究竟是(🍓)世界影响了人(💧)，还(😊)是偏执狂在(😧)动(🐝)摇世界，我们无(💣)法确定何者才是现实，或者说(🚿)，即使转描动画(⏪)也不存在所谓(🕓)的(👉)确凿的现实(🕑)性(❌)吧。因为角色从不说出心里话(👒)，直到富坚被现(🌁)实压垮崩溃，线(🕟)条也跟着紊乱(🎷)，他(😊)哭的样子着(😋)实令人心疼之余(⚫)也让人忍俊(🚶)不(🏂)禁。
是去年喜欢(🌖)的动画之一《猫(✌)妖小杏》刚好也(🤓)是转描动画，它(🎖)同样有着来自(🕘)现(🗺)实的杂质，比(♒)如(📶)该片采用现场(🚡)收音的方式，电影的“声腔”有着(⛰)超出画纸之外(🥅)的空旷，然而这(📢)是(🛋)一部需要抑(🏕)制(💔)住单纯靠手作来想象运动的(😑)动画，因为少女(🤗)对世界感到无(🧦)聊，她面对会说(🙍)话(🐓)的猫这种超(🔝)自然生物也毫无(😡)想法。形式在(🍎)故(🍨)事引导下，转描(🎗)动画将现实里(💆)的那些习以为(🔂)常的“噪”与“动”带(🕥)入动画后，现实(🔏)性(🚇)被动画给均(🌳)质(🏓)化，留下了不和(🆎)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🚛)留下了凹凸不(🌤)平的面孔，个人(🐷)与(🐅)世界、动画(❇)与(🌩)现实、手与机器对运动的想(🕉)象力不断彼此(👄)抗衡，几乎要冲(Ⓜ)破平面的画纸(🧓)、(🆓)画面、银幕(🥕)。要说动画哪些地(🦗)方不是转描(🔫)的(💞)话，几乎就只有(🕜)跑步的时刻，在(🏚)标枪打响后，跑(♈)者对爆发力与(🧓)全力以赴的迷(🆑)恋(✍)直接冲破现(🈚)实(🍿)，画者无法参照(🗒)现实，只能发挥自己的想象去(🎩)描绘速度。这就(🧥)是这部动画所(🔀)描(🕉)绘的体育运(🏮)动(🔲)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(♒)井泽这次联合(🏻)动画师小岛庆(⚓)祐确实在一般(🧚)的(🙈)日本商业动(📦)画体制里带来了(📸)此前没有的(🤩)东(🐳)西（或者说是(🧕)“杂质”），动画师(🚟)出身的押山清(🧝)高在去年上映(🗳)的《蓦然回首》里(🍣)缩(🚉)小了动画电(🙆)影(✊)的制作规模，利(🔜)用小团队的体制尽可能保留(📼)原画师的人工(🎶)性，这种体制宛(🍕)如(🎭)希望洗净日(📚)本(🐂)动画的工业属性，我觉得押山(🕐)应该希望观众(🐤)能注意到那些(❣)“动”里蕴含着手(🤗)的(❌)劳作，通过一(🐔)种隐秘的“元动画(🌒)”，在这部以画(💈)画(🧕)为题材的动画(🖐)里，利用动画之(🤟)“动”让人意识到(🏫)这是画，然后想(👿)到不同的笔触(❓)各(😹)有主人，并为(❕)这(🌧)种人工的物质(🐳)性感动。若借用土居伸彰的说(🍌)法来说的话，那(📩)就是《蓦然回首(🔭)》的(🐓)局限性在于(🕌)对(🎋)动画的定义只看到了帧与帧(🌄)之间，动画还有(🎛)“帧之彼端”的可(🥙)能性，即观众的(🏟)自(💵)我意识。面对(🙀)《百米。》凹凸不平的(😹)面孔，我们却(🎏)无(🍃)法以一种动画(🤽)教养判断它的(🔤)好与坏，只是在(🛵)极速一百米里(🚤)，观众看到的不(📚)只(🖍)是绘画与手(⛲)的(🌽)劳作的奇迹，动(📂)画在逃避现实之前先要注视(📚)现实，只剩下速(😠)度的世界里我(⚪)们(🚏)可以选择看(🤴)清(🖍)“我”自己的面孔。
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