看完(🤺)第二(🥜)部，说一句《疯(🍴)狂动(🌎)物城》系列是(🔉)当代美国(🍖)的《动物(🏆)农场(🌀)》也不为过吧？

这(👥)依旧(🤮)是一部表层(🍏)侦探冒险，里层政(🔮)治寓(🍘)言的电影，第(📲)二部延续第一部(🏟)“犯罪(🛁)调查+社会隐喻”的(📛)框架，却把故(🐁)事矛(🚝)盾从“种族偏见”推(🚧)向“结构性偏(🐟)见”。

换(🥝)言之，相比于第一(📯)部，第二部不(📷)只讲种族(🔓)，还在讲阶级(🥥)。

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《疯狂动物城》这两(⏸)部看(🎛)似在重复套(🍽)路，其(🍄)故事内核发(🏐)生了(👠)巨大变化—(💾)—

第一部(🤐)内核：(👕)

大家(🔏)都一样，不管你食(🚨)肉、(🆓)食草，一起来(💶)动物城玩耍吧！

第(🐊)二部(📫)内核：

大家(🌻)都不一样，所以才(🆕)更需(♍)要动物城这座多(🕓)元包容的环(🌥)境。

这(🤳)种内核的变化也(😴)跟全球经济(👤)下行(🏣)的大环境多少沾(⛔)点关系。

《疯狂(🤚)动物城1》上(🔖)映的时候，正(🤶)是经济泡沫最浮(🕣)华的(🔩)时期，小镇女(📟)青年(🌺)兔朱迪努力(🦖)考入(😵)都市精英岗(📉)位，凭借自(📕)身努力和优(🐾)秀品质，打破了“兔(🐼)子当(👯)不了警察”的(🅾)刻板印象，非常符(📦)合当(👴)年好莱坞流(✔)行的美国梦叙事(🏦)。

那段(😳)时期，人人相信个(🚀)体努力，人人(📐)相信(🥟)个体进步带动社(🏮)会进步，甚至(🌩)解决(👮)社会矛盾。

所以电(✅)影主题曲《Try Everything》都(🕺)在跟你强(🍻)调个体努力(😷)的力量——

“我总(🛳)是失(😏)败、总是跌(🎩)倒，但(🚰)总能站起来(😍)展望(♓)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(👿)《疯狂动物(🆕)城2》上映的今(📦)天，正是全球经济(📏)下行(🆖)的阶段，人们(⏳)不再迷信个体努(🍔)力，大(📭)家都知道很(🖨)多事情就不是个(🐭)体努(🌯)力能解决或者该(👸)解决的事情(🚟)。

因此(🍎)气候墙从上一部(💪)的功能性设(🔚)定变(🔙)成了第二部世界(🛷)观的重要符(🚒)号。动物城(➡)能同时容纳(👃)热带雨林区、苔(🙅)原区(🚉)、沙漠区，全(👌)靠“气(✡)候墙”这个核(😠)心技(⛱)术。

气候墙可(🏳)以精准控(😜)制不同区域(✏)的温度、湿度，动(🏺)物们(🍿)才能打破气(🕓)候限制，聚居在同(🍪)一座(🧠)城市，这才有(🎢)了动物城的诞生(🏮)。

所以(🥞)电影主题曲《Zoo》开始(🎛)跟你强调环(👆)境的(❌)力量——

“我们汇(💋)聚在此只为(🎨)欢庆(🅰)，在这片天地，人人(🥐)都能活成想(😁)要的模样(🍰)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(⏭)环境力量高于个(🎷)体努(〽)力"这个主题(💞)的角(🚪)色就是以蛇(🏑)盖瑞(👣)为代表的爬(🏃)行动物。

第(🎢)一部明说动(🍬)物城适宜所有动(🏙)物共(🎟)同生活，但从(🍞)头到尾只出现在(🤼)哺乳(🥘)动物，而第二(〽)部中，爬行动物的(👀)出场(😗)则填补了一部分(🤙)世界观。

原来(📰)动物(🦃)城的气候墙是蛇(🔋)盖瑞他姥姥(🐺)发明(👒)的，因为爬行动物(🍩)对环境的要(🔧)求会更高(🛡)，他们创造宜(🏍)居环境的需求是(🚜)最大(🚶)的。

2

第二部的(🐷)故事(🗑)结构十分清(☕)晰—(🌮)—

主线：爬(✈)行动物因(🍇)旧日冤案被(🏜)驱逐，兔朱迪与狐(🍥)尼克(🚽)追查真相；(🕘)

情感线：搭档之(🔲)间因(🤟)表达方式不(🏑)同产生误解；

世(🛀)界线(🤓)：动物城的“气候(😉)墙”起源被揭(🧓)开。

由(💴)于一二部几乎没(🚦)时间空白，兔(📊)朱迪(🗝)依旧是动物城的(🕑)新人，她并不了解这座(🍦)城市，对动物(🏉)城的印象还停留(🈳)在明(😞)亮、干净、(📎)繁华，类似于纽约(📆)、洛(🎧)杉矶、旧金山这样的(⏪)精英化都市(🐇)。

可随着兔朱迪对(🚌)爬行(🅱)动物案的调(🕡)查，她和狐尼克来(🚡)到了(🕝)湿地市场，才见识到这座城市(🛎)真正(🔯)的边缘、底层的(🌽)世界。

要知道(💱)，连狐(⛎)尼克这样见多识(📉)广的老江湖(🍼)来到湿地市场都叹为(👙)观止，且并不熟悉湿地(🏘)领域的规则(🏑)。

这说明爬行动物(🚇)的生(📃)存环境是动(🎸)物城真正意义上(🔖)的边(✈)缘地带，这类动物群体(🉑)甚至不是“底(😆)层”，他们压根就“不(🏸)！存！在(🍘)！”

这种“缺席”本(🎿)身就很说明问题(🌃)了，因(✉)为最底层、最边缘的群体，你(🕍)是看(🆙)不到也听不到的(📖)。

而日常建设(🌷)、维(🙌)系这个社会正常(💓)运转的群体(🗳)往往就是你看不见的(🔵)那类。

片中提到“爬行动(👠)物曾经住在(🖥)动物城，但后来被(😊)驱逐(🤶)，甚至其族群(🤛)历史都被模糊化(🌶)。”

你很(🎦)难不会联想，爬行动物(🧀)隐喻的是美(🚣)洲原住民、有色(😡)人种(🏃)、边缘族裔(🥟)、底层移民打工(📱)人、(📂)亚文化群体……等一切被视(🥖)为危(➖)险、野蛮、不能(🏫)共居的群体(💋)。

找亚(🔇)裔演员关继威配(👷)音蛇盖瑞，更(⛷)是强化了这点隐喻。天(😉)生的差异都会造成一(👚)定社会恐惧(🚹)，这恰恰对应了电(🖼)影中(🕌)”冷血动物=天(📔)生危险”的叙事设(🎻)定。

正(🍜)因此，电影将气候墙的(🤾)发明者设定(㊙)为爬行动物中的(🌌)蛇姥(🛥)姥。

气候墙的(👂)存在，是动物城这(🌖)个乌(📆)托邦能成立的前提。它不只是(🈂)工程(🆗)奇迹，更是一种社(♊)会契约——(🏡)差异(✖)不是问题，而是事(🥋)实。

真正需要(🚩)解决的不是差异，而是(🛴)我们愿意为彼此共存(🚶)而付出努力(✈)。

3

当我们把这个设(🐋)定放(🚯)回美国现实(💠)，大概能更清楚第(🎪)二部(🏇)真正想讲的东西：

动(🤡)物城的理念(🏿)不是让大家都一(😓)样，而(🍀)是让大家接(🏸)受人人都不一样(🔆)。

蛇姥(🌪)姥的理念是一种“用改善环境(🛵)来改(🧕)善观念”的逻辑。

在(🍁)美国，这类“让(😜)不同(🕷)族群可以共同生(👨)活”的改善措(🐳)施是宪法制度、公共(✴)教育、社区工程、移(🎛)民体系……(🌰)

这些(🏥)东西并不够(🏇)完善(🔩)，但已经是最(☕)能中和偏见、最(🤰)能让(🍜)差异共存的力量了。

故(🔦)事发展到中(🥔)段，影片最微妙的(🔵)一点(🦏)是——悲剧(🙇)并不是反派一人(🧘)之力(🎞)促成的，而是整个动物城“集体(🎿)性遗(🕥)忘”的结果。

片中提(🗂)到，爬行动物(🤔)曾经(😋)住在动物城，但后(🏖)来因一场未(🈵)查明真相的事件，被迫(🏇)迁离。

随着时间推移，历(🌻)史被模糊化(🕉)，只剩(🤳)下“他们很危(👦)险”的(💽)一句话被写(🦄)进了集体潜意识(🏎)。

《疯狂(🍃)动物城2》把这种“集体遗(🤚)忘”放大成整(🚵)个动物城的盲点(🔻)——(🍍)我们以为的(🔹)和谐，只是因为那(🍉)些最(💐)痛苦的人被排除在视野之外(🖤)。

如果(⛅)第一部告诉你，不(🐻)要带着刻板(🧣)印象(🥜)看别人。

而第二部(🦁)则是告诉你(🌌)，有些弱势群体，你连看(🤾)都看不到。

共生需要理(👻)解，而理解必(👈)须建(🥖)立在“被看见(🏓)”的基(🥘)础上。

因为历(📗)史缺席本就是另(📽)一种(🎲)暴力。

4

故事最后，那片羽(🆖)毛登场，显然(🔳)是《疯狂动物城3》的(🤹)伏笔(💨)，鸟类会是下(👴)一部加入动物城(🏧)的种(🕚)群。

飞行这个技能简直是动物(📢)城bug般(🔉)的存在，鸟类的加(🕳)入势必会引(🌆)发整(🎞)个动物城结构性(💬)震动，我已经(🕺)开始期待下一部故事(🦗)会怎么讲了。