看完(🚀)第二(🕛)部，说一句《疯(🎌)狂动物城》系列是(🤟)当代(🔐)美国的《动物(🎌)农场》也不为过吧(🔗)？

这(😄)依旧是一部表层(💸)侦探冒险，里(🛥)层政(😿)治寓言的电影，第(🎼)二部(🚩)延续第(😅)一部(🙃)“犯罪调查+社会隐(🏪)喻”的(🚨)框架，却把故事矛(💗)盾从“种族偏(🤫)见”推(🤠)向“结构性偏见”。

换(💬)言之，相比于(🦗)第一(🛂)部，第二部不只讲(💮)种族，还在讲(🚂)阶级。

1

《疯狂(⚓)动物城》这两(🤯)部看似在重复套(🔐)路，其(⚽)故事内核发(🐹)生了巨大变化—(📐)—

第(🌄)一部内核：(🐀)

大家都一样，不管(😲)你食(📵)肉、食草，一起来(😷)动物城玩耍(🌯)吧！

第(🍷)二部内核：

大家(🐊)都不(🍬)一样，所(🐚)以才(👸)更需要动物城这(📧)座多(🗝)元包容的环境。

这(😄)种内核的变(👋)化也(〰)跟全球经济下行(🍒)的大环境多(🏕)少沾(🚌)点关系。

《疯狂动物(🎲)城1》上映的时(✨)候，正是经(♎)济泡沫最浮(🐮)华的时期，小镇女(📻)青年(👿)兔朱迪努力(🌶)考入都市精英岗(🈚)位，凭(❌)借自身努力(🚁)和优秀品质，打破(🥥)了“兔(🐍)子当不了警察”的(😾)刻板印象，非(🥔)常符(🎲)合当年好莱坞流(🚫)行的(🌠)美国梦(🍆)叙事(✒)。

那段时期，人人相(🌍)信个(🏔)体努力，人人相信(🔆)个体进步带(🤚)动社(🚼)会进步，甚至解决(🌲)社会矛盾。

所(➗)以电(⛎)影主题曲《Try Everything》都在跟(🦐)你强调个体(🏈)努力的力(💹)量——

“我总(🌥)是失败、总是跌(🍙)倒，但(⚽)总能站起来(🔼)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🌇)《疯狂(⚽)动物城2》上映(🐔)的今天，正是全球(🌊)经济(❕)下行的阶段，人们(🈵)不再迷信个(🍒)体努(🏹)力，大家都知道很(♒)多事(🏀)情就不(🈳)是个(🚆)体努力能解决或(♿)者该(🦏)解决的事情。

因此(🚧)气候墙从上(🍃)一部(🐞)的功能性设定变(➕)成了第二部(🏿)世界(🔏)观的重要符号。动(🎺)物城能同时(🤓)容纳热带(👺)雨林区、苔(⏰)原区、沙漠区，全(🏯)靠“气(⏫)候墙”这个核(🚾)心技术。

气候墙可(🗓)以精(💿)准控制不同(🚧)区域的温度、湿(🏿)度，动(❇)物们才能打破气(🏟)候限制，聚居(🐽)在同(⛔)一座城市，这才有(🙀)了动(🌸)物城的(💌)诞生(📟)。

所以电影主题曲(📄)《Zoo》开始(🤚)跟你强调环境的(🕠)力量——

“我(😜)们汇(➕)聚在此只为欢庆(⛑)，在这片天地(🖤)，人人(😍)都能活成想要的(💙)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(👥)"推动环境(🥓)力量高于个(✂)体努力"这个主题(📵)的角(🛺)色就是以蛇(🕋)盖瑞为代表的爬(🏼)行动(🥡)物。

第一部明(🛃)说动物城适宜所(🔺)有动(📵)物共同生活，但从(👚)头到尾只出(🍍)现在(🦄)哺乳动物，而第二(🌒)部中(👀)，爬行动(🏫)物的(🍔)出场则填补了一(🦄)部分(🌇)世界观。

原来动物(🛺)城的气候墙(🏊)是蛇(🐖)盖瑞他姥姥发明(🎐)的，因为爬行(🐚)动物(😴)对环境的要求会(🅾)更高，他们创(🗿)造宜居环(🦇)境的需求是(🎲)最大的。

2

第二部的(〰)故事(⭕)结构十分清(🌒)晰——

主线：爬(🕝)行动(🥥)物因旧日冤(🤲)案被驱逐，兔朱迪(🕢)与狐(🔵)尼克追查真相；(🌕)

情感线：搭(✡)档之(🎏)间因表达方式不(🌳)同产(💏)生误解(😺)；

世(❗)界线：动物城的(🌷)“气候(⏺)墙”起源被揭开。

由(🐘)于一二部几(🌓)乎没(🕖)时间空白，兔朱迪(🎑)依旧是动物(♊)城的(🔳)新人，她并不了解(⛷)这座城市，对动物城的(🦀)印象还停留(⏲)在明亮、干净、(🥛)繁华(🧕)，类似于纽约(🌱)、洛杉矶、旧金(🌂)山这(🕗)样的精英化都市。

可随着兔朱(🗃)迪对(🔐)爬行动物案的调(🌮)查，她和狐尼(👣)克来(🧛)到了湿地市场，才(🥦)见识(🌰)到这座(🎫)城市真正的边缘、底(🔑)层的(🥜)世界。

要知道，连狐(😓)尼克这样见(🈳)多识(🧐)广的老江湖来到(🐓)湿地市场都(🍳)叹为观止，且并不熟悉(🧡)湿地领域的规则。

这说(✴)明爬行动物(🐩)的生存环境是动(🕦)物城(🍩)真正意义上(⛵)的边缘地带，这类(🔪)动物(🚝)群体甚至不是“底层”，他们压根(🎨)就“不(🏧)！存！在！”

这种“缺席”本(⏹)身就很说明(🏬)问题(👷)了，因为最底层、(🥕)最边(🌹)缘的群(⏯)体，你是看不到也听不(🚖)到的(⛽)。

而日常建设、维(📄)系这个社会(🍺)正常(🐍)运转的群体往往(💙)就是你看不(⬜)见的那类。

片中提到“爬(🧐)行动物曾经住在动物(⬇)城，但后来被(👓)驱逐，甚至其族群(🤥)历史(🌓)都被模糊化(🛸)。”

你很难不会联想(🌱)，爬行(🈯)动物隐喻的是美洲原住民、(🌉)有色(🍶)人种、边缘族裔(🥧)、底层移民(🌻)打工(✂)人、亚文化群体(🐵)……(🏰)等一切被视为危险、野蛮、(🤬)不能(🥢)共居的群体。

找亚(⏰)裔演员关继(🕹)威配(🕝)音蛇盖瑞，更是强(🔰)化了这点隐(🆑)喻。天生的差异都会造(👲)成一定社会恐惧，这恰(😒)恰对应了电(🏓)影中”冷血动物=天(➡)生危(🧖)险”的叙事设(🐥)定。

正因此，电影将(🚚)气候(🦎)墙的发明者设定为爬行动物(😵)中的(👸)蛇姥姥。

气候墙的(🐣)存在，是动物(🔀)城这(📶)个乌托邦能成立(😱)的前(🚶)提。它不只是工程奇迹，更是一(📱)种社(🦑)会契约——差异(🈺)不是问题，而(🔶)是事(🍿)实。

真正需要解决(🗿)的不是差异(☕)，而是我们愿意为彼此(🈸)共存而付出努力。

3

当我(📌)们把这个设(🖤)定放回美国现实(💃)，大概(🌓)能更清楚第(🚢)二部真正想讲的(👷)东西(♏)：

动物城的理念不是让大家(🌽)都一(🤺)样，而是让大家接(👟)受人人都不(🍜)一样(🆑)。

蛇姥姥的理念是(😗)一种(🙃)“用改善环境来改善观念”的逻(🍥)辑。

在(😜)美国，这类“让不同(🌞)族群可以共(📉)同生(🖨)活”的改善措施是(🧠)宪法制度、(🐀)公共教育、社区工程(🎚)、移民体系……

这些(😳)东西并不够(🔯)完善，但已经是最(📸)能中(🗾)和偏见、最(🈁)能让差异共存的(🤰)力量(💛)了。

故事发展到中段，影片最微(📧)妙的(🚠)一点是——悲剧(🤶)并不(🤩)是反派(🤕)一人(🔦)之力促成的，而是(🛁)整个(💣)动物城“集体性遗忘”的结果。

片(🆎)中提(🥎)到，爬行动物曾经(🔢)住在动物城(🈚)，但后(🈲)来因一场未查明(🆕)真相的事件(🍤)，被迫迁离。

随着时间推(🍧)移，历史被模糊化，只剩(🦐)下“他们很危(🥌)险”的一句话被写(⬅)进了(💭)集体潜意识(🎢)。

《疯狂动物城2》把这(🛷)种“集(🏵)体遗忘”放大成整个动物城的(💧)盲点(🚵)——我们以为的(🕝)和谐(👰)，只是因(🧒)为那(💭)些最痛苦的人被(🍖)排除(💹)在视野之外。

如果第一部告诉(🤗)你，不(🚆)要带着刻板印象(🈲)看别人。

而第(🐟)二部(🧡)则是告诉你，有些(🚀)弱势群体，你(🏞)连看都看不到。

共生需(🏕)要理解，而理解必须建(📼)立在“被看见(🥈)”的基础上。

因为历(🐱)史缺(🏨)席本就是另(🕑)一种暴力。

4

故事最(👜)后，那(🌫)片羽毛登场，显然是《疯狂动物(🗓)城3》的(🌇)伏笔，鸟类会是下(🎹)一部(📖)加入动(🍪)物城(🍿)的种群。

飞行这个(💒)技能(🍉)简直是动物城bug般的存在，鸟类(🌚)的加(🛬)入势必会引发整(📐)个动物城结(🏺)构性(🤐)震动，我已经开始(🔉)期待下一部(🕣)故事会怎么讲了。

创意非(😔)常非(🅿)常有意思，对(🕉)于Carol对(📁)待Zosia（所代表(🍲)的“我们”）的态度(🐩)变化刻画非常充(🐆)分且(🌂)细腻：从因(💝)这一(🙀)事件造成了Helen死亡(💋)、因他们剥夺了(🌏)人的个体“自我”并(👞)夺走了独属(😊)于她(🕔)自己(🚭)的种种回忆(💚)、因(💟)他们试图夺(🎥)走她的自我而极(🔁)致地愤怒、怀疑(🌆)、痛(🐟)恨，到想尽办(🐳)法套(🕯)取情报，再到最后(🌗)的“爱上”，整条线索(🌏)是合理的、有迹(🌬)可循的。

然而Carol的行(⛱)为前(🥛)后似乎还是(🕷)有些矛盾。前5-6集剧(😫)情都在铺垫她的(⛹)激烈(🛋)情绪和极度(🚡)怀疑(🕓)，对于“他们”所作所(⭐)为的气愤；但因(🏭)为一段时间的极(🅾)致孤独，她突然变(👰)了另(🏾)一个人，可以(🌯)忽略(🤙)他们食人尸(😹)体的行为，忽略他(🏞)们为了使她愉悦(😒)和放(🥊)松警惕而将(🗒)其他(👐)人的生活打破、(🆓)调度过来配合演(🥨)戏，忽略他们对于(🕢)她最为重要的“自(🤷)我”的(💓)觊觎，忘记她(👏)自己事到如今经(📹)历这一切并做出(🎑)种种(📼)选择的理由(🥘)，被一(🌱)个吻、一场性事(🧀)彻底扭转。

她多次(🧜)印证过这种和Zosia之(🐿)间的“爱”是自己虚(🌗)假的(🐡)幻觉，但还是(🌌)沉沦(🈲)了，就这样沉(🛫)溺在一个自知必(✖)然破灭的童话里(📈)，直到(🗣)雪山环绕之(🔮)中她(🌜)得知自己的自我(🍍)并不能够百分百(🥅)得以保全，并且时(😍)日不多。她的确品(😮)尝了(🥧)被全世界抛(👅)弃后的极致孤独(🎸)感，包括被他们和(💸)其他(👇)的“正常人”所(🔣)抛弃(🛄)，但是之前那个对(🥞)生活充满悲观主(🐜)义和黑色幽默的(🧗)消解态度、极度(🤹)捍卫(🐂)“自我”之边界(👄)、对(🌅)真正的文学(🚐)创作极度敏感的(👴)作家，在这里之后(🧑)似乎(🚎)快速崩塌了(🕴)。直到(🐘)她得知自己的自(🚪)我已不保，才选择(🕰)面对拒绝了唯一(🥋)的同盟、沉溺在(🅿)温柔(🕶)乡中一直逃(😖)避的现实。

如果说(🚞)这个过程在六集(🔩)之中(💙)完成，我可能(😍)不会(♊)有这种违和感，然(⛵)而六集的铺垫和(👲)一两集的“爱与和(🕌)平”之间对冲，还是(😕)让女(😓)主角的人设(🆚)有些(🎩)垮塌。或者如(🛤)果保留现在这个(⬇)长度，那么这种冲(👁)突可(🛅)以以其他更(🐎)巧妙(🐳)的方式完成，比如(🔤)某种与操控他们(🎀)的外星信号的技(🧑)术博弈，暂时的策(❔)略性(🌋)妥协，而不是(📔)让Carol突然之间被一(⏬)场幻觉中的“爱情(🦒)”蒙蔽(🛀)了自己的原(🕓)则，让(🛏)人觉得有些落入(📦)俗套。这就有一种(🍥)刻意节奏拖沓的(🌭)嫌疑。

另一个拖沓(🥁)节奏(🛸)且让人有点(🌂)不满(🛢)的地方是，在(🔉)全部13个未同化者(🈸)中，除女主外居然(🌭)只有(⚾)一个和她想(🏊)法一(🛣)致的人，而且出现(⛓)的时机还不太对(🗺)——大概也是为(🔔)了悬念和拖慢节(⛅)奏、(🍟)延长集数。她(⛴)最初见到的能说(🦀)英语的人之中，除(🕵)了与(😹)她冲突的印(😗)度裔(⏪)女性和尽情享乐(⛳)的法语区黑人男(🖍)性，其他几个人可(👯)以说没有什么特(🥌)征，近(🈯)乎可以用同(🥙)一人(🚻)代替（除了(🐤)最后给了自愿被(📛)同化的秘鲁女孩(💸)一小(🎌)段镜头），而(⤵)他们(🕐)居然也一致觉得(🌀)现在这样还不错(㊙)。

这的确是为了突(🎊)出女主角的孤立(🎯)无援(💟)，但我也看出(🐍)了一丝对“非主流(🏇)”（即对欧美世界(🚋)主流(🍿)文化而言的(🧢)非白(🆒)人、非英语母语(👈)者群体）的上位(👤)者心态。难道这么(📬)多人之中，没有一(🍙)个会(🆚)像女主角一(🗼)样对(🍰)自我被同化(🦄)感到不安吗？还(⚓)是说，在编剧者眼(👩)中，这(🐛)些人之中没(🚐)有人(🔳)产生自我的危机(🤪)、坦然接受这种(🏹)现状也是理所当(👃)然？

确实可以说(📖)，这是(🤝)为了唯一一(🐞)个女(🐤)主角同盟的(😣)出现和戏剧冲突(➰)做准(🐵)备，但我觉得(🥫)并不(💿)至于让第一次与(🤮)女主角相遇的人(🍻)之中居然没有一(🐣)个产生像她这样(🏢)的怀(📴)疑和改变现(🏚)状的(♏)信念。其实完(🚬)全可以这六人之(🈸)中有一两个和女(🈚)主角(🈁)一样怀疑、(🍹)不安(👩)、愤怒，但是安排(♌)他们在如何实施(🍻)计划方面产生重(🏛)大分歧，因Carol的脾气(🏚)和引(🎎)发事故不欢(🐛)而散(👫)，最终也可以(🦄)让女主角孤立无(🍘)援。现(😆)在这样安排(🌹)，让我(🛃)感受到了一些编(🎻)剧方面战略性的(🦁)懒惰，和如此安排(⛴)似乎也无关紧要(🐆)的轻(💌)蔑。

整个第一(🛅)季中(💭)，我最喜欢的(💟)场景其实是Carol在陷(🔒)入彻底的孤独、(👱)开始(🏡)一个人尽情(🕦)狂欢(🚠)之后，面对引火线(🐣)拽倒朝向自己的(🤺)烟花筒时，那种放(😋)弃求生意志、准(🐾)备接(🙂)受死亡的绝(😛)望神(🎨)情。这才是真(👜)实的她，符合前面(🚣)长期(🥒)塑造的形象(🐄)的她(🧟)：她不可能交出(👒)自我，也不再能求(😻)得任何同盟，也找(🎬)不到任何逆转的(🐝)方法(🙇)，于是命运安(🔔)排她(📔)死，她便不去(🚅)费力改变，而是接(❕)受。这是最真实、(🐷)最让(🐝)我信服的一(👤)刻，链(🎠)接了她在这一切(🥛)发生以前面对自(👊)己只能写作庸俗(🛒)流行小说还要笑(🗨)脸面(🔉)对读者的撕(🤤)裂生(🍕)活，链接了她(🔐)因Helen死亡而极度悲(⛽)伤的(☝)心情，链接了(💛)她被(🤢)全世界抛弃的处(🐂)境。可惜，命运只是(🌭)和她开个小小的(🙂)玩笑罢了。