在所有(🎱)的电影里，安东尼(📗)奥尼(🔊)的声(🤬)音是最让我(🍙)痴迷的。很想写一(👃)篇长(🤫)长的影评，记录周(⚫)六三部电影(📖)的迷人之处，但我(💀)太累(🍓)了，也没有时间。随(🚌)着日子的流(💶)逝，我(🐯)感觉到一种(🤭)紧迫感，那(🏏)是因为(🕎)我逐(🗡)渐意识到并不想(😃)对影(♋)片有一个富有洞(🛶)见的影评式(🥡)分析(🔼)，只是想简单(🏈)诉说看完电影后(🖕)愉悦(🔴)的激情，而时间是(🦀)最会扼杀此(🍢)类精灵的。总之，它(🧒)们应(🔆)当更(👪)潦草地出现(🏏)在我的影评里。

我(🕑)该怎(🅾)么形容安东尼奥(📁)尼电影的声(💴)音呢，不妨先谈谈(🐌)其他(🚯)的几部片。在《奇遇(🥫)》里，我一定为(🅰)小岛(👄)上的寻找感(♎)到过某种(💈)震颤，乍(🦈)一看(🧠)，可能会说那些天(💛)际线(🏠)，那些海平面，还有(🕚)嶙峋的石块(💆)曲线(✡)，有种眩晕感(😊)，它们在构图和调(😨)度上(🎇)的确至关重要。但(🔺)唯有那个有(🚸)节拍，甚至有点儿(💄)魔性(🈸)的海(✖)浪声陪伴，才(⛏)让我真的相信：(🏄)也许(🔉)下一秒这些人真(🔣)的要掉到海(♟)浪里头；在《夜》和(🚉)《蚀》里(🐟)，让我忘不掉的是(⛅)鞋跟踩在地(🛠)面的(😅)声音；《放大(🎳)》最有意思(🕰)，几乎所(🈺)有人(📝)都会为结尾的是(🕺)否存(🏟)在说上两句，但吸(👤)引我的不是(📴)这些(🚾)，远在最后的(🌎)画面出现之前，这(😰)个问(🚊)题已经强烈袭来(🏻)了——听听(🚰)那个网球被击打(🎷)的声(🛹)音！现(🚘)实世界的网(🦑)球声不会以那种(⛲)强度(🌮)（相对于其他声(🦗)音）和频率(🔔)出现，这个节奏，以(😷)及声(💡)音的质感已经说(😫)明了一切。

但(🍁)无论(🐛)如何，安东尼(🖨)奥尼的声(🏾)音永远(🈳)是出(🤐)发于最基本的现(🍺)实的(💈)——绝对不可能(➖)有在远处，或(🕓)是墙(🌈)背面的人，说(🛤)话响度与前景中(🕕)的人(💔)相差无几。但用句(⬇)俗套的话讲(📥)，他是超越现实的(😌)（天(📓)呐，写(😵)出来俗的想(📮)吐）。在《过客》里，很(🛷)容易(🥞)注意到开头那个(😔)电风扇的声(🔭)音，也许这包含了(💬)某种(🍠)心理隐喻，但它首(👠)先作为听觉(😧)元素(🐎)让人感到适(㊗)切。下一幕(🤨)，来到酒店前(🗨)台，那个烦人的电(🦇)风扇(🤼)消失了，但空间中(🌥)仍存在另一(🌬)个持(🥛)续的干扰，频(🗯)率更高但响度低(🕔)了不(🌍)少，画面里最终能(♏)看到音源是(🎲)摆在后方柜台的(🚑)另一(🍷)个小(😢)型电风扇，我(🍆)格外需要这样的(🚜)变奏(🗜)以适应不同的空(🍧)间与进展。在(💻)阿巴斯那里，也许(🚐)有个(🙉)更美妙的画外空(🍹)间经由声音(🕹)建立(🙂)，但安东尼奥(🛎)尼甚至连(🔽)画内空间都(🌗)需要声音真正建(🗻)立。每(⏰)一个空间都有无(🎿)数种方式得(🛺)到观(😤)察，创作者对(🚣)空间所包含灵魂(💅)的提(🚅)取态度反映在声(⤵)音的剪辑上(🛴)，我借由画面看到(😢)它们(🐬)，但唯(📙)独通过声音(🛸)才进入它们。

也许(🔟)电影(😟)的色彩和声音一(🤘)样，具有更简(🧢)单的特性。《放大》中(🦃)的色(🍡)彩格外妖艳，这不(💝)仅仅是指那(🗝)些模(💯)特所穿的服(⏳)装，连最简(🍾)单的红色与(📄)绿色都是如此。最(🍫)让我(📚)惊奇的是那个公(🍼)园，当男主在(📕)公园(🤗)中拍照时，我(✏)突然意识到自己(👽)不知(🥛)道上哪去找一个(💶)有这种特质(🔃)的公园，这特质是(🌏)由颜(🥈)色赋(🥛)予的，绿色形(💕)成的节奏感很强(❤)烈，那(🦃)个段落是整部电(🛤)影里我最喜(📎)欢的。如果说解读(📣)家们(🛫)在《放大》中能找到(🏖)一些所指与(👂)颜色(🤷)对应的话，那(⏬)么《过客》里(💕)的颜色将更(😽)加“普通”，隐喻的意(🏃)味儿(📒)更低，却仍保留着(🧜)单纯的视觉(🚪)刺激(🎛)以使我们直(👍)接理解，它们不再(👺)像《红(🖼)色沙漠》海报里的(👟)颜色那样，尖(🔸)锐地似乎都有些(🚆)刻意(🙁)了。

他(💻)也有着一种(❇)最受我喜爱的调(🛡)度方(🥀)式，奥逊威尔斯那(📀)种景深镜头(💶)功力也许很强，但(😘)每个(☔)人物只是像螺丝(✝)钉一样出现(🏘)在他(✋)们该出现的(🈁)景别，发出(🏒)他们该做的(🥠)动作，这也许让我(🚘)觉得(✌)对画面中的人物(💑)有些缺少感(🚙)情了(🦋)。另一个意大(🔶)利导演费里尼，人(💔)物会(✊)如跳舞般接近又(📶)跳出，最后遗(🧓)落下一个孤独的(🎳)人儿(♐)（这(🌙)倒让我觉得(🏐)费里尼是爱这角(🤪)色的(🏇)），但他们是经历(🆖)过热闹喧嚷(✋)的。安东尼奥尼的(📍)人物(😇)从一开始就不和(✨)谐，而且他们(💙)绝不(🚿)居于自己应(👰)该在的位(🔹)置，永远在逃(😜)避，这样会开辟出(🤛)更大(😤)的画面空间，也使(🚪)得动作——(⛷)或者(🏙)用现在常被(♒)提及的“姿态”——(👠)不再(🚄)是木偶般缺少灵(🛁)魂的目的执(👍)行工具，而拥有情(〰)感内(🤮)化—(🍌)—尽管连动(🕷)作本身也常常在(🍗)逃避(😇)。

也许让大多数观(🚼)众着迷的是(🔜)安东尼奥尼电影(👢)中的(✍)空间，确实，我也爱(🌬)它们，我本想(⛽)就此(🤤)对比一下维(🔪)斯康蒂的(🍲)空间建立方(💷)式，但现在是什么(🕚)时候(🌙)，已经12点多了吗？(🚻)好吧，我仍然(🔼)想简(👧)单写写。之前(👸)不记得在哪里听(🍭)人说(👛)他喜欢看电影中(⤵)角色走路的(🏍)样子，这些镜头几(🐂)乎是(👙)导演(🥨)的签名，我明(📼)白这种感觉，但安(🤣)的电(📵)影里走路还意味(🍊)着空间（当(💠)然也可能是小跑(😪)，甚至(🥚)开车啦），他在画(⛪)面视觉中加(🌳)入了如此多环境(😪)的要素，那(🛰)些几何式（(🍫)仅用这一个词是(⬅)严重(🤥)不能概括的）的(🕡)图像在单个(💗)画面中已独立表(🤭)意，然而还是经由角色(🤾)的运动才将他们(🛎)串联起来，但(🏺)我要马上反驳我(🥙)的上(🏓)一句，因为我只是(♊)在每一个场景强烈地(🐧)经历了这个空间(♋)，我对整个空(😞)间仍然一无所知(😿)，它们(⏲)并没有被真正串(🥥)联，我只是重(🖖)复地经历、经历(📜)，到了最后(👄)，除了整个空(🐨)间，电影的其他所(💏)有部(🌬)分倒是都被圆满(👀)感知了。这一(🌋)点在《夜》里也许最(🎖)为明显。

哎呀，老维斯康(💷)蒂，没有太多时间(🏰)留给你了，我(🏕)首先是想为一种(🤬)轻浮(🌑)的态度向你道歉(👪)。在看完《白夜》后，我把这(🛴)个既不那么现实(㊗)主义，也不那(🎙)么类似《豹》的片称(🐩)为转(🐡)型期电影，但这是(🈁)十分不公平(🔈)的！没有人是生活(🕧)在转型期(🚝)内的，我们现(🌹)在永远不知道目(💕)的地(🌳)在哪，以一种上帝(🕠)式的姿态评(😈)判是可憎的。当下(⛓)就是当下，彼时的你也(🚋)许也意识到现实(👽)主义不再完(🕹)全有效，转而开始(🌳)了自(🙄)己的实验，或者说(😝)，仅仅凭直觉开始了创(🏿)作。这部《白夜》的空(🍯)间布景，别人(🦀)看来可能有些粗(💵)制滥(⛱)造，但你也许正刻(🐃)意为之，你在(👖)探索心中的情感(🏬)是如何建(🗺)立起空间的(🙈)，幻梦是如何给空(🥓)间带(🧣)上色调的，视觉元(🤽)素又是如何(📩)以舞蹈的形式呈(♟)现出来的，你多擅长拍(🌥)舞！

《北斗七星》里你(🍴)的改变令我(⛽)震惊，不得不猜测(🎬)那些(🏂)年究竟发生了什(💶)么真正触动到你心房(🐣)的事。开头的那种(🍈)速度，让我想(🚛)起了《妖夜慌踪》。现(👓)实的(🈸)东西仍存在于你(😟)的电影里，但(👎)它们或多或少带(👪)上了失落(🥤)的调子，我最(🚄)喜欢里面的风，它(🏑)们伴(😁)着那些表现主义(😣)光线几乎要(🕠)把你的心与里面(🈂)蕴含的全部感情吹出(🆚)来。也许在未来，你(🍸)的空间不再(🎵)这么粗粝(🥄)黑色，而(🍱)显得(🍲)庄严，但那或许正(🕉)是《豹》中公爵因为衰老(➰)脆弱而不得已为(⏪)之的节制...

现(🔬)在太晚了，我感觉(🍇)难过(☕)，如果这会儿还不(🔚)睡觉，一道深(🤔)渊就会逐渐在我(🕊)眼前清晰(😨)起来，就像我(🥖)看它它看我那样(📎)简单(🥟)。这不仅仅是因为(🕝)明天要上班(⬆)，或许正是因为上(🔉)班，谁知道呢。我明明已(🍆)经结尾，又开始盯(📡)着卫生间里(🚐)一条该死(⏲)的毛巾(🏢)，真烦(🏇)人，毛巾有什么好(🍴)看的！也许现在出门，就(💮)能遇见楼下垃圾(🍸)桶旁边那只(🐭)简州猫了，但我太(🤞)累了(🚺)，我想睡觉。哎，未来(🕰)，未来！