在(👡)所有(🎢)的电影里，安东尼(😺)奥尼的声音(✉)是最让我痴迷的(🎮)。很想(🔛)写一篇长长的影(🥛)评，记录周六(📩)三部(🉐)电影(📓)的迷人(💣)之处，但我(🥨)太累了，也没(🤱)有时间。随着日子(🖱)的流(🌾)逝，我感觉到一种(🅿)紧迫感，那是(💑)因为(📿)我逐渐意识(👹)到并不想对影片(🏐)有一(⛔)个富有洞见的影(🏢)评式分析，只(🏖)是想简单(🗄)诉说看完电(⏰)影后(🧔)愉悦的激情(🐒)，而时间是最会扼(🚊)杀此(🙂)类精灵的。总之，它(🛰)们应当更潦(🤕)草地出现在我的(🎈)影评(⏸)里。

我该怎么形容(🔩)安东尼奥尼(😔)电影(🚓)的声(🏮)音呢，不(👐)妨先谈谈(📯)其他的几部(📛)片。在《奇遇》里，我一(🍛)定为(🛃)小岛上的寻找感(🗾)到过某种震(🧖)颤，乍(🏺)一看，可能会(🕋)说那些天际线，那(👾)些海(⚪)平面，还有嶙峋的(🏁)石块曲线，有(😨)种眩晕感(♋)，它们在构图(🆙)和调(🈵)度上的确至(🌤)关重要。但唯有那(⛽)个有(🔝)节拍，甚至有点儿(🆖)魔性的海浪(💻)声陪伴，才让我真(🚑)的相(🏯)信：也许下一秒(🏉)这些人真的(👋)要掉(😉)到海(👢)浪里头；在《夜》和(⏱)《蚀》里，让我忘(🚍)不掉的是鞋跟踩(🏭)在地(📣)面的声音；《放大(🚚)》最有意思，几(🦕)乎所(💯)有人都会为(🔆)结尾的是否存在(🙆)说上(🏘)两句，但吸引我的(🌀)不是这些，远(🚽)在最后的(🧒)画面出现之(🎽)前，这(🕯)个问题已经(⏸)强烈袭来了——(🐪)听听(🍢)那个网球被击打(🎀)的声音！现实(🤸)世界的网球声不(🌭)会以(🛍)那种强度（相对(🚻)于其他声音(🦗)）和(👉)频率(⛴)出现，这个节奏，以(🏯)及声音的质(🛵)感已经说明了一(🌄)切。

但(🛳)无论如何，安东尼(🔧)奥尼的声音(💼)永远(🦀)是出发于最(🧡)基本的现实的—(🥙)—绝(😡)对不可能有在远(💤)处，或是墙背(🔜)面的人，说(🐦)话响度与前(🧘)景中(🏍)的人相差无(👚)几。但用句俗套的(🎠)话讲(👔)，他是超越现实的(🎶)（天呐，写出(📡)来俗的想吐）。在(📠)《过客(🥂)》里，很容易注意到(🔐)开头那个电(🍸)风扇(🕣)的声(🛂)音，也许这包含了(🗨)某种心理隐(🏵)喻，但它首先作为(🐨)听觉(🧓)元素让人感到适(🚯)切。下一幕，来(📖)到酒(🌹)店前台，那个(🌳)烦人的电风扇消(🐧)失了(🔫)，但空间中仍存在(🚛)另一个持续(🏁)的干扰，频(👲)率更高但响(🔠)度低(🚫)了不少，画面(👛)里最终能看到音(🗨)源是(🧞)摆在后方柜台的(📩)另一个小型(🌴)电风扇，我格外需(🤠)要这(📄)样的变奏以适应(🥁)不同的空间(🐲)与进(🕵)展。在(✖)阿巴斯那里，也许(😚)有个更美妙(🙎)的画外空间经由(🎵)声音(🏝)建立，但安东尼奥(👀)尼甚至连画(🤙)内空(✔)间都需要声(🎈)音真正建立。每一(💚)个空(🔔)间都有无数种方(🐀)式得到观察(🗻)，创作者对(🎊)空间所包含(⛏)灵魂(🕜)的提取态度(🥧)反映在声音的剪(🍔)辑上(🤐)，我借由画面看到(🉑)它们，但唯独(🕟)通过声音才进入(🏏)它们(🍂)。

也许电影的色彩(🍼)和声音一样(🔗)，具有(⚡)更简(👑)单的特性。《放大》中(🐥)的色彩格外(🐲)妖艳，这不仅仅是(🍧)指那(🔉)些模特所穿的服(🌋)装，连最简单(👟)的红(🔬)色与绿色都(🥌)是如此。最让我惊(🐞)奇的(✉)是那个公园，当男(🛫)主在公园中(🐈)拍照时，我(🐝)突然意识到(🌊)自己(👹)不知道上哪(🐖)去找一个有这种(👾)特质(🎾)的公园，这特质是(🈷)由颜色赋予(🍔)的，绿色形成的节(🍋)奏感(🐳)很强烈，那个段落(😩)是整部电影(🏯)里我(📎)最喜(🎁)欢的。如果说解读(🛡)家们在《放大(🎮)》中能找到一些所(🎇)指与(🚞)颜色对应的话，那(🎤)么《过客》里的(🚼)颜色(🌁)将更加“普通(👓)”，隐喻的意味儿更(🌅)低，却(🎫)仍保留着单纯的(📓)视觉刺激以(😰)使我们直(🥤)接理解，它们(🔭)不再(🛏)像《红色沙漠(📇)》海报里的颜色那(🗞)样，尖(🦀)锐地似乎都有些(🍙)刻意了。

他也(🏉)有着一种最受我(🌛)喜爱(😉)的调度方式，奥逊(📰)威尔斯那种(⬜)景深(㊗)镜头(😂)功力也许很强，但(🦄)每个人物只(🦀)是像螺丝钉一样(🔶)出现(🙊)在他们该出现的(🤸)景别，发出他(🥢)们该(🙎)做的动作，这(🍆)也许让我觉得对(🚶)画面(🛎)中的人物有些缺(♑)少感情了。另(🤒)一个意大(🆙)利导演费里(👥)尼，人(🥐)物会如跳舞(🎆)般接近又跳出，最(🍻)后遗(📺)落下一个孤独的(💍)人儿（这倒(👔)让我觉得费里尼(🥄)是爱(📜)这角色的），但他(🚥)们是经历过(😃)热闹(💩)喧嚷(🎹)的。安东尼奥尼的(🥠)人物从一开(🤵)始就不和谐，而且(🌮)他们(🕣)绝不居于自己应(🍢)该在的位置(🐆)，永远(🚗)在逃避，这样(♟)会开辟出更大的(🎟)画面(🏥)空间，也使得动作(😘)——或者用(🚂)现在常被(🗂)提及的“姿态(🌒)”——(🍑)不再是木偶(🦄)般缺少灵魂的目(🏂)的执(🗺)行工具，而拥有情(📙)感内化——(🎪)尽管连动作本身(🎛)也常(💁)常在逃避。

也许让(⏪)大多数观众(🏇)着迷(😃)的是(🔟)安东尼奥尼电影(🛷)中的空间，确(⚓)实，我也爱它们，我(🏾)本想(🎇)就此对比一下维(👬)斯康蒂的空(🎋)间建(📁)立方式，但现(🔚)在是什么时候，已(🗺)经12点(㊙)多了吗？好吧，我(🖊)仍然想简单(✳)写写。之前(👃)不记得在哪(🏅)里听(🦊)人说他喜欢(⛷)看电影中角色走(📧)路的(🏛)样子，这些镜头几(📕)乎是导演的(🐙)签名，我明白这种(🥁)感觉(👊)，但安的电影里走(🛂)路还意味着(👗)空间(🕔)（当(🐅)然也可能是小跑(🥚)，甚至开车啦(🐕)），他在画面视觉(📢)中加(🏈)入了如此多环境(🚜)的要素，那些(❗)几何式（仅用这(🛌)一个词是严重不能概(🦓)括的）的图像在(💘)单个画面中(👦)已独立表(🔐)意，然而还是(🏉)经由角色的运动(🍐)才将他们串联起来，但(🍷)我要马上反驳我(🐢)的上一句，因(🎣)为我只是在每一(😎)个场(💃)景强烈地经历了(🕑)这个空间，我(🐃)对整个空(🚞)间仍然一无所知(🎃)，它们并没有(🔲)被真正串联，我只(🥖)是重(💀)复地经历、经历(🌅)，到了最后，除(🤳)了整个空间，电影(⛎)的其他所有部分倒是(🎄)都被圆满感知了(🤡)。这一点在《夜(🏴)》里也许最(🤘)为明显。

哎呀(💅)，老维斯康蒂，没有(🛏)太多时间留给你了，我(🕑)首先是想为一种(🧣)轻浮的态度(🥨)向你道歉。在看完(🤦)《白夜(🎲)》后，我把这个既不(👒)那么现实主(👖)义，也不那(🍯)么类似《豹》的片称(🔍)为转型期电(🤺)影，但这是十分不(🌹)公平(🏖)的！没有人是生活(🌴)在转型期内(🎚)的，我们现在永远(⛪)不知道目的地在哪，以(📣)一种上帝式的姿(👕)态评(㊙)判是可(🌃)憎的。当下(⚓)就是当下，彼(✋)时的你也许也意(💩)识到现实主义不再完(🙉)全有效，转而开始(🚼)了自己的实(🧣)验，或者说，仅仅凭(🌫)直觉(🏴)开始了创作。这部(🛢)《白夜》的空间(🥔)布景，别人(🌺)看来可能有些粗(👴)制滥造，但你(🌘)也许正刻意为之(😁)，你在(☕)探索心中的情感(🗳)是如何建立(🈵)起空间的，幻梦是(😱)如何给空间带上色调(🌁)的，视觉元素又是(📬)如何(😠)以舞蹈(🤢)的形式呈(🤭)现出来的，你(🆗)多擅长拍舞！

《北斗(😺)七星》里你的改变令我(✳)震惊，不得不猜测(🕷)那些年究竟(🎷)发生了什么真正(🥍)触动(🤼)到你心房的事。开(🏌)头的那种速(💕)度，让我想(✋)起了《妖夜慌踪》。现(🐗)实的东西仍(🤮)存在于你的电影(🌞)里，但(🕤)它们或多或少带(🍍)上了失落的(🌲)调子，我最喜欢里(🐌)面的风，它们伴着那些(🚲)表现主义光线几(🦗)乎要(📄)把你的(🤱)心与里面(🤴)蕴含的全部(📺)感情吹出来。也许(😡)在未来，你的空间不再(💚)这么粗粝黑色，而(🍍)显得庄严，但(♑)那或许正是《豹》中(⬆)公爵(🛢)因为衰老脆弱而(🏕)不得已为之(🤒)的节制...

现(🥔)在太晚了，我感觉(🏼)难过，如果这(✔)会儿还不睡觉，一(🔘)道深(😺)渊就会逐渐在我(✊)眼前清晰起(🤯)来，就像我看它它(😑)看我那样简单。这不仅(🚣)仅是因为明天要(❤)上班(🍥)，或许正(👽)是因为上(🤗)班，谁知道呢(🍵)。我明明已经结尾(🧕)，又开始盯着卫生间里(🖐)一条该死的毛巾(🔝)，真烦人，毛巾(🦑)有什么好看的！也(😴)许现(🤕)在出门，就能遇见(🐐)楼下垃圾桶(🕋)旁边那只(🌊)简州猫了，但我太(🚰)累了，我想睡(💐)觉。哎，未来，未来！