看(🎥)完第二部(💘)，说一句《疯狂(🖐)动物城》系列是当(👈)代美(🍺)国的《动物农(🗳)场》也(👑)不为过吧？(🍜)

这依(🙍)旧是一部表(😑)层侦探冒(➰)险，里层政治(🤟)寓言的电影，第二(🌊)部延(🎣)续第一部“犯(🔓)罪调查+社会隐喻(🐡)”的框(🔲)架，却把故事(Ⓜ)矛盾从“种族偏见(🕊)”推向(👋)“结构性偏见”。

换言(♟)之，相比于第(😫)一部(🕣)，第二部不只讲种(💈)族，还在讲阶(🤱)级。

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《疯(🔽)狂动物城》这两部(🍨)看似在重复(😜)套路，其故(🧓)事内核发生(🗂)了巨大变化——(✏)

第一(🈶)部内核：

大(🛃)家都(📅)一样，不管你(😓)食肉(😷)、食草，一起(🃏)来动物城(💽)玩耍吧！

第二(🐅)部内核：

大家都(📩)不一(👯)样，所以才更(🏮)需要动物城这座(🌗)多元(📥)包容的环境(👞)。

这种内核的变化(🕯)也跟(🙍)全球经济下行的(📶)大环境多少(🔬)沾点(🏒)关系。

《疯狂动物城(🖤)1》上映的时候(⏫)，正是(💹)经济泡沫最浮华(🌖)的时期，小镇(🦌)女青年兔(🎈)朱迪努力考(🍎)入都市精英岗位(💴)，凭借(🛹)自身努力和(🚦)优秀(🦂)品质，打破了(🧐)“兔子(💉)当不了警察(⛏)”的刻板印(🆒)象，非常符合(🔇)当年好莱坞流行(🏝)的美(👈)国梦叙事。

那(🚊)段时期，人人相信(🤗)个体(⌛)努力，人人相(♉)信个体进步带动(🎮)社会(🍲)进步，甚至解决社(🈳)会矛盾。

所以(🐵)电影(🎖)主题曲《Try Everything》都在跟你(👉)强调个体努(🚯)力的(😑)力量——

“我总是(📖)失败、总是(👦)跌倒，但总(⛏)能站起来展(🎄)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🦄)狂动(🏥)物城2》上映的(🎖)今天(🎌)，正是全球经(🦎)济下(💬)行的阶段，人(➕)们不再迷(🎾)信个体努力(🤙)，大家都知道很多(🐾)事情(🚡)就不是个体(🙈)努力能解决或者(⏱)该解(🎂)决的事情。

因(😸)此气候墙从上一(🍝)部的(🏣)功能性设定变成(🆔)了第二部世(🐎)界观(🥘)的重要符号。动物(⏳)城能同时容(🍊)纳热(💌)带雨林区、苔原(🥃)区、沙漠区(🐓)，全靠“气候(📐)墙”这个核心(🖇)技术。

气候墙可以(🕟)精准(🤧)控制不同区(🙌)域的(😝)温度、湿度(🐄)，动物(♌)们才能打破(🖐)气候限制(♿)，聚居在同一(🥣)座城市，这才有了(🌗)动物(😻)城的诞生。

所(🤯)以电影主题曲《Zoo》开(💹)始跟(🎢)你强调环境(🍍)的力量——

“我们(😱)汇聚(🌕)在此只为欢庆，在(👪)这片天地，人(👒)人都(⤴)能活成想要的模(🦗)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🌳)动环(📸)境力量高于个体(🏚)努力"这个主(😌)题的角色(🔭)就是以蛇盖(🎆)瑞为代表的爬行(🚖)动物(🐜)。

第一部明说(⌛)动物(🅱)城适宜所有(🚵)动物(🎸)共同生活，但(🚪)从头到尾(🔻)只出现在哺(📕)乳动物，而第二部(📮)中，爬(♑)行动物的出(🤤)场则填补了一部(🔹)分世(📿)界观。

原来动(♓)物城的气候墙是(🎈)蛇盖(🖍)瑞他姥姥发明的(🏳)，因为爬行动(🚟)物对(👑)环境的要求会更(🦎)高，他们创造(🍚)宜居(♊)环境的需求是最(🍯)大的。

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第二部(🏑)的故事结(🔪)构十分清晰(🚓)——(📷)

主线：爬行(🅱)动物(👺)因旧日冤案(🔸)被驱(🦍)逐，兔朱迪与(🛷)狐尼(🆒)克追查真相(📹)；

情感线(🚘)：搭档之间(💜)因表达方式不同(🗼)产生(🏼)误解；

世界(😠)线：动物城的“气(✖)候墙(🏚)”起源被揭开(🥈)。

由于一二部几乎(🐰)没时(📎)间空白，兔朱迪依(🍰)旧是动物城(➕)的新(🤤)人，她并不了解这(🏅)座城市，对动(➿)物城的印象还停留在(🥖)明亮、干净、繁华，类(✒)似于纽约、(🎦)洛杉(💱)矶、旧金山(🔲)这样(🐐)的精英化都(😼)市。

可随着兔朱迪(👗)对爬(🕌)行动物案的调查，她和(🎅)狐尼克来到(💋)了湿地市场，才见(🍙)识到(🕶)这座城市真(🔐)正的边缘、底层(🐩)的世(👟)界。

要知道，连狐尼克这样见多(👩)识广(🗃)的老江湖来到湿(🌪)地市场都叹(🌰)为观(🌼)止，且并不熟悉湿(🧝)地领域的规(👽)则。

这说明爬行动物的(🕥)生存环境是动物城真(🎙)正意义上的(💁)边缘(🍠)地带，这类动(🥔)物群(🕌)体甚至不是(👑)“底层”，他们压根就(👔)“不！存(😲)！在！”

这种“缺席”本身就很(🍯)说明问题了(🗞)，因为最底层、最(🐘)边缘(🔣)的群体，你是(🎯)看不到也听不到(🏹)的。

而(🔻)日常建设、维系这个社会正(🔶)常运(📎)转的群体往往就(🏑)是你看不见(🔼)的那(🍪)类。

片中提到“爬行(🎩)动物曾经住(🧓)在动物城，但后来被驱(🖼)逐，甚至其族群历史都(❣)被模糊化。”

你(👘)很难(🌜)不会联想，爬(🖋)行动(🦗)物隐喻的是(🚘)美洲原住民、有(💨)色人(🛑)种、边缘族裔、底层(🙎)移民打工人(🥊)、亚文化群体…(🐥)…等(🕉)一切被视为(👗)危险、野蛮、不(🐼)能共(🈺)居的群体。

找亚裔演员关继威(🈸)配音(🈵)蛇盖瑞，更是强化(🥁)了这点隐喻(♟)。天生(🤔)的差异都会造成(🚪)一定社会恐(🏦)惧，这恰恰对应了电影(🔡)中”冷血动物=天生危险(🐃)”的叙事设定(📄)。

正因(📪)此，电影将气(⛪)候墙(🈳)的发明者设(🗃)定为爬行动物中(🐖)的蛇(🎳)姥姥。

气候墙的存在，是(🌳)动物城这个(⛄)乌托邦能成立的(〽)前提(🏌)。它不只是工(🎄)程奇迹，更是一种(🍲)社会(🤸)契约——差异不是问题，而是(👐)事实(🐮)。

真正需要解决的(🚳)不是差异，而(🐆)是我(🐌)们愿意为彼此共(🌆)存而付出努(🌲)力。

3

当我们把这个设定(🤖)放回美国现实，大概能(🏐)更清楚第二(🖼)部真(🏷)正想讲的东(📛)西：(🔳)

动物城的理(🥈)念不是让大家都一样(👉)，而是让大家接受人人(💂)都不一样。

蛇(👚)姥姥的理念是一(👌)种“用(🛣)改善环境来(😩)改善观念”的逻辑(📕)。

在美(🔦)国，这类“让不同族群可以共同(💵)生活(💘)”的改善措施是宪(😂)法制度、公(👰)共教(🙍)育、社区工程、(🏡)移民体系…(❕)…

这些东西并不够完(😴)善，但已经是最能中和(🐮)偏见、最能(🔭)让差(🖨)异共存的力(🚴)量了(💬)。

故事发展到(🐚)中段，影片最微妙的一(🏣)点是——悲剧并不是(🥧)反派一人之(🔣)力促成的，而是整(🍥)个动(⏸)物城“集体性(🐝)遗忘”的结果。

片中(〰)提到(🌳)，爬行动物曾经住在动物城，但(🚧)后来(🖤)因一场未查明真(🚎)相的事件，被(🎵)迫迁(💕)离。

随着时间推移(🚋)，历史被模糊(🏑)化，只剩下“他们很危险(🏖)”的一句话被写进了集(📠)体潜意识。

《疯(😣)狂动(🏞)物城2》把这种(🕢)“集体(🌌)遗忘”放大成(🗞)整个动物城的盲点—(🐅)—我们以为的和谐，只(🌃)是因为那些(🐳)最痛苦的人被排(🥗)除在(👞)视野之外。

如(💒)果第一部告诉你(🕋)，不要(🕗)带着刻板印象看别人。

而第二(🐒)部则(📕)是告诉你，有些弱(🕢)势群体，你连(🚊)看都(💜)看不到。

共生需要(🌨)理解，而理解(🐫)必须建立在“被看见”的(🥒)基础上。

因为历史缺席(🍏)本就是另一(👸)种暴(🚧)力。

4

故事最后(🖐)，那片(💌)羽毛登场，显(🏎)然是《疯狂动物城3》的伏(😅)笔，鸟类会是下一部加(🌛)入动物城的(🍶)种群。

飞行这个技(🤐)能简(Ⓜ)直是动物城(✨)bug般的存在，鸟类的(🛺)加入(🧙)势必会引发整个动物城结构(🐰)性震(🍎)动，我已经开始期(⭕)待下一部故(🔈)事会(📖)怎么讲了。