极速恋人电影版剧情简介
反正对(🍑)宋嘉(⛴)兮的爸(😁)妈来说(👜)，女儿不在家更好，他们好每天都过二人(🐍)世界(🚦)。
艹(🕖)，庄梦(💹)你多(duō(🦇) )大脸，凭(píng )什么要(yào )求(qiú )我们班(bān )的(de )小(🚞)可爱(🐎)(à(💮)i )换(huà(🔻)n )位置？(🙈)宁(níng )诗言说(shuō )着(zhe )，气不(bú )打(dǎ )一处来(lá(🚵)i )，她本(🎂)身(🎛)(shēn )就(🏤)看不惯(🛳)(guàn )庄梦，明(míng )明是隔壁(bì )班的，老(lǎo )是来(⬜)他们(📱)(men )班(♉)里刷(🕹)存(cún )在(🚦)感，还(há(💫)i )总把班级搞得乌烟瘴气的。
宋母(🏏)望着她(👐)，再低(💟)头看了(😩)眼自己(🏟)的手，思忖了半刻便点头同意了：好吧(🚃)，就这(🐫)一(⭐)次。
宁(👁)诗言看(🦇)着她，连忙问：怎么样怎(zěn )么样，你(nǐ )昨(🍼)天说(😭)(shuō(🔗) )的(de )跟(😉)家人(ré(📌)n )商(shāng )量住校(xiào )的(de )事情，定(dìng )下来了(le )吗(ma )？(🚇)
他眸(🌦)(mó(🍷)u )色(sè(🐥) )微沉的(📬)(de )看着下面(miàn )的小姑娘(niáng )，她笑起(qǐ )来时(🌷)候嘴(👡)(zuǐ(🐈) )角旁(💭)边的(de )梨(🏃)涡，特(tè )别的显然(rán )，他想要去碰一碰，戳(🈲)一戳。
她(💰)乖巧(🤺)的摇了(💑)摇头：(♓)你真的想要我喊呀？
连宁诗言也忍不(✳)住伸(💐)手捏了(🖨)捏宋嘉(✏)兮的脸，笑到不行：兮(xī )兮，你怎(zěn )么可(📢)以这(🌇)(zhè(👶) )么棒(🕛)！！
只不过(🥅)(guò )这(zhè )几天保(bǎo )姆(mǔ )有事请(qǐng )假(jiǎ )了(🎠)，所(suǒ(🕧) )以(📭)(yǐ )家(🥗)里空(kō(🏭)ng )荡(dàng )荡的。
下(xià )午上课(kè )的铃声响(xiǎng )起(📎)后，蒋(📎)(jiǎ(🌌)ng )慕沉(🤥)他们(men )几(🕵)人才慢(màn )悠悠的从(cóng )后面走了(le )进去。
明(🔦)(míng )明是(🔥)有点(😂)让人扎(🗄)心的话(⬜)，但却偏偏，让人找不到理由反驳。
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《极速恋人电影版》常见问题
跑者将人生押注在十(💹)秒里，动画也在(🌈)那十秒里势要(📡)改(👈)变观众眼前(🚡)所(🔸)见的一切，比(🏇)赛结束，一切煽动(😋)性的东西戛(🕘)然(🌷)而止，这绝非单(👎)纯感动的体验(👈)，它(🍞)拒绝把角色(🧣)心象世界剥开(💮)。是(⛵)的，如果说同(🉐)为(🕙)独立动画出(🧡)身(🙌)的新海诚动画(🥉)由不同角色的内面，通过宛如(🚙)对唱一样的台(🔂)词(🗒)互相交织组(🤰)成(⛵)，观众相信主(💄)角(🥀)（我）笃定了与他者能最直(🚹)接地连结、笃(⛓)定世界的一切(🏐)，然(👝)后观众成为(🌁)共(🔈)享同一种感(🔸)受的共同体，那么(🐷)岩井泽健治(🏓)在(🔱)转向商业制片(🔄)第一作、用转(🆗)描(🙏)技法制作的(🐗)《百米。》则希望观(🤑)众(😀)更主动地探(⬇)索(👶)，找到属于自(🐘)己(⚡)的那个“我”。以及(🌰)新海诚因为他是“动画民科”，通(🐤)过静止的层与(🗃)层(🥕)之间的作用(💡)挖(🎟)掘世界的深度(🧠)，岩井泽明显有着压倒性的动(😄)画素养，他相信(🔪)动画要动，不需(🈁)要(🖌)内面、仅靠(🐷)纯(🖥)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🎧)是这样一部只(🚢)有表层面孔的(⛄)动画，且是充满(💲)杂(👨)质的面孔。
转(😪)描与纯手绘动(🍰)画(🖱)不一样的是(📿)它(💇)一定是绘画（(🅰)手的劳作）与(🐫)摄像机（机器）的共同作业(🚂)。转描动画有着(⛸)“我(👓)”与世界的戏(🤝)剧(🚹)，这里的“我”是指(🍠)由构成动画的线的原生质（(🥅)protoplasm），正因为原画(🐸)师之手的劳作(👶)，这(➗)种拒绝僵化(🥁)的(🗂)变化具备个人性，但这种个人(🅿)性总会被摄像(📁)机下客观世界(💅)的物质与逻辑(🎳)引(🖼)导、诱惑，而(🤠)原画师之手又(🈹)把(💩)线的质感紧(🔽)紧(🚤)地把握在自己(😊)笔下，对现实的(🦄)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🍸)事也是这么一(🔰)回(🌉)事，我们为之(🦏)热(🕚)泪的种种运动(📆)的人生，实际上是人用身体投(🌓)身到世界，与世(🔒)界交流、抗衡(㊙)，甚(🎙)至可能被世(🍡)界(🔆)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🐎)画里的手与机(🚔)器的共作（这(⏰)种共作也可以(🔖)当(🌂)做在互相撕(🔭)扯），以永远不(🚀)和(🈴)谐、不精确(❗)的(🌪)样子在动画的(😙)表层留下了种(🦕)种杂质，比如看着像是扁平的(🤛)脸却有着不相(🌾)协(🔃)调的过于立(🥂)体(🗞)的运动，比如有(🚶)的动画师手艺跟不上现实世(🙎)界的运动，导致(🌻)角色动得“不像(🎊)人(👤)”，但在《百米。》里(🈹)，我(👱)更愿意把这些杂质称为现实(🚖)对动画面孔留(🍀)下的伤痕。当跑(🧑)者在起跑线各(🐟)自(🎣)准备时，衣服(🧣)的折痕比纯手(💋)绘(🏌)动画要来得(😿)更(🧓)密集；倾盆大(🚓)雨让跑者身上(🤕)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🏈)实在抚摸动画(🤖)的(🧔)肌理——这(🏾)部(🤙)动画毫不在意(🆑)让信息量变得排山倒海——(➿)也是这个长镜(🔔)头里，在开始赛(📧)跑(🥡)那决定人生(🕐)的(🍒)十秒之前，框里的一切人和背(👨)景的线都在运(🕑)动里抖动，我们(💿)第一次如此清(🔜)晰(💩)地看见人与(👦)世界的相互作(🤫)用(🕚)力，这正如鱼(🏥)丰(🥉)漫画总是表现(📿)出谵妄的价值(🍃)观一样，究竟是世界影响了人(🌻)，还是偏执狂在(📚)动(🌲)摇世界，我们(🆘)无(🚻)法确定何者才(📊)是现实，或者说，即使转描动画(👅)也不存在所谓(📘)的确凿的现实(🌰)性(🍠)吧。因为角色(🍜)从(🥨)不说出心里话，直到富坚被现(📲)实压垮崩溃，线(🦇)条也跟着紊乱(✊)，他哭的样子着(🤞)实(🌲)令人心疼之(🌰)余也让人忍俊(🍥)不(😠)禁。
是去年喜(💽)欢(🏑)的动画之一《猫(🏜)妖小杏》刚好也(💅)是转描动画，它(🤪)同样有着来自(🚴)现实的杂质，比(🛃)如(⛰)该片采用现(💘)场(🎁)收音的方式，电(📡)影的“声腔”有着超出画纸之外(🍬)的空旷，然而这(💀)是一部需要抑(😐)制(🤗)住单纯靠手(♉)作(🌐)来想象运动的动画，因为少女(🎣)对世界感到无(☕)聊，她面对会说(🌤)话的猫这种超(🕚)自(🖤)然生物也毫(😍)无想法。形式在故(🍌)事引导下，转(🚀)描(🤟)动画将现实里(🤼)的那些习以为(🍶)常的“噪”与“动”带(🔅)入动画后，现实(🐈)性被动画给均(🤧)质(🈷)化，留下了不(🔯)和(🀄)谐的扁平的表(🔻)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🦉)平的面孔，个人(👸)与世界、动画(🚛)与(🔏)现实、手与(⏺)机(😘)器对运动的想象力不断彼此(⛳)抗衡，几乎要冲(🌻)破平面的画纸(🐳)、画面、银幕(🏸)。要(🕶)说动画哪些(💜)地方不是转描的(🈵)话，几乎就只(🗜)有(🍽)跑步的时刻，在(❎)标枪打响后，跑(🙃)者对爆发力与(🖐)全力以赴的迷(🚄)恋直接冲破现(🔛)实(🐜)，画者无法参(🙏)照(♑)现实，只能发挥(🥘)自己的想象去描绘速度。这就(👏)是这部动画所(🤽)描绘的体育运(📱)动(😍)，画者无疑也(🚪)是(🤯)选手。
我觉得岩井泽这次联合(🦑)动画师小岛庆(🤤)祐确实在一般(♓)的日本商业动(🥝)画(🥘)体制里带来(👫)了此前没有的东(🕡)西（或者说(🎯)是(🌓)“杂质”），动画师(🐸)出身的押山清(👽)高在去年上映(🏡)的《蓦然回首》里(🍑)缩小了动画电(🅿)影(🍹)的制作规模(🏎)，利(🐶)用小团队的体(🥛)制尽可能保留原画师的人工(🛏)性，这种体制宛(🖍)如希望洗净日(👁)本(🚔)动画的工业(🌠)属(👲)性，我觉得押山应该希望观众(✨)能注意到那些(🔫)“动”里蕴含着手(🛋)的劳作，通过一(📵)种(💶)隐秘的“元动(💪)画”，在这部以画画(🛐)为题材的动(🐬)画(😰)里，利用动画之(👬)“动”让人意识到(🧒)这是画，然后想(😷)到不同的笔触(🏅)各有主人，并为(😨)这(🌑)种人工的物(⬇)质(👹)性感动。若借用(🍾)土居伸彰的说法来说的话，那(🙏)就是《蓦然回首(🎚)》的局限性在于(🤚)对(🚓)动画的定义(🥣)只(🤞)看到了帧与帧之间，动画还有(🔞)“帧之彼端”的可(🍘)能性，即观众的(🚪)自我意识。面对(🐼)《百(📶)米。》凹凸不平(🌩)的面孔，我们却无(🤖)法以一种动(🏳)画(🚡)教养判断它的(🍥)好与坏，只是在(🚝)极速一百米里(🔚)，观众看到的不(🙇)只是绘画与手(🎗)的(🍻)劳作的奇迹(🎿)，动(🐚)画在逃避现实(🚳)之前先要注视现实，只剩下速(😕)度的世界里我(🤦)们可以选择看(🅱)清(🔥)“我”自己的面(💸)孔(😭)。
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