超时空罗曼史剧情简介
她(tā )这个时候，担心(👑)(xīn )聂夫(💨)人(rén )和聂老爷(🎨)不愿意(🚒)见她，就留了一个心眼，尾随(📝)(suí )在了(⛏)门(mén )房(😵)的后面(🍖)。
聂老(lǎ(🤛)o )爷听到(dào )聂公子的(🥂)这几个(🛄)(gè )字的(👪)时(shí )候(😠)，微微一(📦)愣却(què )开口了(le )：先(⬇)别着急(🏀)，听(tīng )她把话(huà(🍘) )说完。
行(📏)了！你(nǐ )们姐妹(mèi )两(🚰)个告别(📱)完了吧(ba )？完了(🧠)(le )的话咱(💪)们这就走(zǒu )，夫人(ré(👂)n )还等着(🐐)我们回去(qù )复(🥦)命呢(ne )！管(🤾)事婆子不耐(nài )烦的(📙)说(shuō )道(🚕)。
聂夫人闻言(yá(😢)n )心中一(🍣)(yī )喜，自家老爷的心中终(zhō(🌬)ng )于有明致了。
张(🔞)婆子听(🐸)(tīng )到这一(yī )下子就着急了(💞)，腾的一(🍤)(yī )下子(🥌)就推门(🕋)冲了(le )进(🔪)去。
他讪笑着，看着(zhe )管(👨)事婆(pó(📢) )子说道：那个(🌖)，你看啊(🔏)(ā )，秀娥你们可以(yǐ(📆) )带走了(🌯)(le )，但是春桃
呦呵(👉)(hē )，到是(🗝)(shì )挺有气势的！来(lá(🈯)i )人啊！把(🈳)张秀娥给我抓(😄)(zhuā )住！绝(📄)(jué )对不能让张秀娥(⚫)(é )跑了(🧥)！打头的婆子冷(🗜)笑(xiào )着(📕)。
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《超时空罗曼史》常见问题
看完第二部(💈)，说一句《疯狂(🤟)动物城》系(💩)列是当代美(🔋)国的《动物农场》也(🛐)不为(🐾)过吧？
这依(🛑)旧是一部表层侦(🖋)探冒(🌑)险，里层政治(🐳)寓言的电影，第二(🏐)部延(🕐)续第一部“犯罪调(👗)查+社会隐喻(📖)”的框(🚏)架，却把故事矛盾(⛓)从“种(🚳)族偏见(💿)”推向(👝)“结构性偏见”。
换言(🌱)之，相(⛔)比于第一部，第二(✝)部不只讲种(👎)族，还(♊)在讲阶级。
1
《疯狂动(🌪)物城》这两部(🔊)看似(🎨)在重复套路，其故(🆖)事内核发生(🔼)了巨大变(💌)化——
第一(🚫)部内核：
大家都(👽)一样(💭)，不管你食肉(🌚)、食草，一起来动(😗)物城(⏫)玩耍吧！
第二(🥉)部内核：
大家都(😄)不一(🙇)样，所以才更需要(🐴)动物城这座(📢)多元(🕜)包容的环境。
这种(🥪)内核(🖕)的变化(🏜)也跟(🛰)全球经济下行的(🚶)大环(🍲)境多少沾点关系(🥌)。
《疯狂动物城(😔)1》上映(♈)的时候，正是经济(👇)泡沫最浮华(🤘)的时(🏏)期，小镇女青年兔(🥂)朱迪努力考(🌻)入都市精(🏿)英岗位，凭借(👽)自身努力和优秀(🤲)品质(🏃)，打破了“兔子(😭)当不了警察”的刻(👃)板印(👯)象，非常符合(🍢)当年好莱坞流行(🖨)的美(🕖)国梦叙事。
那段时(🐝)期，人人相信(💱)个体(👉)努力，人人相信个(🌵)体进(🧡)步带动(🤖)社会(🥄)进步，甚至解决社(👦)会矛(🖋)盾。
所以电影主题(🍡)曲《Try Everything》都在跟你(🥩)强调(🔫)个体努力的力量(⏯)——
“我总是(🌳)失败(🍂)、总是跌倒，但总(✍)能站起来展(😣)望未来”。
（(🌫)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动(🕗)物城2》上映的今天(🌗)，正是(👶)全球经济下(🏔)行的阶段，人们不(♐)再迷(🚏)信个体努力(🐂)，大家都知道很多(🏕)事情(👙)就不是个体努力(🕊)能解决或者(🚢)该解(🧒)决的事情。
因此气(🎫)候墙(👈)从上一(🌞)部的(🐕)功能性设定变成(🔚)了第(🔆)二部世界观的重(🌞)要符号。动物(🎠)城能(🛹)同时容纳热带雨(🌅)林区、苔原(🏚)区、(💪)沙漠区，全靠“气候(🍞)墙”这个核心(🌘)技术。
气候(🏍)墙可以精准(🔹)控制不同区域的(🐁)温度(👖)、湿度，动物(📔)们才能打破气候(🤯)限制(🤦)，聚居在同一(🖥)座城市，这才有了(🧟)动物(💨)城的诞生。
所以电(🌊)影主题曲《Zoo》开(⛰)始跟(😱)你强调环境的力(🏍)量—(🍊)—
“我们汇聚(🗳)在此只为欢庆，在(🔺)这片(🏂)天地，人人都能活(🐻)成想要的模(🎲)样”。
（(🗽)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环境力(🍞)量高于个体(🍄)努力(🈸)"这个主题的角色(🤴)就是以蛇盖(📔)瑞为代表(🏧)的爬行动物(⛱)。
第一部明说动物(🙉)城适(🌝)宜所有动物(🔺)共同生活，但从头(🍽)到尾(🎫)只出现在哺(⤵)乳动物，而第二部(🚱)中，爬(📄)行动物的出场则(🏞)填补了一部(🎇)分世(🤤)界观。
原来动物城(🌮)的气(📋)候墙是蛇盖(💎)瑞他姥姥发明的(🔋)，因为(🥗)爬行动物对环境(🍡)的要求会更(🎴)高，他(🙁)们创造宜居环境(🎲)的需求是最(🖐)大的(🍭)。
2
第二部的故事结(🤺)构十分清晰(🌊)——
主线(📯)：爬行动物(✒)因旧日冤案被驱(🌾)逐，兔(😤)朱迪与狐尼(🚎)克追查真相；
情(🛵)感线(👬)：搭档之间(🌵)因表达方式不同(🍢)产生(🐄)误解；
世界线：(💼)动物城的“气(🐀)候墙(🦅)”起源被揭开。
由于(💠)一二(🏍)部几乎没时(🌊)间空白，兔朱迪依(🍥)旧是(🏦)动物城的新人，她(✍)并不了解这(🌓)座城(🏛)市，对动物城的印(📛)象还停留在(🍿)明亮、干净、繁华，类(🆕)似于纽约、洛杉矶、(🌋)旧金山这样(💾)的精英化都市。
可(👄)随着(🈶)兔朱迪对爬(🚲)行动物案的调查(🅾)，她和(📯)狐尼克来到了湿地市场，才见(🏟)识到(🕕)这座城市真正的(😿)边缘(🛐)、底层(🎬)的世(🏒)界。
要知道，连狐尼(📙)克这(⚫)样见多识广的老江湖来到湿(🙍)地市(🎊)场都叹为观止，且(🕙)并不熟悉湿(🌹)地领(⌛)域的规则。
这说明(📞)爬行动物的(🚱)生存环境是动物城真(🍰)正意义上的边缘地带(🆚)，这类动物群(📱)体甚至不是“底层(🍼)”，他们(⏫)压根就“不！存(🕹)！在！”
这种“缺席”本身(🏩)就很(🚃)说明问题了，因为最底层、最(🥐)边缘(🦄)的群体，你是看不(🆙)到也(🚾)听不到(🕸)的。
而(📞)日常建设、维系(🍋)这个(🏀)社会正常运转的群体往往就(💁)是你(🥂)看不见的那类。
片(🍲)中提到“爬行(🍦)动物(🍭)曾经住在动物城(🚖)，但后来被驱(🔞)逐，甚至其族群历史都(🧡)被模糊化。”
你很难不会(🍐)联想，爬行动(🎢)物隐喻的是美洲(🔡)原住(💏)民、有色人(🤴)种、边缘族裔、(🆓)底层(🧝)移民打工人、亚文化群体…(🚙)…等(👢)一切被视为危险(😥)、野(🌜)蛮、不(🔱)能共(🧜)居的群体。
找亚裔(😕)演员(🦑)关继威配音蛇盖瑞，更是强化(🥌)了这(🦎)点隐喻。天生的差(🐀)异都会造成(🍲)一定(🌴)社会恐惧，这恰恰(🕕)对应了电影(🐲)中”冷血动物=天生危险(⏲)”的叙事设定。
正因此，电(💪)影将气候墙(✴)的发明者设定为(🈲)爬行(✌)动物中的蛇(😥)姥姥。
气候墙的存(👃)在，是(🔜)动物城这个乌托邦能成立的(⛰)前提(🏟)。它不只是工程奇(😖)迹，更(🦓)是一种(👰)社会(🦓)契约——差异不(😛)是问(💋)题，而是事实。
真正需要解决的(⛩)不是(👆)差异，而是我们愿(🗽)意为彼此共(🌀)存而(🥪)付出努力。
3
当我们(🏗)把这个设定(👶)放回美国现实，大概能(🦂)更清楚第二部真正想(🏳)讲的东西：(🎻)
动物城的理念不(🌁)是让(🐩)大家都一样(🈁)，而是让大家接受(📻)人人(🦓)都不一样。
蛇姥姥的理念是一(🍼)种“用(😤)改善环境来改善(🦏)观念(😙)”的逻辑(🔬)。
在美(😙)国，这类“让不同族(🎍)群可(😶)以共同生活”的改善措施是宪(🧙)法制(🕧)度、公共教育、(🤭)社区工程、(⏬)移民(📤)体系……
这些东(🏕)西并不够完(🐚)善，但已经是最能中和(🎆)偏见、最能让差异共(😿)存的力量了(💥)。
故事发展到中段(🈶)，影片(🍃)最微妙的一(🏕)点是——悲剧并(🐪)不是(✅)反派一人之力促成的，而是整(🕞)个动(😝)物城“集体性遗忘(💵)”的结(🐽)果。
片中(📬)提到(🐳)，爬行动物曾经住(🍿)在动(🏧)物城，但后来因一场未查明真(😉)相的(🚔)事件，被迫迁离。
随(🏉)着时间推移(🚎)，历史(👈)被模糊化，只剩下(💃)“他们很危险(🌇)”的一句话被写进了集(💮)体潜意识。
《疯狂动物城(📐)2》把这种“集体(⏺)遗忘”放大成整个(💯)动物(🌉)城的盲点—(📅)—我们以为的和(🧘)谐，只(🐲)是因为那些最痛苦的人被排(🐰)除在(❄)视野之外。
如果第(🍲)一部(📗)告诉你(👯)，不要(🗡)带着刻板印象看(🤶)别人(👎)。
而第二部则是告诉你，有些弱(😉)势群(🍍)体，你连看都看不(🥎)到。
共生需要(🔩)理解(🚺)，而理解必须建立(⛎)在“被看见”的(⛷)基础上。
因为历史缺席(🐖)本就是另一种暴力。
4
故(🏂)事最后，那片(🖍)羽毛登场，显然是(🚻)《疯狂(⏸)动物城3》的伏(🅰)笔，鸟类会是下一(📁)部加(🛋)入动物城的种群。
飞行这个技(🏅)能简(🐔)直是动物城bug般的(📷)存在(🍳)，鸟类的(🥦)加入(🤙)势必会引发整个(🐭)动物(📐)城结构性震动，我已经开始期(🐼)待下(👠)一部故事会怎么(📟)讲了。
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