日本喜剧片《曲哲明》极速m3u8线路
曲哲明剧情简介
他就站在办公(gōng )室(shì )门口(🐊)，火焰(🦑)(yàn )之(🛒)外，目光阴(🧔)(yīn )寒凛冽(🏻)地看着(zhe )这(🚩)场大(dà )火，以及大(⤴)火(huǒ )之中(⬛)的她。
那(nà(🚚) )痕迹很深(🧓)，由(yóu )此可(🐈)见掐她的(de )人用了多大的(de )力(😺)气，对(💝)于她(🍅)(tā )这样的(⚓)女孩子(zǐ(🕙) )来说，那几乎是奔着(zhe )要她的(💧)命去的(de )！
没(🦕)有关系你(💻)(nǐ )跟(gēn )那(🤣)个姓蔡的(⤵)(de )走得那么近，你以为我不知(🏷)(zhī )道(🏔)
霍靳(🐻)(jìn )西回来(♈)之后，这一(🎪)连串举动(dòng )指向性实在太(🍓)(tài )过(🥍)(guò )明(🚅)显，分明(mí(🙇)ng )就是直冲(🚭)着她(tā )而(🌠)来，说明他(tā )很有可(kě )能已(➗)经知道了(🏝)(le )她在计划(🌻)要做(zuò )的(💬)事情。
她被(bèi )他(tā )掐着脖子(💚)，一张(🙎)脸涨(🎂)得通(tōng )红(⛵)，张着嘴，却(🌃)发不出声音(yīn )。
我跟(gēn )蔡先(📁)生只是普(🐻)(pǔ )通朋友(🏮)，就像(xiàng )跟(🏸)你一样
啊(🤠)！鹿(lù )然蓦地尖叫(jiào )了一声(📇)，捂住(♉)(zhù )了(🧚)耳朵。
鹿然(♌)(rán )似乎有(👚)(yǒu )片刻的犹疑，随后才咬了(😍)咬(yǎo )牙，开(💄)口道：我(🤶)(wǒ )想回霍(📓)家，我在霍(🐏)家住得(dé )很开心，他们(men )家里(🛃)的(de )人都很(🙊)好，我(wǒ )很(👼)喜欢那里(😃)。
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《曲哲明》常见问题
跑(📧)者将人生押(🤟)注(🐢)在十秒里，动(🍂)画也在那十秒里(✴)势要改变观(⛑)众(🥐)眼前所见的一(📑)切，比赛结束，一(🐓)切(🌏)煽动性的东(🌋)西戛然而止，这绝(📋)非单纯感动(🐢)的(🦌)体验，它拒绝(🕶)把(🕒)角色心象世界(🐒)剥开。是的，如果(😯)说同为独立动画出身的新海(🔈)诚(🐈)动画由不同(😬)角(✍)色的内面，通(🚖)过(🏡)宛如对唱一样(📠)的台词互相交(❎)织组成，观众相(⚫)信主角（我）(🔹)笃(🔧)定了与他者(👉)能(🧖)最直接地连(💞)结、笃定世界的(🙈)一切，然后观(🍍)众(📅)成为共享同一(🤚)种感受的共同(🙃)体(🏷)，那么岩井泽(❣)健治在转向商业(🍈)制片第一作(🚪)、(👠)用转描技法(😩)制(🌵)作的《百米。》则希(🐺)望观众更主动(🐔)地探索，找到属于自己的那个(📅)“我(🗾)”。以及新海诚(🕧)因(🥅)为他是“动画民(🈸)科”，通过静止的(⛵)层与层之间的(⚓)作用挖掘世界(🧀)的深度，岩井泽(📶)明(🚤)显有着压倒(🔒)性(😈)的动画素养，他相信动画要动(🎰)，不需要内面、(👻)仅靠纯粹的动(🏊)就能连结世界(🔓)，《百(👸)米。》正是这样(🏆)一部只有表层面(🥂)孔的动画，且(🎱)是(🥕)充满杂质的面(💊)孔。
转描与纯手(🦊)绘动画不一样(📱)的是它一定是绘画（手的劳(🛵)作(🐷)）与摄像机(🤳)（(🐸)机器）的共同(🌌)作业。转描动画(🔡)有着“我”与世界(👟)的戏剧，这里的(🏊)“我”是指由构成(🚮)动(📕)画的线的原(💃)生(🆑)质（protoplasm），正因为原画师之手的(♒)劳作，这种拒绝(📺)僵化的变化具(👍)备个人性，但这(🌇)种(🐧)个人性总会(😩)被摄像机下客观(😕)世界的物质(😙)与(🔧)逻辑引导、诱(🥕)惑，而原画师之(✴)手又把线的质(✌)感紧紧地把握在自己笔下，对(🧡)现(👰)实的物质与(🍔)逻(🙍)辑进行抗衡。体(🤩)育故事也是这(🚯)么一回事，我们(🧒)为之热泪的种(🐶)种运动的人生(😀)，实(🆗)际上是人用(🎪)身(🏬)体投身到世界，与世界交流、(😄)抗衡，甚至可能(🐦)被世界撕裂的(🍮)戏剧一样。
于是(🍧)，转(🎲)描动画里的(🙊)手与机器的共作(💖)（这种共作(🍲)也(📃)可以当做在互(🥕)相撕扯），以永(👴)远不和谐、不(🚸)精确的样子在动画的表层留(🙊)下(⏪)了种种杂质(🎭)，比(💣)如看着像是扁(😳)平的脸却有着(🐉)不相协调的过(🤱)于立体的运动(🚷)，比如有的动画(➿)师(😈)手艺跟不上(💝)现(🚈)实世界的运动，导致角色动得(🍣)“不像人”，但在《百(🎣)米。》里，我更愿意(⏬)把这些杂质称(🏙)为(😉)现实对动画(🎆)面孔留下的伤痕(💈)。当跑者在起(😎)跑(🐆)线各自准备时(📀)，衣服的折痕比(🦋)纯手绘动画要(🐱)来得更密集；倾盆大雨让跑(🎐)者(✏)身上出现不(🛳)断(🌟)蠕动的光泽，宛(🚚)如现实在抚摸(🍸)动画的肌理—(🎒)—这部动画毫(🛥)不在意让信息(🏫)量(🎏)变得排山倒(🛡)海(☔)——也是这个长镜头里，在开(🚗)始赛跑那决定(🏁)人生的十秒之(💾)前，框里的一切(🥃)人(🥛)和背景的线(🔁)都在运动里抖动(🐿)，我们第一次(🧙)如(💺)此清晰地看见(🕕)人与世界的相(🐒)互作用力，这正(🆕)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🍣)的(😫)价值观一样(🚌)，究(👬)竟是世界影响(😉)了人，还是偏执(🤲)狂在动摇世界(🥗)，我们无法确定(💞)何者才是现实(🕛)，或(🕋)者说，即使转(🌄)描(🕟)动画也不存在所谓的确凿的(🏮)现实性吧。因为(❤)角色从不说出(🐣)心里话，直到富(📆)坚(🐟)被现实压垮(🅰)崩溃，线条也跟着(🚮)紊乱，他哭的(🥖)样(🥖)子着实令人心(🧝)疼之余也让人(🥅)忍俊不禁。
是去(🤺)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(👋)》刚(🔹)好也是转描(🀄)动(🛶)画，它同样有着(🆎)来自现实的杂(🚰)质，比如该片采(😷)用现场收音的(🏃)方式，电影的“声(🌨)腔(🍦)”有着超出画(🛒)纸(🎼)之外的空旷，然而这是一部需(🌸)要抑制住单纯(🐥)靠手作来想象(🎰)运动的动画，因(⏳)为(⛴)少女对世界(🚚)感到无聊，她面对(🎢)会说话的猫(⌚)这(🖇)种超自然生物(😫)也毫无想法。形(😕)式在故事引导(🍱)下，转描动画将现实里的那些(🚾)习(🌫)以为常的“噪(🤖)”与(💃)“动”带入动画后(🖌)，现实性被动画(🐣)给均质化，留下(🌘)了不和谐的扁(🌫)平的表面。《百米(🌀)。》的(⛑)杂质留下了(📿)凹(🔭)凸不平的面孔，个人与世界、(🈷)动画与现实、(✌)手与机器对运(🍨)动的想象力不(🌩)断(🎌)彼此抗衡，几(🎩)乎要冲破平面的(🍞)画纸、画面(🥌)、(🦌)银幕。要说动画(😷)哪些地方不是(❗)转描的话，几乎(😏)就只有跑步的时刻，在标枪打(🈂)响(🦋)后，跑者对爆(🌗)发(❕)力与全力以赴(㊙)的迷恋直接冲(📠)破现实，画者无(🏊)法参照现实，只(🎊)能发挥自己的(🤕)想(🗽)象去描绘速(🗂)度(📞)。这就是这部动画所描绘的体(🏥)育运动，画者无(🌒)疑也是选手。
我(😈)觉得岩井泽这(🆗)次(🛋)联合动画师(🙏)小岛庆祐确实在(🚂)一般的日本(🚷)商(✌)业动画体制里(🎏)带来了此前没(⛓)有的东西（或(🤷)者说是“杂质”），动画师出身的(😲)押(🌪)山清高在去(🍠)年(🔛)上映的《蓦然回(🔎)首》里缩小了动(🏍)画电影的制作(🎧)规模，利用小团(🚹)队的体制尽可(☝)能(🔮)保留原画师(🔯)的(🚕)人工性，这种体制宛如希望洗(🤩)净日本动画的(📮)工业属性，我觉(🌃)得押山应该希(💑)望(🧡)观众能注意(👤)到那些“动”里蕴含(🔽)着手的劳作(👴)，通(🚿)过一种隐秘的(👠)“元动画”，在这部(🙆)以画画为题材(🏖)的动画里，利用动画之“动”让人(🔖)意(📏)识到这是画(🏩)，然(😙)后想到不同的(😗)笔触各有主人(😋)，并为这种人工(😭)的物质性感动(🌄)。若借用土居伸(🌌)彰(😕)的说法来说(🔴)的(🎰)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🏀)在于对动画的(👾)定义只看到了(📐)帧与帧之间，动(🙇)画(👄)还有“帧之彼(🦎)端”的可能性，即观(🧝)众的自我意(🏗)识(🦇)。面对《百米。》凹凸(🐛)不平的面孔，我(🏤)们却无法以一(✴)种动画教养判断它的好与坏(🐎)，只(🎏)是在极速一(🦏)百(🛳)米里，观众看到(🐧)的不只是绘画(🛍)与手的劳作的(🧝)奇迹，动画在逃(👦)避现实之前先(⛪)要(⛲)注视现实，只(🌼)剩(🅱)下速度的世界(🦉)里我们可以选(🅱)择看清“我”自己(👷)的面孔。
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