我(😬)浪(📛)费十年时间(🏜)(jiā(🔗)n )在(zài )听所谓(🎋)的(🐵)蜡烛教导我(🔷)们(🌦)不(bú )能(néng )早(🐂)(zǎo )恋等等问题(〽),然而事实(shí )是(shì )包(bāo )括我在内所有的人都在到(dào )处(chù )寻找自己心底的那个姑娘(niáng ),而(ér )我(🗨)们所疑惑的是(🎀),当我(wǒ )喜(xǐ )欢(🤰)(huān )另一个人的(📱)时(🐪)候,居然能(né(🎱)ng )有(🐨)(yǒu )一根既不(🐛)是(📓)我爹妈也不(👚)是(🌃)(shì )我女(nǚ )朋(🆔)友(👘)爹妈的莫名(♒)其(⏸)妙的(de )蜡(là )烛(zhú(🕔) )出(👥)来说:不行(🌍)。
同(🥢)时间(jiān )看(kà(🎥)n )见(😟)(jiàn )一个广告(🌒),什(📻)么牌子不记(👺)(jì )得(dé )了,具体(🕤)就知道一个人飞(fēi )奔(bēn )入(rù )水中,广告语是生活充(chōng )满(mǎn )激(jī )情。
后来大年三十的时候(hòu ),我(🔠)在上海,一个朋(🗳)友打电(diàn )话(huà(🗒) )说(shuō )在街上开(🎭)得(🔆)也不快,但(dà(🚵)n )是(📮)(shì )有(yǒu )一个(♊)小(🖊)赛欧和Z3挑衅(🐪),结(🍉)果(guǒ )司(sī )机(🐘)自(🖲)己失控撞了(🛩)护(💄)栏。朋(péng )友当(dā(❇)ng )时(🌦)语气颤抖,尤(🥈)其(🖼)是他(tā )说(shuō(🌎) )到(😥)(dào )那个赛欧(🆒)从(🛬)那么宽的四(⚽)(sì(🏠) )环(huán )路(lù )上(🏝)的左边护栏弹到右边然(rán )后(hòu )又弹回来又弹到右边总之(zhī )感觉(jiào )不像是个车而是个球的(🌍)(de )时(shí )候(hòu ),激动(😜)得发誓以后在(🎏)街上(shàng )再(zài )也(🏋)不(🈺)超过一百二(🌮)十(🌉)。
我最(zuì )近(jì(📻)n )过(😂)(guò )一种特别(🌖)的(🤫)生活,到每(mě(👸)i )天(😺)(tiān )基(jī )本上(📼)只(🎨)思考一个有价(🎸)值(😉)的(de )问(wèn )题,这(♐)个(🏅)问题便是今(😜)天(🥞)的(de )晚饭(fàn )到(🕞)什(🌞)么地方去吃(🛫)比(🚓)较好(hǎo )一(yī(💏) )点(diǎn )。基本上我不会吃出朝(cháo )阳(yáng )区(qū )。因为一些原因,我只能(néng )打(dǎ )车去吃饭,所以极有可能(🃏)(néng )来回(huí )车钱(🌁)比饭钱多。但是(✝)这(zhè )是(shì )一(yī(📜) )顿(💇)极其重要的(🎤)饭(🙃),因为我(wǒ )突(🏿)(tū(🏒) )然发现最近(🕕)我(🍉)一天只吃一(☝)(yī(🥘) )顿(dùn )饭(fàn )。
我(🍭)的(🚿)朋友们都说,在(🔯)(zài )新(xīn )西(xī )兰(🔬)你(⌚)说你是中国(😾)人(🐱)人家会(huì )对(🧥)(duì(🛥) )你的态度不(🤝)好(🎭)。不幸的是(shì(🗨) ),中(zhōng )国人对中国人的态度也(yě )不(bú )见(jiàn )得好到什么地方去。而(ér )我(wǒ )怀(huái )疑在那里中国人(🌒)看不起的(de )也(yě(🆖) )是中国人,因为(🥀)新西兰中(zhōng )国(😈)人(rén )太多了,没(💯)什(🛢)么本事的(de ),家(🍣)(jiā(🚙) )里有点钱但(🍔)又(🦎)没有很多钱(🤱)(qiá(📐)n )的(de ),想先出国(🍎)混(🎶)张文凭的,想(xiǎ(🚋)ng )找(zhǎo )个外国人(🎤)嫁(🌄)了的,大部(bù(🍾) )分(🐓)(fèn )都(dōu )送到(🅱)新(🦖)西兰去了。所(😨)以(🌡)那(nà )里(lǐ )的(😅)中国人素质不见得高。从他们开的车的款式就可以(yǐ )看(kàn )出(chū )来。
而我所惊奇的是那(nà )帮(bā(🍦)ng )家(jiā )伙,什么极(🚦)速超速超极速(🍟)(sù )的(de ),居然能不(🍎)搞混淆车队的(🔆)(de )名(🌴)字(zì ),认准自(🚢)己(🚖)的老大。
他(❕)(tā(❎) )说(shuō ):这有(🧜)几(🔀)辆两冲程的(💌)TZM,雅(💔)(yǎ )马(mǎ )哈的,一(🏕)百五十CC,比这车(📭)(chē(🏂) )还(hái )小点。
还(🍞)有(🥗)一个家伙近(👠)视(🗜)(shì ),没(méi )看见(🏜)前(🏹)面卡车是装(🈴)了钢板(bǎn )的(de ),结果被钢筋削掉脑袋,但是这家伙还不依不饶,车(chē )子(zǐ )始(shǐ )终向前冲去。据说当时(shí )的(de )卡(kǎ )车(🦎)司机平静地说(🐲):那人厉(lì )害(👷)(hài ),没头了都开(👮)这(🏸)么快。
那(nà )家(〰)伙(☝)(huǒ )打断说:(⛪)里(📞)面就别改了(⛴)(le ),弄(🐵)(nòng )坏了可完(🕯)了(🎾),你们帮我改(gǎ(🐅)i )个(gè )外型吧。
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转描与纯手绘(😸)动(👷)画不一样的(📞)是它一定是绘画(🎼)(手的劳作(🗓))(📱)与摄像机(机(🌆)器)的共同作(🥒)业。转描动画有(🐱)着“我”与世界的戏剧,这里的“我(🧢)”是(🛏)指由构成动(🤡)画(🈚)的线的原生质(🌦)(protoplasm),正因为原(🌇)画师之手的劳作,这种拒绝僵(💙)化的变化具备(👼)个(🖍)人性,但这种(🚤)个(🎒)人性总会被摄(🎱)像机下客观世(🔚)界的物质与逻(🛏)辑引导、诱惑(🎚),而原画师之手(🍔)又(🐝)把线的质感(🏿)紧(🍍)紧地把握在自(🐟)己笔下,对现(🔏)实(🍿)的物质与逻辑(🐀)进行抗衡。体育(🔜)故事也是这么(🔼)一回事,我们为之热泪的种种(🛋)运(🤮)动的人生,实(🥥)际(🏤)上是人用身体(⚽)投身到世界,与(🍖)世界交流、抗衡,甚至可能被(🗂)世界撕裂的戏(🚥)剧(🏼)一样。
于是,转(🦀)描(🦑)动画里的手与(💄)机器的共作(这种共作也可(💽)以当做在互相(💿)撕扯),以永远(🏃)不(➖)和谐、不精(🥤)确(😽)的样子在动画(🖌)的表层留下(📗)了(🚒)种种杂质,比如(👍)看着像是扁平(🍟)的脸却有着不(🛺)相协调的过于立体的运动,比(🍬)如(🏥)有的动画师(🌈)手(🏨)艺跟不上现实(🚮)世界的运动,导(😀)致角色动得“不像人”,但在《百米(🐃)。》里,我更愿意把(🚷)这(🤲)些杂质称为(🌿)现(👫)实对动画面孔(🚥)留下的伤痕。当跑者在起跑线(✂)各自准备时,衣(🐗)服的折痕比纯(🐗)手(😳)绘动画要来(🤚)得(🦁)更密集;倾盆(🈵)大雨让跑者(🎍)身(🔷)上出现不断蠕(🙁)动的光泽,宛如(😴)现实在抚摸动(🕢)画的肌理——这部动画毫不(🐺)在(🦁)意让信息量(🎵)变(🍮)得排山倒海—(😠)—也是这个长(🎑)镜头里,在开始赛跑那决定人(🚊)生的十秒之前(😌),框(💩)里的一切人(♌)和(🏗)背景的线都在(🤢)运动里抖动,我们第一次如此(🦓)清晰地看见人(🕛)与世界的相互(🐢)作(🈶)用力,这正如(🌲)鱼(🦂)丰漫画总是表(🍲)现出谵妄的(💝)价(🎪)值观一样,究竟(🐵)是世界影响了(🥩)人,还是偏执狂(🍂)在动摇世界,我们无法确定何(🆓)者(🛷)才是现实,或(🐁)者(🕡)说,即使转描动(🚡)画也不存在所(🐣)谓的确凿的现实性吧。因为角(🥛)色从不说出心(🙆)里(🐝)话,直到富坚(💌)被(🐿)现实压垮崩溃(👰),线条也跟着紊乱,他哭的样子(🤑)着实令人心疼(🍙)之余也让人忍(🚬)俊(😂)不禁。
是去年(🚰)喜(🍥)欢的动画之一(💿)《猫妖小杏》刚(💌)好(🛁)也是转描动画(🎏),它同样有着来(🥔)自现实的杂质(🎉),比如该片采用现场收音的方(🌤)式(👛),电影的“声腔(🔊)”有(🔧)着超出画纸之(🎦)外的空旷,然而(⏸)这是一部需要抑制住单纯靠(🆚)手作来想象运(🐻)动(🛹)的动画,因为(🏏)少(🤼)女对世界感到(🍃)无聊,她面对会说话的猫这种(🖤)超自然生物也(🏴)毫无想法。形式(👼)在(⛷)故事引导下(🌵),转(💫)描动画将现实(🏼)里的那些习(🍭)以(📘)为常的“噪”与“动(😸)”带入动画后,现(⤵)实性被动画给(👢)均质化,留下了不和谐的扁平(💣)的(⛩)表面。《百米。》的(🔷)杂(💯)质留下了凹凸(🌄)不平的面孔,个(😋)人与世界、动画与现实、手(✒)与机器对运动(🐰)的(🌆)想象力不断(🔤)彼(📐)此抗衡,几乎要(🛠)冲破平面的画纸、画面、银(🦄)幕。要说动画哪(🔍)些地方不是转(💋)描(🎞)的话,几乎就(🗳)只(🚷)有跑步的时刻(💮),在标枪打响(👱)后(🥟),跑者对爆发力(🤡)与全力以赴的(🙅)迷恋直接冲破(🤥)现实,画者无法参照现实,只能(🕞)发(🕹)挥自己的想(✔)象(⤵)去描绘速度。这(👐)就是这部动画(📿)所描绘的体育运动,画者无疑(🐮)也是选手。
我觉(⏯)得(🧓)岩井泽这次(🕧)联(🍨)合动画师小岛(🛒)庆祐确实在一般的日本商业(🧞)动画体制里带(💲)来了此前没有(💺)的(💙)东西(或者(💒)说(📦)是“杂质”),动画(🐋)师出身的押(💉)山(📁)清高在去年上(🤒)映的《蓦然回首(📉)》里缩小了动画(🕑)电影的制作规模,利用小团队(🦏)的(😗)体制尽可能(🐁)保(🗨)留原画师的人(🌇)工性,这种体制(👷)宛如希望洗净日本动画的工(🧀)业属性,我觉得(🌏)押(📩)山应该希望(📇)观(📛)众能注意到那(🏜)些“动”里蕴含着手的劳作,通过(♏)一种隐秘的“元(📒)动画”,在这部以(🤓)画(🔬)画为题材的(🏊)动(🍏)画里,利用动画(🛶)之“动”让人意(🅿)识(🏫)到这是画,然后(🆓)想到不同的笔(⛏)触各有主人,并(🐜)为这种人工的物质性感动。若(🐬)借(🎱)用土居伸彰(🛌)的(🕙)说法来说的话(🥩),那就是《蓦然回(🐢)首》的局限性在于对动画的定(🎞)义只看到了帧(🎭)与(🚆)帧之间,动画(🎎)还(⛵)有“帧之彼端”的(🍨)可能性,即观众的自我意识。面(🌻)对《百米。》凹凸不(🕓)平的面孔,我们(🥋)却(🏺)无法以一种(🥂)动(🥣)画教养判断它(🤰)的好与坏,只(🥨)是(🌨)在极速一百米(🛋)里,观众看到的(🙏)不只是绘画与(🌻)手的劳作的奇迹,动画在逃避(🙈)现(👫)实之前先要(👫)注(🌏)视现实,只剩下(💫)速度的世界里(🕛)我们可以选择看清“我”自己的(🖕)面孔。
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