在所有的电影里(💓)，安东(🎾)尼奥尼的声音是(🛋)最让我痴迷(🚻)的。很(🐻)想写一篇长(🚴)长的影评，记录周(🐢)六三(🥉)部电影的迷人之(🏏)处，但我太累(🏢)了，也没有时间。随(📐)着日(💙)子的(🐰)流逝，我感觉(🕢)到一种紧迫(🖥)感，那(📝)是因(🌉)为我逐渐意识到(🗣)并不想对影(🆗)片有一个富有洞(✏)见的(🐙)影评式分析，只是(😀)想简单诉说(⌛)看完(🛹)电影后愉悦(⬜)的激情，而时间是(🛄)最会(🐶)扼杀此类精灵的(🕢)。总之(🌿)，它们应当更潦草(📑)地出现在我(📲)的影(🐼)评里。

我该怎(🖼)么形容安东尼奥(⛵)尼电(💗)影的声音呢，不妨(🔷)先谈谈其他(🎙)的几部片。在《奇遇(🍖)》里，我(🅰)一定(⛩)为小岛上的(👿)寻找感到过(🍅)某种(🧚)震颤(😅)，乍一看，可能会说(💽)那些天际线(🗝)，那些海平面，还有(🙀)嶙峋(📦)的石块曲线，有种(😫)眩晕感，它们(🚏)在构(🖇)图和调度上(🔂)的确至关重要。但(🧕)唯有(🗨)那个有节拍，甚至(🚖)有点(🚝)儿魔性的海浪声(📃)陪伴，才让我(👇)真的(🕵)相信：也许(㊗)下一秒这些人真(🐋)的要(🍲)掉到海浪里头；(🎺)在《夜》和《蚀》里(🙋)，让我忘不掉的是(🧣)鞋跟(🦈)踩在(🛍)地面的声音(🐒)；《放大》最有(🧔)意思(🌪)，几乎(🤷)所有人都会为结(💲)尾的是否存(⛴)在说上两句，但吸(🚗)引我(🍾)的不是这些，远在(⛪)最后的画面(🏁)出现(🦀)之前，这个问(💅)题已经强烈袭来(🔘)了—(🍴)—听听那个网球(🐪)被击(🔶)打的声音！现实世(🐚)界的网球声(🏏)不会(👐)以那种强度(🌫)（相对于其他声(🆚)音）(🥃)和频率出现，这个(🌓)节奏，以及声(❔)音的质感已经说(😸)明了(🚪)一切(📜)。

但无论如何(🕞)，安东尼奥尼(🐪)的声(🥡)音永(🔂)远是出发于最基(🤹)本的现实的(📩)——绝对不可能(🚂)有在(🛒)远处，或是墙背面(🖲)的人，说话响(🎓)度与(💩)前景中的人(🏌)相差无几。但用句(📜)俗套(🚌)的话讲，他是超越(🐕)现实(🙁)的（天呐，写出来(🏿)俗的想吐）(🎳)。在《过(🀄)客》里，很容易(🌝)注意到开头那个(😍)电风(🎴)扇的声音，也许这(🏢)包含了某种(💰)心理隐喻，但它首(🗑)先作(🌄)为听(👓)觉元素让人(🈷)感到适切。下(🚟)一幕(💒)，来到(🏿)酒店前台，那个烦(🚌)人的电风扇(🐘)消失了，但空间中(🕝)仍存(🐁)在另一个持续的(🦗)干扰，频率更(👮)高但(🏞)响度低了不(🌈)少，画面里最终能(🎌)看到(🔳)音源是摆在后方(📶)柜台(🌿)的另一个小型电(😷)风扇，我格外(🧣)需要(🥊)这样的变奏(🕌)以适应不同的空(🧟)间与(🛷)进展。在阿巴斯那(🚹)里，也许有个(👛)更美妙的画外空(🐅)间经(🌍)由声(😇)音建立，但安(🍀)东尼奥尼甚(🎭)至连(🚓)画内(😲)空间都需要声音(🍡)真正建立。每(💦)一个空间都有无(🔄)数种(🍎)方式得到观察，创(🚖)作者对空间(🔁)所包(🎙)含灵魂的提(⛵)取态度反映在声(🚅)音的(😡)剪辑上，我借由画(🦊)面看(💱)到它们，但唯独通(⏮)过声音才进(🌃)入它(👷)们。

也许电影(👕)的色彩和声音一(♓)样，具(🔂)有更简单的特性(🚻)。《放大》中的色(💎)彩格外妖艳，这不(💄)仅仅(😊)是指(⏬)那些模特所(🎴)穿的服装，连(🦉)最简(🌯)单的(☔)红色与绿色都是(🌮)如此。最让我(🍊)惊奇的是那个公(🌕)园，当(🥋)男主在公园中拍(🐝)照时，我突然(🏧)意识(🧕)到自己不知(🔚)道上哪去找一个(🅰)有这(🔇)种特质的公园，这(🌑)特质(🔺)是由颜色赋予的(⚓)，绿色形成的(💛)节奏(👆)感很强烈，那(💋)个段落是整部电(🍷)影里(🙍)我最喜欢的。如果(🍁)说解读家们(🐱)在《放大》中能找到(🤷)一些(🔄)所指(👡)与颜色对应(📊)的话，那么《过(💩)客》里(📰)的颜(🚞)色将更加“普通”，隐(🐞)喻的意味儿(🕝)更低，却仍保留着(🗽)单纯(📃)的视觉刺激以使(🌝)我们直接理(🛣)解，它(🚕)们不再像《红(👘)色沙漠》海报里的(🏍)颜色(⏪)那样，尖锐地似乎(🌹)都有(🍊)些刻意了。

他也有(🐥)着一种最受(🌐)我喜(🤩)爱的调度方(♟)式，奥逊威尔斯那(🏜)种景(🔲)深镜头功力也许(🥓)很强，但每个(📛)人物只是像螺丝(🎈)钉一(🔇)样出(🎣)现在他们该(⏫)出现的景别(🙎)，发出(🏮)他们(🥉)该做的动作，这也(💤)许让我觉得(🌐)对画面中的人物(😠)有些(💲)缺少感情了。另一(✨)个意大利导(🐹)演费(🕖)里尼，人物会(🔔)如跳舞般接近又(📨)跳出(🛵)，最后遗落下一个(🤾)孤独(⚪)的人儿（这倒让(🐜)我觉得费里(🌙)尼是(✅)爱这角色的(🏮)），但他们是经历(💩)过热(🏘)闹喧嚷的。安东尼(🌭)奥尼的人物(🚩)从一开始就不和(🍆)谐，而(🐀)且他(❄)们绝不居于(🐗)自己应该在(🧑)的位(⏺)置，永(🏃)远在逃避，这样会(🚃)开辟出更大(🤵)的画面空间，也使(🕵)得动(🌥)作——或者用现(🤳)在常被提及(👛)的“姿(🎹)态”——不再(😨)是木偶般缺少灵(🍭)魂的(🗜)目的执行工具，而(🏃)拥有(🎱)情感内化——尽(🤦)管连动作本(⛪)身也(🕧)常常在逃避(👜)。

也许让大多数观(♑)众着(🎆)迷的是安东尼奥(🎴)尼电影中的(☕)空间，确实，我也爱(✖)它们(⛹)，我本(🧥)想就此对比(👠)一下维斯康(🐸)蒂的(🏁)空间(🌆)建立方式，但现在(🖐)是什么时候(🔱)，已经12点多了吗？(✨)好吧(🚜)，我仍然想简单写(👆)写。之前不记(⛳)得在(🥃)哪里听人说(🌭)他喜欢看电影中(😣)角色(😁)走路的样子，这些(💳)镜头(🖱)几乎是导演的签(🦃)名，我明白这(🍏)种感(🛂)觉，但安的电(😾)影里走路还意味(🐳)着空(💟)间（当然也可能(🎐)是小跑，甚至(➡)开车啦），他在画(📌)面视(🦒)觉中加入了如此(🏵)多环境的要(🍓)素，那些几(😮)何式（仅用这一(🥏)个词是严重(📫)不能概括的）的(🚜)图像(🚟)在单个画面中已(🐞)独立表意，然(📏)而还是经由角色(✒)的运动才将他们串联(🐋)起来，但我要马上(🔢)反驳(🚳)我的上一句，因为(📟)我只是在每(💹)一个场景强烈地(👕)经历了这个空间，我对(📺)整个空间仍然一(🌉)无所知，它们(🛳)并没有被真正串(🤞)联，我(🏚)只是重复地经历(🐜)、经历，到了最后，除了(🥖)整个空间，电影的(⛏)其他所有部(❄)分倒是都被圆满(➗)感知(💤)了。这一点在《夜》里(😴)也许最为明(💎)显。

哎呀，老维斯康(👾)蒂，没有太多时间留给(🕚)你了，我首先是想(🌉)为一(🍵)种轻浮的态度向(🦒)你道歉。在看(🍾)完《白夜》后，我把这(🎦)个既不那么现实主义(🥟)，也不那么类似《豹(🤧)》的片称为转(💵)型期电影，但这是(🦇)十分(🤫)不公平的！没有人(🥐)是生活在转型期内的(🌛)，我们现在永远不(🌔)知道目的地(👀)在哪，以一种上帝(🌾)式的(🥧)姿态评判是可憎(🥞)的。当下就是(🐤)当下，彼时的你也(🗼)许也意识到现实主义(🎗)不再完全有效，转(🏈)而开(📺)始了自己的实验(📜)，或者说，仅仅(🛩)凭直觉开始了创(🧘)作。这部《白夜》的空间布(✅)景，别人看来可能(🤩)有些粗制滥(🚞)造，但你也许正刻(🅱)意为(🕎)之，你在探索心中(🚗)的情感是如何建立起(📁)空间的，幻梦是如(👣)何给空间带(♌)上色调的，视觉元(🧛)素又(🏰)是如何以舞蹈的(🐿)形式呈现出(❓)来的，你多擅长拍(㊗)舞！

《北斗七星》里你的改(🕓)变令我震惊，不得(🍕)不猜(📳)测那些年究竟发(🤰)生了什么真(📒)正触动到你心房(📨)的事。开头的那种速度(🈺)，让我想起了《妖夜(👔)慌踪》。现实的(♋)东西仍存在于你(🎭)的电(🚙)影里，但它们或多(🐸)或少带上了失落的调(🤼)子，我最喜欢里面(📞)的风，它们伴(💿)着那些表现主义(😜)光线(🎍)几乎要把你的心(🔶)与里面蕴含(🎌)的全部感情吹出(👎)来。也许在未来，你的空(🌒)间不再这么粗粝(💃)黑色(😚)，而显得庄严，但那(👣)或许正是《豹(🖕)》中公爵因为衰老(✡)脆弱而不得已为之的(👖)节制...

现在太晚了(💞)，我感觉难过(🆔)，如果这会儿还不(🥘)睡觉(🥇)，一道深渊就会逐(🐇)渐在我眼前清晰起来(🚆)，就像我看它它看(😈)我那样简单(🍔)。这不仅仅是因为(🦒)明天(🏂)要上班，或许正是(🕸)因为上班，谁(✳)知道呢。我明明已(👪)经结尾，又开始盯着卫(📏)生间里一条该死(💃)的毛(🌕)巾，真烦人，毛巾有(🗃)什么好看的(🐉)！也许现在出门，就(🎣)能遇见楼下垃圾桶旁(🧝)边那只简州猫了(🧀)，但我太累了(🐞)，我想睡觉。哎，未来(🎒)，未来(🎲)！