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厕所里的少年动漫在线观看剧情简介
秀娥(é )！我(💄)耽(🏈)(dā(💟)n )误不了多少时间！瑞(ruì )香扯住(zhù(😥) )了(🏬)张(📎)秀(xiù )娥的胳膊，看(kàn )样子是(shì )打(🚧)定(🚂)了(🏓)(le )主(💞)意不让张秀娥从这(zhè )过去了(le )。
张(♍)秀(🙅)(xiù(⏯) )娥觉得瑞香找(zhǎo )自己，十有八(bā(㊙) )九(🔈)没(📬)什么好事，她想(xiǎng )把麻烦(fán )的苗头(🎆)(tó(⌚)u )给(🗽)扼杀掉，至于以后(hòu )？以后(hòu )她(🎢)躲(🍊)着(👖)瑞香点，争取(qǔ )别碰到(dào )就好了(🛴)(le )。
瑞(👵)香(🐯)闻言，好像一(yī )下子就(jiù )从那伤心(👚)的(📋)情(🛏)绪里面(miàn )醒悟了(le )过来，语气有一(🖍)些(🗂)不(🚛)善的说(shuō )道：秀(xiù )娥，说到底你(📺)还(🐣)是(👝)不(bú )把我当(dāng )朋友！
秀娥，咱们两个(🎵)不(🤙)是(⛎)(shì )最好的(de )朋友吗(ma )？我现在遇到(🆑)(dà(🏚)o )困(🎖)难了(le )，你难(nán )道真的不愿意借银(🥌)子(💚)(zǐ(🐚) )给(🐿)我吗(ma )？瑞香(xiāng )表现的很伤心(xī(🏿)n )。
这(🏸)样(🙁)(yàng )想着，张秀娥就连忙说道：你(🔝)放(🗼)心(🎱)(xīn )好了，就算我的收下孟郎中(zhōng )的(😼)聘(🏛)礼(😎)(lǐ )，孟郎中也会好好给(gěi )你看病(💬)(bì(🔸)ng )的(🍦)！
到(dào )了家门口的时候，他(tā )自然(🍦)理(😩)(lǐ(🆑) )所当然的想翻墙进来(lái )。
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《厕所里的少年动漫在线观看》常见问题
跑(💜)者(📽)将人生押注在(💋)十秒里，动画也(🈂)在那十秒里势要改变观众眼(✡)前(👻)所见的一切(♋)，比(🥣)赛结束，一切(🗿)煽(🐍)动性的东西戛(🏩)然而止，这绝非(🛏)单纯感动的体(🍰)验，它拒绝把角(🏾)色(🔗)心象世界剥(🖤)开(🏰)。是的，如果说(🛍)同为独立动画出(🚟)身的新海诚(🗻)动(💦)画由不同角色(🥅)的内面，通过宛(⛲)如(😋)对唱一样的(😖)台词互相交织组(😳)成，观众相信(🥞)主(📮)角（我）笃(🍿)定(😎)了与他者能最(🧚)直接地连结、(🏳)笃定世界的一切，然后观众成(🉑)为(🎖)共享同一种(🎫)感(🧠)受的共同体(🆔)，那(📃)么岩井泽健治(🔃)在转向商业制(🏛)片第一作、用(➰)转描技法制作(🐰)的(🧕)《百米。》则希望(🌙)观(🚾)众更主动地(🈂)探索，找到属于自(🤷)己的那个“我(🚦)”。以(🦌)及新海诚因为(🐒)他是“动画民科(🤪)”，通(🚮)过静止的层(🛄)与层之间的作用(🤚)挖掘世界的(🌃)深(🔀)度，岩井泽明显(🛩)有着压倒性的(🛹)动画素养，他相(😶)信动画要动，不需要内面、仅(📕)靠(🆗)纯粹的动就(➗)能(🎁)连结世界，《百米(⏯)。》正是这样一部(🤧)只有表层面孔(⤴)的动画，且是充(🌇)满杂质的面孔(🈂)。
转(🎁)描与纯手绘(🍋)动(🛩)画不一样的是它一定是绘画(🤘)（手的劳作）(⚾)与摄像机（机(🛌)器）的共同作(🤟)业(🍒)。转描动画有(🥈)着“我”与世界的戏(🗑)剧，这里的“我(⏺)”是(🕛)指由构成动画(😤)的线的原生质(♿)（protoplasm），正因为原(🕵)画师之手的劳作，这种拒绝僵(🎭)化(🥅)的变化具备(🈲)个(⭐)人性，但这种个(✋)人性总会被摄(📣)像机下客观世(⛩)界的物质与逻(🔍)辑引导、诱惑(💺)，而(🐰)原画师之手(🥑)又(🕎)把线的质感紧紧地把握在自(🍙)己笔下，对现实(🤜)的物质与逻辑(🌎)进行抗衡。体育(🖊)故(🐼)事也是这么(🚝)一回事，我们为之(🍨)热泪的种种(🌾)运(😥)动的人生，实际(💛)上是人用身体(🚒)投身到世界，与(🍛)世界交流、抗衡，甚至可能被(🔌)世(👌)界撕裂的戏(🛠)剧(📆)一样。
于是，转描(🌅)动画里的手与(💴)机器的共作（(👩)这种共作也可(🍦)以当做在互相(🧐)撕(🥤)扯），以永远(👴)不(🐺)和谐、不精确(🏌)的样子在动画(🏔)的表层留下了(👻)种种杂质，比如(💘)看着像是扁平(💍)的(💾)脸却有着不(🐳)相协调的过于立(😮)体的运动，比(🎯)如(🌓)有的动画师手(🐈)艺跟不上现实(👢)世界的运动，导(🗡)致角色动得“不像人”，但在《百米(👃)。》里(✖)，我更愿意把(🚮)这(🏏)些杂质称为现(🥒)实对动画面孔(👍)留下的伤痕。当跑者在起跑线(😴)各自准备时，衣(📠)服(🚜)的折痕比纯(🎸)手(🦎)绘动画要来得(🖌)更密集；倾盆(🌵)大雨让跑者身(🖱)上出现不断蠕(🎽)动的光泽，宛如(🚠)现(⏫)实在抚摸动(📋)画的肌理——这(🍈)部动画毫不(😘)在(📋)意让信息量变(💌)得排山倒海—(🏜)—也是这个长(🥎)镜头里，在开始赛跑那决定人(🛹)生(😂)的十秒之前(💄)，框(⏪)里的一切人和(🆖)背景的线都在(🔏)运动里抖动，我们第一次如此(🧝)清晰地看见人(🚲)与(📳)世界的相互(⛳)作(🔙)用力，这正如鱼(〽)丰漫画总是表(👑)现出谵妄的价(😻)值观一样，究竟(🈸)是世界影响了(🧟)人(🧗)，还是偏执狂(🏢)在动摇世界，我们(🈂)无法确定何(⛷)者(🌎)才是现实，或者(🍋)说，即使转描动(🐦)画也不存在所(😿)谓的确凿的现实性吧。因为角(🔀)色(🎸)从不说出心(🐮)里(👬)话，直到富坚被(🐛)现实压垮崩溃(🔜)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🍧)着实令人心疼(🈴)之(🎏)余也让人忍(👬)俊(🦒)不禁。
是去年喜(🎉)欢的动画之一(⤵)《猫妖小杏》刚好(🥈)也是转描动画(🗑)，它同样有着来(🐫)自(🕥)现实的杂质(🏣)，比如该片采用现(🕗)场收音的方(📜)式(🎱)，电影的“声腔”有(📩)着超出画纸之(🙉)外的空旷，然而(🦏)这是一部需要抑制住单纯靠(🙆)手(🎴)作来想象运(🐈)动(🕌)的动画，因为少(🌙)女对世界感到(❄)无聊，她面对会说话的猫这种(🚟)超自然生物也(😡)毫(😰)无想法。形式(⬜)在(🎯)故事引导下，转(🧙)描动画将现实(🗓)里的那些习以(🥣)为常的“噪”与“动(🍺)”带入动画后，现(💜)实(🛄)性被动画给(🛹)均质化，留下了不(🥃)和谐的扁平(🔛)的(🕥)表面。《百米。》的杂(🍍)质留下了凹凸(🔕)不平的面孔，个(🌺)人与世界、动画与现实、手(🤐)与(🚝)机器对运动(🕝)的(😾)想象力不断彼(🐡)此抗衡，几乎要(🍅)冲破平面的画纸、画面、银(🎏)幕。要说动画哪(😌)些(🔙)地方不是转(🐽)描(🍲)的话，几乎就只(🎦)有跑步的时刻(🎟)，在标枪打响后(🙁)，跑者对爆发力(🤸)与全力以赴的(🏗)迷(📯)恋直接冲破(🏜)现实，画者无法参(🗄)照现实，只能(⭐)发(🐖)挥自己的想象(🚣)去描绘速度。这(🤜)就是这部动画(😺)所描绘的体育运动，画者无疑(🤴)也(🌧)是选手。
我觉(🧢)得(🚙)岩井泽这次联(➰)合动画师小岛(🌍)庆祐确实在一般的日本商业(🦏)动画体制里带(🌽)来(🧙)了此前没有(🔐)的(🌴)东西（或者说(㊙)是“杂质”），动画(🍙)师出身的押山(😶)清高在去年上(🗃)映的《蓦然回首(🛤)》里(🚈)缩小了动画(🏙)电影的制作规模(🚠)，利用小团队(🥏)的(🛤)体制尽可能保(🚦)留原画师的人(🤸)工性，这种体制(🏳)宛如希望洗净日本动画的工(✏)业(💼)属性，我觉得(😍)押(😉)山应该希望观(⏬)众能注意到那(📍)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(🎬)一种隐秘的“元(🅰)动(🚪)画”，在这部以(👭)画(🐸)画为题材的动(🤣)画里，利用动画(🏵)之“动”让人意识(🤱)到这是画，然后(🐮)想到不同的笔(🎚)触(🅰)各有主人，并(🕧)为这种人工的物(💒)质性感动。若(💭)借(🍀)用土居伸彰的(👛)说法来说的话(🏦)，那就是《蓦然回(⛪)首》的局限性在于对动画的定(⛰)义(🙎)只看到了帧(🦔)与(✌)帧之间，动画还(🦆)有“帧之彼端”的(💸)可能性，即观众的自我意识。面(🥃)对《百米。》凹凸不(⬇)平(❔)的面孔，我们(✅)却(🗡)无法以一种动(😦)画教养判断它(🎫)的好与坏，只是(🥕)在极速一百米(🔵)里，观众看到的(🈚)不(♍)只是绘画与(🛍)手的劳作的奇迹(🤪)，动画在逃避(💐)现(🚬)实之前先要注(🈵)视现实，只剩下(🔸)速度的世界里(🏂)我们可以选择看清“我”自己的(🍅)面(🚓)孔。
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