brazzaes2021剧情简介
随便聊聊。沈景明(mí(😤)ng )看着她(tā )冷笑，总没你(🛹)和(hé )老夫(fū )人聊(🛠)的(de )有(🚶)趣。
他不是画(huà )油(🆓)画(huà(⛹) )的吗？似乎画的(🏬)很好(🌮)，为什(shí )么不去(qù(🚊) )搞油(🐵)画事业，突(tū )然进(🔧)公司(🕖)啊(ā )？难不成(🦏)是(🍖)为了(🤳)(le )做卧底来的(de )？(🎀)
刘(🦏)妈看(📃)了眼沈(shěn )宴州(🚜)，犹(🤮)豫(yù(🏜) )了下，解了她的(⛽)(de )疑惑：(😰)沈先(xiān )生提的(🎞)(de )。
姜晚拎着行李箱往(wǎ(🙌)ng )楼下楼(lóu )，沈宴州追上(🙊)来，夺(duó )过行李(lǐ )箱，替(🌈)她拎着。
沈宴(yàn )州收回(🕞)(huí )目光，推着她往(🔠)(wǎng )食(👽)品(pǐn )区走，边走边(🔆)回：(⬆)是吗(ma )？我(wǒ )没注(🐿)意(yì(🌂) )。我就看他们买(mǎ(💟)i )什么(🏪)(me )了。好(hǎo )像是薯片(❤)，还有(🐾)(yǒu )牛奶在这里(lǐ(🍶) )你喜(🕔)欢哪种？
他(tā(🔻) )看(🍀)了眼(🦆)从旁(páng )边电梯(💜)出(🛺)来的(💒)员(yuán )工，一个个(🏞)(gè )正伸(🎱)着耳朵，模(mó )样(⏮)有些滑稽(jī )。他轻(qīng )笑(👝)了一声，对着齐霖(lín )说(⏩)：先(xiān )去给我泡杯咖(✅)啡。
何(hé )琴没办(bàn )法了(🙊)，走到姜晚(wǎn )面前(qián )，脸(💏)上(shàng )红一阵白一(❇)阵，心(🆚)里(lǐ )难受死(sǐ )了(♒)。她不(👝)想失去(qù )儿子(zǐ(👮) )，会疯(🏧)(fēng )的，所以，强忍(rě(🈸)n )着不(🕐)(bú )快，小(xiǎo )声道：(💑)晚晚(🏗)，这(zhè )次的事是(㊗)妈(🌐)(mā )不(📗)对，你看——
姜(🥌)晚(🥔)乐呵(🤢)呵(hē )点头了：(🗼)嗯，我(wǒ(🏑) )刚刚就是说(shuō(🕦) )笑呢。
姜晚也不(bú )在意(🤰)，身边(biān )的沈宴(yàn )州却(♎)是走上前，我们(men )谈一谈(💘)(tán )。
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《brazzaes2021》常见问题
跑者将(🚳)人(🤗)生押注在十秒(✖)里，动画也在那(🔞)十秒里势要改变观众眼前所(🧤)见(🌿)的一切，比赛(🐵)结(🙋)束，一切煽动(➕)性(🧓)的东西戛然而(🎦)止，这绝非单纯感动的体验，它(😥)拒绝把角色心(🚜)象(🚴)世界剥开。是(🈳)的(🎈)，如果说同为(🐔)独(🍦)立动画出身的(🚤)新海诚动画(🧕)由(🖤)不同角色的内(🥑)面，通过宛如对(🚝)唱(🐃)一样的台词(🐍)互相交织组成，观(✈)众相信主角(🌤)（(📨)我）笃定了(🐵)与(🐬)他者能最直接(🐙)地连结、笃定(🎑)世界的一切，然后观众成为共(🎩)享(💺)同一种感受(🕉)的(🚈)共同体，那么(🚸)岩(🐁)井泽健治在转(🖌)向商业制片第一作、用转描(🛏)技法制作的《百(😭)米(😭)。》则希望观众(🗣)更(👘)主动地探索(💏)，找(🚂)到属于自己的(🌰)那个“我”。以及(🎽)新(🐠)海诚因为他是(⏫)“动画民科”，通过(💟)静(🚃)止的层与层(😲)之间的作用挖掘(🔞)世界的深度(🏔)，岩(🚜)井泽明显有着(💒)压倒性的动画(📒)素养，他相信动(🐌)画要动，不需要内面、仅靠纯(🗺)粹(🅰)的动就能连(🕛)结(🈷)世界，《百米。》正是(🌸)这样一部只有(🥅)表层面孔的动画，且是充满杂(🖼)质的面孔。
转描(🐅)与(🚇)纯手绘动画(🙄)不(💴)一样的是它一(🐧)定是绘画（手(🚉)的劳作）与摄(💸)像机（机器）(🌵)的共同作业。转(🦔)描(🏡)动画有着“我(🗃)”与世界的戏剧，这(➰)里的“我”是指(🔹)由(💈)构成动画的线(📃)的原生质（protoplasm）(🖲)，正因为原画师(📒)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🎄)变(🧘)化具备个人(Ⓜ)性(👤)，但这种个人性(💽)总会被摄像机(🏿)下客观世界的物质与逻辑引(💈)导、诱惑，而原(✖)画(🍶)师之手又把(🗒)线(⚾)的质感紧紧地(🙌)把握在自己笔(😱)下，对现实的物(🦕)质与逻辑进行(🔓)抗衡。体育故事(🕘)也(📐)是这么一回(🧘)事，我们为之热泪(🚿)的种种运动(🆗)的(🌮)人生，实际上是(🐢)人用身体投身(🥨)到世界，与世界(🆕)交流、抗衡，甚至可能被世界(🍺)撕(😞)裂的戏剧一(🤰)样(🏯)。
于是，转描动画(👏)里的手与机器(🥑)的共作（这种共作也可以当(🖤)做在互相撕扯(🎢)）(🎥)，以永远不和(🉐)谐(🏤)、不精确的样(🥅)子在动画的表(🕶)层留下了种种(✋)杂质，比如看着(📍)像是扁平的脸(💏)却(📥)有着不相协(🔊)调的过于立体的(📉)运动，比如有(🦍)的(🕴)动画师手艺跟(🚍)不上现实世界(🗒)的运动，导致角(😸)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🌿)更(🐇)愿意把这些(🤚)杂(🔵)质称为现实对(🐸)动画面孔留下(🚱)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🕧)准备时，衣服的(🙄)折(🧜)痕比纯手绘(🆖)动(🔱)画要来得更密(🏊)集；倾盆大雨(🎦)让跑者身上出(🙊)现不断蠕动的(👊)光泽，宛如现实(🦐)在(👉)抚摸动画的(💺)肌(🎥)理——这部动(🚆)画毫不在意(👒)让(🍅)信息量变得排(😪)山倒海——也(🧕)是这个长镜头(🗾)里，在开始赛跑那决定人生的(🙄)十(📊)秒之前，框里(🧜)的(🤸)一切人和背景(🐋)的线都在运动(🏌)里抖动，我们第一次如此清晰(🎉)地看见人与世(🕐)界(🙊)的相互作用(🐩)力(🌨)，这正如鱼丰漫(🐉)画总是表现出谵妄的价值观(❎)一样，究竟是世(🥗)界影响了人，还(🌘)是(🤡)偏执狂在动(⏺)摇(💓)世界，我们无法(🥣)确定何者才(🥠)是(🍎)现实，或者说，即(🐶)使转描动画也(🎐)不存在所谓的(🔚)确凿的现实性吧。因为角色从(🗑)不(🦒)说出心里话(💓)，直(🏨)到富坚被现实(📑)压垮崩溃，线条(🅱)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🎳)令人心疼之余(🥧)也(😩)让人忍俊不(🖍)禁(⏺)。
是去年喜欢的(📧)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(⛑)转描动画，它同(💀)样有着来自现(🤵)实(🛣)的杂质，比如(🔜)该(📒)片采用现场收(🐟)音的方式，电(👢)影(⏲)的“声腔”有着超(🔩)出画纸之外的(😸)空旷，然而这是(👐)一部需要抑制住单纯靠手作(🏗)来(🐝)想象运动的(🧝)动(🐚)画，因为少女对(👳)世界感到无聊(🎆)，她面对会说话的猫这种超自(💈)然生物也毫无(🎱)想(💎)法。形式在故(🈸)事(🚬)引导下，转描动(🐾)画将现实里的那些习以为常(🕛)的“噪”与“动”带入(😍)动画后，现实性(🥇)被(📚)动画给均质(🤱)化(🔢)，留下了不和谐(🍐)的扁平的表(🈚)面(🚆)。《百米。》的杂质留(💱)下了凹凸不平(🆗)的面孔，个人与(💆)世界、动画与现实、手与机(📃)器(🔈)对运动的想(🐆)象(🛬)力不断彼此抗(〽)衡，几乎要冲破(⏱)平面的画纸、画面、银幕。要(😌)说动画哪些地(🙇)方(👸)不是转描的(🎐)话(👽)，几乎就只有跑(🙏)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🌗)对爆发力与全(💤)力以赴的迷恋(🛤)直(🦂)接冲破现实(🧡)，画(🥧)者无法参照现(🤱)实，只能发挥(🔰)自(🙌)己的想象去描(📯)绘速度。这就是(⏯)这部动画所描(🕖)绘的体育运动，画者无疑也是(🤪)选(🍮)手。
我觉得岩(🗨)井(🚏)泽这次联合动(🦑)画师小岛庆祐(💚)确实在一般的日本商业动画(🤥)体制里带来了(🐪)此(㊙)前没有的东(🧡)西(🚍)（或者说是“杂(🦐)质”），动画师出身的押山清高(〰)在去年上映的(🤨)《蓦然回首》里缩(🎂)小(🅰)了动画电影(🍇)的(💺)制作规模，利用(🗼)小团队的体(📟)制(🛶)尽可能保留原(🗃)画师的人工性(🎨)，这种体制宛如(📈)希望洗净日本动画的工业属(🛎)性(💤)，我觉得押山(🖲)应(🚓)该希望观众能(♟)注意到那些“动(☕)”里蕴含着手的劳作，通过一种(⏺)隐秘的“元动画(🍠)”，在(⬜)这部以画画(🔘)为(🍕)题材的动画里(🥠)，利用动画之“动”让人意识到这(👖)是画，然后想到(📳)不同的笔触各(🤡)有(🍓)主人，并为这(🥤)种(💃)人工的物质性(📯)感动。若借用(🕔)土(🐴)居伸彰的说法(🥢)来说的话，那就(🏢)是《蓦然回首》的(🍨)局限性在于对动画的定义只(⬅)看(🍤)到了帧与帧(👠)之(🏭)间，动画还有“帧(🔎)之彼端”的可能(Ⓜ)性，即观众的自我意识。面对《百(🦌)米。》凹凸不平的(🍀)面(🎶)孔，我们却无(👘)法(🍔)以一种动画教(🏤)养判断它的好与坏，只是在极(🧞)速一百米里，观(🐻)众看到的不只(🐤)是(💂)绘画与手的(🥫)劳(🔒)作的奇迹，动画(😽)在逃避现实(🎧)之(🕚)前先要注视现(♈)实，只剩下速度(📊)的世界里我们(🗳)可以选择看清“我”自己的面孔(💌)。
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