剧情简介
慕(mù )浅(qiǎn )察觉(jiào )到(dào )什么，一回头(tóu )，果不(bú )其然，霍靳西正倚在房间门口，分明将她的话都(🗿)听在(💅)(zài )了(🦋)耳中(🐶)(zhōng )。
偶(🏗)尔(ě(🔼)r )不(bú(🛁) )经意(📶)(yì )间(🥇)(jiān )一(🌖)回头(🗾)(tóu )，就会(huì )看见不远处的霍靳西正认真地向霍祁然讲解一些展品的艺术(shù(⏸) )性和(🌙)历(lì(🛩) )史(shǐ(🚭) )意义(⛽)(yì )。
想(✝)休息(🐎)(xī )一(💚)会儿(🤡)(ér )。霍(🍒)靳(jì(⏮)n )西看(💞)着电(⛎)视，面(♿)无表情地回答。
他伸出手紧紧抵着门，慕浅(qiǎn )全身燥(zào )热(rè )通体(tǐ )无(wú )力，只(zhī )能攀着(zhe )他的手臂勉强支撑住自己(🕉)。
慕浅(😚)于是(🦇)继续(🌷)道：(🏑)不用(👲)看了(🤤)，你(nǐ(👥) )爸今(➰)天(tiā(🤗)n )应(yī(🚤)ng )该会(huì )去(qù )大宅(zhái )那(nà )边过年(nián )，偏偏(piān )咱们俩在那边都是不受欢迎的人(📣)，所以(🕵)啊，就(⏲)咱们(🌼)俩一(📮)起过(✳)(guò )，比(🐛)去(qù(🐐) )见(jià(🦀)n )那些(🦇)(xiē )人(🈯)(rén )好(🍯)。
前(qiá(🥣)n )些天他(tā )虽然空(kōng )闲时间多，然而每天早上总是要回公司开会的，这个时间是(shì )绝(jué )对不(bú )可(kě )能出(chū )现(xiàn )在公寓(🍳)(yù )里(🈵)的。
霍(🎌)靳西(🕧)二十(🚷)出头(⛎)的时(🦌)候是(☔)真的(🎇)帅，而(🥌)现在(🔆)，经历十来年风雨(yǔ )洗礼，岁(suì )月沉(chén )淀(diàn )之后(hòu )后(hòu )，早不(bú )是一个(gè )帅字(💮)能形(🦃)容。
说(🕥)完她(😒)就将(🦄)手机(🦔)放进(🚬)手袋(🎊)，背着(🧚)手快(🗒)步走(🌿)进展(💂)(zhǎn )厅(😩)，朝(cháo )霍(huò )祁然(rán )所(suǒ )在的位(wèi )置走去(qù )。
慕浅(qiǎn )见状，立刻快步小跑到他面前，直接投入他怀中，伸出手来(lái )抱(bào )住他(⤵)(tā )的(🈸)(de )腰，大(📁)(dà )笑(🕉)出声(🍩)(shēng )，我(🌔)带(dà(🍦)i )祁然(😅)来纽(🔌)约给(🍜)你个(😉)惊喜，怎么样，是不是很惊喜？
虽然这男(nán )人身上(shàng )气(qì )场向(xiàng )来(lái )高(🤺)冷，一(😺)股子(🐶)(zǐ )生(🧓)人勿(🎄)(wù )近(🖕)的架(🏾)势，可(🔳)是此(🐣)时此(🙊)刻他(🚱)身上(🍌)透出(🌡)的气(🔱)息，远不止这么简(jiǎn )单。
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《李大强个人简历》常见问题
跑者将人生(🈸)押(📌)注在十秒里(🥈)，动(🥞)画也在那十秒(🛴)里势要改变观众眼前所见的(🧠)一切，比赛结束(🙌)，一(👬)切煽动性的(〽)东(🚡)西戛然而止(👯)，这(😒)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🏾)把角色心象世(🌒)界剥开。是的，如(📧)果(🏻)说同为独立(🛡)动(🐓)画出身的新(🔰)海诚动画由不(👫)同(🔬)角色的内面(🌾)，通(🏊)过宛如对唱一(✂)样的台词互相(🐵)交(🗿)织组成，观众相信主角（我(🏥)）(📉)笃定了与他(➕)者(🍗)能最直接地(🅿)连(🔭)结、笃定世界(🗝)的一切，然后观众成为共享同(🛒)一种感受的共(📳)同(🎱)体，那么岩井(🧠)泽(🐞)健治在转向(🍦)商(🍸)业制片第一作、用转描技法(🧐)制作的《百米。》则(🧔)希望观众更主(🥧)动(💄)地探索，找到(📓)属(🤷)于自己的那(🥨)个“我”。以及新海(🏇)诚(🐞)因为他是“动画(😯)民科”，通过静止(🌸)的层与层之间(📆)的(🤴)作用挖掘世界的深度，岩井(🎸)泽(🥩)明显有着压(🚲)倒(🍙)性的动画素养(💪)，他相信动画要(🕍)动，不需要内面、仅靠纯粹的(💛)动就能连结世(🐧)界(🏰)，《百米。》正是这(👘)样(🤘)一部只有表层(👌)面孔的动画，且是充满杂质的(💗)面孔。
转描与纯(🚼)手绘动画不一(🎧)样(🎋)的是它一定(🙇)是(🕵)绘画（手的劳作）与摄像(📬)机(🥥)（机器）的共(😴)同作业。转描动(🈴)画有着“我”与世(✋)界(❇)的戏剧，这里的“我”是指由构(🦑)成(♈)动画的线的(🎋)原(🔑)生质（protoplasm），正因(👒)为原画师之手(😝)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🎽)具备个人性，但(⚡)这(🔞)种个人性总(🥃)会(😘)被摄像机下客(♈)观世界的物质与逻辑引导、(🔀)诱惑，而原画师(🐀)之手又把线的(👟)质(💖)感紧紧地把(🕍)握(🙀)在自己笔下，对现实的物质(🚰)与(📻)逻辑进行抗衡(🥜)。体育故事也是(♿)这么一回事，我(📲)们(🤧)为之热泪的种种运动的人(🔌)生(🏋)，实际上是人(🍢)用(🚨)身体投身到世(🌕)界，与世界交流(🥙)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(➖)的戏剧一样。
于(🌊)是(😀)，转描动画里(🐕)的(🐄)手与机器的共(📌)作（这种共作也可以当做在(🐱)互相撕扯），以(🧕)永远不和谐、(🔛)不(😹)精确的样子(🔵)在(🍌)动画的表层留下了种种杂(🏪)质(🥔)，比如看着像是(😘)扁平的脸却有(📅)着不相协调的(🍅)过(🐱)于立体的运动，比如有的动(🚪)画(🔺)师手艺跟不(🌑)上(👚)现实世界的运(⏱)动，导致角色动(🔓)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🚩)意把这些杂质(🔶)称(🚧)为现实对动(🌞)画(🗻)面孔留下的伤(🔞)痕。当跑者在起跑线各自准备(♟)时，衣服的折痕(🚟)比纯手绘动画(🕯)要(🚳)来得更密集(🥋)；(👪)倾盆大雨让跑者身上出现(⬛)不(🏓)断蠕动的光泽(👯)，宛如现实在抚(🏜)摸动画的肌理(🌊)—(✊)—这部动画毫不在意让信(😳)息(🐰)量变得排山(🤪)倒(🔁)海——也是这(♒)个长镜头里，在(💕)开始赛跑那决定人生的十秒(➖)之前，框里的一(🚾)切(🥉)人和背景的(🛐)线(💩)都在运动里抖(📌)动，我们第一次如此清晰地看(😱)见人与世界的(😷)相互作用力，这(🎹)正(📳)如鱼丰漫画(📺)总(🚟)是表现出谵妄的价值观一(🏋)样(😕)，究竟是世界影(💓)响了人，还是偏(🈁)执狂在动摇世(🥍)界(➗)，我们无法确定何者才是现(🥒)实(😸)，或者说，即使(🕹)转(🔼)描动画也不存(🎇)在所谓的确凿(📿)的现实性吧。因为角色从不说(🚍)出心里话，直到(🚙)富(🤓)坚被现实压(🍖)垮(🎾)崩溃，线条也跟(😭)着紊乱，他哭的样子着实令人(👑)心疼之余也让(👨)人忍俊不禁。
是(🕴)去(🌓)年喜欢的动(💮)画(👗)之一《猫妖小杏》刚好也是转(🎛)描(🍁)动画，它同样有(🥘)着来自现实的(🥇)杂质，比如该片(🌑)采(🕖)用现场收音(Ⓜ)的方式，电影的(🌔)“声(🔂)腔”有着超出(🎴)画(📹)纸之外的空旷(💟)，然而这是一部(💕)需要抑制住单纯靠手作来想(📥)象运动的动画(🤪)，因(🎰)为少女对世(🍆)界(🔗)感到无聊，她面(🧥)对会说话的猫这种超自然生(🕧)物也毫无想法(♋)。形式在故事引(👙)导(🔡)下，转描动画(🔵)将(🐺)现实里的那些习以为常的“噪(🍧)”与“动”带入动画(🧔)后，现实性被动(🔡)画给均质化，留(🍸)下(😓)了不和谐的(🤴)扁平的表面。《百(👹)米(🛍)。》的杂质留下(🤓)了(🏯)凹凸不平的面(👙)孔，个人与世界(💽)、动画与现实、手与机器对(🌷)运动的想象力(🥩)不(🎳)断彼此抗衡(🚖)，几(🖌)乎要冲破平面(✋)的画纸、画面、银幕。要说动(⬅)画哪些地方不(✖)是转描的话，几(🔚)乎(😙)就只有跑步(🖊)的(⌚)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(😨)发力与全力以(🐭)赴的迷恋直接(🆖)冲破现实，画者(⛪)无(🐳)法参照现实(🌔)，只能发挥自己(💚)的(🛩)想象去描绘(💕)速(🚌)度。这就是这部(🎙)动画所描绘的(⏭)体育运动，画者无疑也是选手(🍹)。
我觉得岩井泽(🏖)这(💖)次联合动画(👧)师(🤛)小岛庆祐确实(♏)在一般的日本商业动画体制(⛷)里带来了此前(🔎)没有的东西（(🚨)或(🏙)者说是“杂质(😲)”）(📌)，动画师出身的押山清高在去(🍈)年上映的《蓦然(🏈)回首》里缩小了(🐱)动画电影的制(🐇)作(🗨)规模，利用小(😕)团队的体制尽(🎏)可(🚗)能保留原画(📲)师(🎙)的人工性，这种(😔)体制宛如希望(⭕)洗净日本动画的工业属性，我(🔜)觉得押山应该(🔫)希(♍)望观众能注(🔹)意(💯)到那些“动”里蕴(📆)含着手的劳作，通过一种隐秘(🎖)的“元动画”，在这(🔮)部以画画为题(🐾)材(🎒)的动画里，利(🧛)用(🐴)动画之“动”让人意识到这是画(👕)，然后想到不同(🔙)的笔触各有主(🕢)人，并为这种人(🎂)工(🚉)的物质性感(🛹)动。若借用土居(🚟)伸(🔄)彰的说法来(👦)说(📪)的话，那就是《蓦(🎱)然回首》的局限(🏭)性在于对动画的定义只看到(👽)了帧与帧之间(🍁)，动(🍏)画还有“帧之(✌)彼(🎄)端”的可能性，即(🕜)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🤨)凸不平的面孔(🍾)，我们却无法以(😈)一(⛪)种动画教养(💰)判(🦕)断它的好与坏，只是在极速一(🌋)百米里，观众看(🏺)到的不只是绘(♊)画与手的劳作(💅)的(🐘)奇迹，动画在(🗨)逃避现实之前(👐)先(👉)要注视现实(🕯)，只(👄)剩下速度的世(🥎)界里我们可以(🍒)选择看清“我”自己的面孔。
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