闫佩伦剧情简介
上次(🖍)(cì )听江老师(shī(🕶) )说她数学只(zhī(🍐) )考了二(📑)十分(fèn )，童晓丽(♒)简(jiǎn )直要气炸(👮)(zhà )了，心(🌊)里已(yǐ )经认定(💲)她就(jiù )是不学(♏)无术的坏学生(🔠)(shēng )。
瞪了(👎)他一(yī )眼，顾潇(👷)潇(xiāo )哼哼几声(✴)(shēng )：你(😢)等着，姐姐哪天(🅿)一(yī )定收拾你(💷)。
凭什么(🚣)因(yīn )为(🍩)别人的(🙅)怀(huái )疑，她就要(🎹)(yào )主动证明给(❗)(gěi )别人(🌐)看。
但是动作却(🤦)(què )越来越慢，所(🐒)以他才(🎤)会用强制性(xì(🦄)ng )的方式让她(tā(🤱) )做完。
顾潇(xiāo )潇(⛲)满头都(🚓)(dōu )是大汗，三(sā(🙉)n )百个俯卧撑(chē(🥥)ng )，三百个(🛤)
被(bèi )人拎小鸡(🤐)(jī )一样拎着走(😉)(zǒu )，这简直是(shì(🅰) )顾潇潇(🏿)的奇(qí )耻大辱(😂)。
揣着林水茹(rú(👪) )给她的(🐺)钱，顾潇潇感(gǎ(♐)n )叹，这年代(dài )的(🛩)物价真(📊)是(shì )便宜。
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《闫佩伦》常见问题
跑者(👽)将(㊙)人生押注在十秒里，动画也(💫)在(🙊)那十秒里势(🔋)要(🥠)改变观众眼(💱)前(🚫)所见的一切，比(🙊)赛结束，一切煽动性的东西戛(🎆)然而止，这绝非(👏)单(🕰)纯感动的体(🍎)验(➕)，它拒绝把角(➰)色(🥠)心象世界剥开。是的，如果说同(♐)为独立动画出(🏁)身的新海诚动(🗾)画(🌆)由不同角色(🍍)的(🍶)内面，通过宛(🚠)如对唱一样的(🍁)台(🍇)词互相交织(🗑)组(😯)成，观众相信主(🎪)角（我）笃定(🥗)了(👁)与他者能最直接地连结、(🚢)笃(🦍)定世界的一(🚅)切(🎉)，然后观众成(💏)为(🤭)共享同一种感(👻)受的共同体，那么岩井泽健治(⛱)在转向商业制(👫)片(🍚)第一作、用(📻)转(♓)描技法制作(🌁)的(📻)《百米。》则希望观众更主动地探(🎧)索，找到属于自(🏈)己的那个“我”。以(🐂)及(💁)新海诚因为(🐆)他(🎈)是“动画民科”，通过静止的层(🔊)与(🛏)层之间的作用(✍)挖掘世界的深(🕛)度，岩井泽明显(💁)有(😅)着压倒性的动画素养，他相(🕓)信(🏨)动画要动，不(🚟)需(🎢)要内面、仅靠(🖖)纯粹的动就能(👯)连结世界，《百米。》正是这样一部(🤵)只有表层面孔(🤖)的(📌)动画，且是充(🎶)满(😆)杂质的面孔。
转(📵)描与纯手绘动画不一样的是(🌭)它一定是绘画(😬)（手的劳作）(🚖)与(😜)摄像机（机(✉)器(📘)）的共同作业。转描动画有(👛)着(🥠)“我”与世界的戏(📢)剧，这里的“我”是(🍻)指由构成动画(🛡)的(📜)线的原生质（protoplasm），正因为原(💥)画(📀)师之手的劳(⬛)作(💖)，这种拒绝僵化(🕓)的变化具备个(🌀)人性，但这种个人性总会被摄(🍣)像机下客观世(🕞)界(🌚)的物质与逻(⏸)辑(👥)引导、诱惑，而(🥩)原画师之手又把线的质感紧(👉)紧地把握在自(👐)己笔下，对现实(😇)的(⛹)物质与逻辑(🈳)进(🤺)行抗衡。体育故事也是这么(🚨)一(🏟)回事，我们为之(🏏)热泪的种种运(👻)动的人生，实际(💵)上(🆕)是人用身体投身到世界，与(💬)世(🦂)界交流、抗(🖤)衡(🥚)，甚至可能被世(👜)界撕裂的戏剧(🗝)一样。
于是，转描动画里的手与(🥑)机器的共作（(🐦)这(🧚)种共作也可(🥈)以(🎴)当做在互相撕(🐼)扯），以永远不和谐、不精确(👻)的样子在动画(💬)的表层留下了(🔻)种(🙆)种杂质，比如(🏤)看(😛)着像是扁平的脸却有着不(🤡)相(🙇)协调的过于立(💩)体的运动，比如(🙈)有的动画师手(🍞)艺(🎡)跟不上现实世界的运动，导(❎)致(😤)角色动得“不(🥡)像(🔱)人”，但在《百米。》里(🌴)，我更愿意把这(🕶)些杂质称为现实对动画面孔(㊙)留下的伤痕。当(🤾)跑(💌)者在起跑线(🧟)各(🎍)自准备时，衣服(🦌)的折痕比纯手绘动画要来得(🛌)更密集；倾盆(🏯)大雨让跑者身(🕰)上(🐹)出现不断蠕(⚪)动(📱)的光泽，宛如现实在抚摸动(✅)画(😳)的肌理——这(👋)部动画毫不在(🧔)意让信息量变(📐)得(📤)排山倒海—(💙)—也是这个长(💸)镜(😹)头里，在开始(🦗)赛(🍉)跑那决定人生(🧞)的十秒之前，框(💷)里的一切人和背景的线都在(🐖)运动里抖动，我(🦗)们(🛥)第一次如此(💡)清(🎂)晰地看见人与(🐛)世界的相互作用力，这正如鱼(🎑)丰漫画总是表(📼)现出谵妄的价(🌡)值(🕘)观一样，究竟(🍉)是(😑)世界影响了人，还是偏执狂在(🖍)动摇世界，我们(😴)无法确定何者(🔐)才是现实，或者(✡)说(🚤)，即使转描动(🐤)画也不存在所(🀄)谓(🏟)的确凿的现(🥖)实(🗜)性吧。因为角色(🎎)从不说出心里(🤩)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🌍)，线条也跟着紊(🈂)乱(🌌)，他哭的样子(㊙)着(🥍)实令人心疼之(🌎)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(🛣)欢的动画之一(🥪)《猫妖小杏》刚好(🕶)也(🐜)是转描动画(🤜)，它(🥚)同样有着来自现实的杂质，比(🥃)如该片采用现(🍠)场收音的方式(🍫)，电影的“声腔”有(🧚)着(🌕)超出画纸之(📜)外的空旷，然而(📈)这(👅)是一部需要(📮)抑(🚚)制住单纯靠手(🚏)作来想象运动(🔦)的动画，因为少女对世界感到(✴)无聊，她面对会(⛰)说(🌙)话的猫这种(🎭)超(🚡)自然生物也毫(🦎)无想法。形式在故事引导下，转(🙄)描动画将现实(🚙)里的那些习以(🕛)为(🎹)常的“噪”与“动(🕝)”带(👴)入动画后，现实性被动画给均(🈂)质化，留下了不(🤐)和谐的扁平的(😔)表面。《百米。》的杂(🗞)质(😅)留下了凹凸(🌺)不平的面孔，个(🤘)人(🆙)与世界、动(🛣)画(❌)与现实、手与(🚆)机器对运动的(⭐)想象力不断彼此抗衡，几乎要(⛷)冲破平面的画(🗝)纸(🧕)、画面、银(🎓)幕(🆘)。要说动画哪些(🍣)地方不是转描的话，几乎就只(🛸)有跑步的时刻(🔇)，在标枪打响后(🗿)，跑(🍫)者对爆发力(🌽)与(🌝)全力以赴的迷恋直接冲破现(🐟)实，画者无法参(🔏)照现实，只能发(🐊)挥自己的想象(🎎)去(🔑)描绘速度。这(🆎)就是这部动画(🚜)所(🐧)描绘的体育(💆)运(🎅)动，画者无疑也(🚪)是选手。
我觉得(🔥)岩井泽这次联合动画师小岛(🉑)庆祐确实在一(🛷)般(⏱)的日本商业(📍)动(💸)画体制里带来(⚓)了此前没有的东西（或者说(👮)是“杂质”），动画(🌤)师出身的押山(🦑)清(💙)高在去年上(🎇)映(💵)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🍇)影的制作规模(🐼)，利用小团队的(🔈)体制尽可能保(Ⓜ)留(🥪)原画师的人(⛽)工性，这种体制(🥢)宛(😰)如希望洗净(🔩)日(🌓)本动画的工业(⚽)属性，我觉得押(🐈)山应该希望观众能注意到那(💆)些“动”里蕴含着(🚢)手(🦌)的劳作，通过(🈶)一(🧝)种隐秘的“元动(📐)画”，在这部以画画为题材的动(🎐)画里，利用动画(💡)之“动”让人意识(💚)到(🖍)这是画，然后(🦓)想(🏠)到不同的笔触各有主人，并为(🔨)这种人工的物(🗨)质性感动。若借(👯)用土居伸彰的(🐗)说(🔟)法来说的话(📉)，那就是《蓦然回(🚎)首(🐓)》的局限性在(🎑)于(🚬)对动画的定义(🔩)只看到了帧与(🎪)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(😖)可能性，即观众(📷)的(🏫)自我意识。面(📠)对(🤗)《百米。》凹凸不平(⏳)的面孔，我们却无法以一种动(🗿)画教养判断它(🙋)的好与坏，只是(🥙)在(🛐)极速一百米(🖇)里(🌲)，观众看到的不只是绘画与手(🚐)的劳作的奇迹(😫)，动画在逃避现(🎦)实之前先要注(🍒)视(🏕)现实，只剩下(🌓)速度的世界里(🧜)我(🚋)们可以选择(😀)看(💏)清“我”自己的面(🐛)孔。
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