看(🍀)完第(⛔)二部，说一句《疯狂(🚞)动物城》系列(😠)是当代美(📴)国的《动物农(⬜)场》也不为过吧？(🔳)

这依(🅿)旧是一部表(📱)层侦探冒险，里层(😥)政治(🏺)寓言的电影(🔅)，第二部延续第一(🏏)部“犯(🐱)罪调查+社会隐喻(🙈)”的框架，却把(🎹)故事(📚)矛盾从“种族偏见(🏘)”推向“结构性(⬛)偏见(🌁)”。

换言之，相比于第(🎂)一部，第二部(👁)不只讲种(🙍)族，还在讲阶(🥣)级。

1

《疯(😆)狂动物城》这(🍻)两部(🤬)看似在重复(🌀)套路(😐)，其故事内核发生(🎀)了巨大变化(🎂)——

第一(🐐)部内核：

大(📩)家都一样，不管你(🎖)食肉(🐨)、食草，一起(🔟)来动物城玩耍吧(👟)！

第二(😴)部内核：

大(💧)家都不一样，所以(🏳)才更(📯)需要动物城这座(🐊)多元包容的(🍂)环境(👂)。

这种内核的变化(🎊)也跟全球经(✨)济下(👔)行的大环境多少(🖌)沾点关系。

《疯(🙏)狂动物城(🔋)1》上映的时候(😗)，正是(🎪)经济泡沫最(🌔)浮华(🌱)的时期，小镇(🌶)女青(🎏)年兔朱迪努力考(🌹)入都市精英(🦕)岗位，凭借(👗)自身努力和(🔹)优秀品质，打破了(🗿)“兔子(👭)当不了警察(〽)”的刻板印象，非常(🈹)符合(🚃)当年好莱坞(💒)流行的美国梦叙(💾)事。

那(🕍)段时期，人人相信(📖)个体努力，人(🍫)人相(🌳)信个体进步带动(🥗)社会进步，甚(🍑)至解(🏅)决社会矛盾。

所以(➰)电影主题曲(🛰)《Try Everything》都在跟你(🥞)强调个体努(🕷)力的(🤙)力量——

“我(💎)总是(😎)失败、总是(😲)跌倒(✏)，但总能站起来展(🚥)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📋)

而《疯狂动(♿)物城2》上映的(🛀)今天，正是全球经(🚍)济下(📷)行的阶段，人(😴)们不再迷信个体(🔣)努力(🚋)，大家都知道(🚏)很多事情就不是(🛒)个体(🕍)努力能解决或者(🖲)该解决的事(🌷)情。

因(⏮)此气候墙从上一(🔊)部的功能性(😔)设定(🖲)变成了第二部世(😔)界观的重要(🎺)符号。动物(🕋)城能同时容(🐞)纳热(📢)带雨林区、(🛁)苔原(🏝)区、沙漠区(🔨)，全靠(😩)“气候墙”这个核心(😌)技术。

气候墙(🌪)可以精准(🚄)控制不同区(🛣)域的温度、湿度(🐴)，动物(⏮)们才能打破(🌾)气候限制，聚居在(⚽)同一(❕)座城市，这才(🏚)有了动物城的诞(☝)生。

所(🥦)以电影主题曲《Zoo》开(👌)始跟你强调(👔)环境(💭)的力量——

“我们(🕷)汇聚在此只(🛐)为欢(🚴)庆，在这片天地，人(🐹)人都能活成(🉐)想要的模(🔛)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(♉)动环(✍)境力量高于(🔸)个体(📤)努力"这个主(🐬)题的(♌)角色就是以蛇盖(🔷)瑞为代表的(🎙)爬行动物(🏺)。

第一部明说(🎇)动物城适宜所有(😘)动物(😭)共同生活，但(🍖)从头到尾只出现(🍼)在哺(📝)乳动物，而第(🏘)二部中，爬行动物(⏩)的出(👲)场则填补了一部(🍷)分世界观。

原(🎮)来动(🥡)物城的气候墙是(🛋)蛇盖瑞他姥(🧟)姥发(🚪)明的，因为爬行动(🚀)物对环境的(🏿)要求会更(🐟)高，他们创造(🦏)宜居(🎇)环境的需求(🕰)是最(🍅)大的。

2

第二部(🎬)的故(👓)事结构十分清晰(👶)——

主线：(🥏)爬行动物(👈)因旧日冤案(🐣)被驱逐，兔朱迪与(🙍)狐尼(🌡)克追查真相(🌴)；

情感线：搭档(🛅)之间(🌋)因表达方式(✊)不同产生误解；(🏫)

世界(👁)线：动物城的“气(🤴)候墙”起源被(🛬)揭开(🔺)。

由于一二部几乎(❌)没时间空白(🥈)，兔朱(📞)迪依旧是动物城(⛑)的新人，她并不了解这(💀)座城市，对动(⏳)物城(📁)的印象还停(🏾)留在(🍕)明亮、干净(🗂)、繁华，类似于纽约、(🈳)洛杉矶、旧金山这样(🌮)的精英化都(📀)市。

可随着兔朱迪(🚇)对爬(🕹)行动物案的(👾)调查，她和狐尼克(💈)来到(🥖)了湿地市场，才见识到这座城(🌻)市真(⛽)正的边缘、底层(👨)的世界。

要知(🖕)道，连(🥪)狐尼克这样见多(🥅)识广的老江(🐿)湖来到湿地市场都叹(🍟)为观(🚍)止，且并不熟悉湿(💞)地领域的规(🏬)则。

这(🖨)说明爬行动(💴)物的(🚆)生存环境是(📫)动物城真正意义上的(🐘)边缘地带，这类动物群(😪)体甚至不是(👔)“底层”，他们压根就(🎡)“不！存(🚙)！在！”

这种“缺席(🛁)”本身就很说明问(👇)题了(🦖)，因为最底层、最边缘的群体(🍟)，你是(🚾)看不到也听不到(🏺)的。

而日常建(🕌)设、(🙃)维系这个社会正(🕚)常运转的群(🏌)体往往就是你看不见(🔗)的那(🔔)类。

片中提到“爬行(🌱)动物曾经住(🛂)在动(🤮)物城，但后来(🙎)被驱(⏸)逐，甚至其族(💛)群历史都被模糊化。”

你(🥄)很难不会联想，爬行动(🎳)物隐喻的是(🐴)美洲原住民、有(📗)色人(🛷)种、边缘族(📦)裔、底层移民打(🤕)工人(✂)、亚文化群体……等一切被(🛣)视为(🗿)危险、野蛮、不(💸)能共居的群(⤴)体。

找(🍂)亚裔演员关继威(📝)配音蛇盖瑞(🏃)，更是强化了这点隐喻(🎤)。天生(🕦)的差异都会造成(🎑)一定社会恐(🅾)惧，这(✋)恰恰对应了(🛍)电影(🛋)中”冷血动物(🚌)=天生危险”的叙事设定(♿)。

正因此，电影将气候墙(⬇)的发明者设(🗾)定为爬行动物中(🍽)的蛇(🐸)姥姥。

气候墙(🏃)的存在，是动物城(🔝)这个(🛫)乌托邦能成立的前提。它不只(🏦)是工(🏽)程奇迹，更是一种(🏻)社会契约—(😴)—差(🏗)异不是问题，而是(🏧)事实。

真正需(🛬)要解决的不是差异，而(✒)是我(😪)们愿意为彼此共(🧐)存而付出努(🎐)力。

3

当(🚞)我们把这个(💡)设定(💬)放回美国现(🗣)实，大概能更清楚第二(🍒)部真正想讲的东西：(🔒)

动物城的理(📰)念不是让大家都(🚶)一样(😧)，而是让大家(👩)接受人人都不一(😏)样。

蛇(❔)姥姥的理念是一种“用改善环(👩)境来(🚃)改善观念”的逻辑(⛸)。

在美国，这类(🤪)“让不(🎨)同族群可以共同(😃)生活”的改善(🔁)措施是宪法制度、公(⛓)共教(⏰)育、社区工程、(🛁)移民体系…(💯)…

这(🐨)些东西并不(🐔)够完(👒)善，但已经是(🤴)最能中和偏见、最能(🕰)让差异共存的力量了(🎼)。

故事发展到(⛹)中段，影片最微妙(🥧)的一(📧)点是——悲(🥞)剧并不是反派一(🧒)人之(🌌)力促成的，而是整个动物城“集(🤸)体性(😧)遗忘”的结果。

片中(👽)提到，爬行动(👍)物曾(👤)经住在动物城，但(❌)后来因一场(🔫)未查明真相的事件，被(♋)迫迁(🚂)离。

随着时间推移(🎸)，历史被模糊(👱)化，只(🐖)剩下“他们很危险(🌾)”的一句话被(😻)写进了集体潜意识。

《疯(🦊)狂动物城2》把这种“集体(🔜)遗忘”放大成(🏿)整个动物城的盲(🔊)点—(🚏)—我们以为(🥌)的和谐，只是因为(🐤)那些(🥕)最痛苦的人被排除在视野之(⛽)外。

如(👄)果第一部告诉你(⏺)，不要带着刻(⛓)板印(🛌)象看别人。

而第二(🧝)部则是告诉(👩)你，有些弱势群体，你连(🛩)看都(💔)看不到。

共生需要(📋)理解，而理解(❎)必须(📯)建立在“被看见”的(🌥)基础上。

因为(💦)历史缺席本就是另一(🌝)种暴力。

4

故事最后，那片(🕴)羽毛登场，显(🚜)然是《疯狂动物城(🗾)3》的伏(🧥)笔，鸟类会是(⛵)下一部加入动物(💝)城的(🤾)种群。

飞行这个技能简直是动(🧒)物城(🔕)bug般的存在，鸟类的(✔)加入势必会(🈁)引发(🔈)整个动物城结构(🕎)性震动，我已(🚌)经开始期待下一部故(🔣)事会(📞)怎么讲了。