在所有的电(🏇)影里，安东尼(🐊)奥尼的声音是最(🕓)让我(🙈)痴迷的。很想写一(🥇)篇长长的影(🌒)评，记(🧢)录周六三部(🏤)电影的迷(🤣)人之处，但我(📜)太累了，也没有时(🗓)间。随(⏺)着日子的流逝，我(🛠)感觉到一种(📇)紧迫(💠)感，那是因为(🧐)我逐渐意识到并(🈺)不想(🍕)对影片有一个富(🙁)有洞见的影(🙌)评式分析(🍉)，只是想(🏟)简单(🌧)诉说(✖)看完电影后(📣)愉悦的激情，而时(🥒)间是(💋)最会扼杀此类精(🧐)灵的。总之，它(🦃)们应当更潦草地(🍚)出现(♎)在我的影评里。

我(🈲)该怎么形容(🔚)安东(👗)尼奥尼电影(👓)的声音呢(💹)，不妨先谈谈(✳)其他的几部片。在(🎚)《奇遇(🔚)》里，我一定为小岛(🌒)上的寻找感(🚭)到过(😬)某种震颤，乍(🤼)一看，可能会说那(🛹)些天(🐴)际线，那些海平面(🛩)，还有嶙峋的(🌧)石块曲线(🎟)，有种眩(🕧)晕感(💯)，它们(🤛)在构图和调(🌚)度上的确至关重(🚡)要。但(🐜)唯有那个有节拍(🔶)，甚至有点儿(🤱)魔性的海浪声陪(🥂)伴，才(🧠)让我真的相信：(♉)也许下一秒(🛵)这些(🏨)人真的要掉(🔥)到海浪里(🎿)头；在《夜》和(😷)《蚀》里，让我忘不掉(🔴)的是(🧖)鞋跟踩在地面的(📖)声音；《放大(🗨)》最有(👚)意思，几乎所(🎧)有人都会为结尾(👆)的是(🏖)否存在说上两句(🚦)，但吸引我的(⏱)不是这些(📊)，远在最(♊)后的(🚍)画面(🍷)出现之前，这(♑)个问题已经强烈(🥩)袭来(🈯)了——听听那个(🌂)网球被击打(🕗)的声音！现实世界(🎥)的网(🌩)球声不会以那种(💲)强度（相对(🚲)于其(📅)他声音）和(🌩)频率出现(🔲)，这个节奏，以(🌖)及声音的质感已(🐥)经说(🥂)明了一切。

但无论(🚹)如何，安东尼(🔤)奥尼(🌵)的声音永远(😆)是出发于最基本(🚒)的现(🐻)实的——绝对不(🐀)可能有在远(🤠)处，或是墙(🎭)背面的人，说(🐣)话响(🧣)度与前景中(🤐)的人相差无几。但(🚖)用句(👦)俗套的话讲，他是(💑)超越现实的(🎤)（天呐，写出来俗(🗒)的想(🎡)吐）。在《过客》里，很(🕖)容易注意到(🍜)开头(🔖)那个电风扇(🤺)的声音，也(🔙)许这包含了(🛐)某种心理隐喻，但(🥇)它首(➗)先作为听觉元素(🎸)让人感到适(🚆)切。下(🐎)一幕，来到酒(🧛)店前台，那个烦人(👛)的电(⛱)风扇消失了，但空(🕞)间中仍存在(🕞)另一个持(🚻)续的干扰，频(💔)率更(🥩)高但响度低(🔋)了不少，画面里最(🌮)终能(🛅)看到音源是摆在(✳)后方柜台的(🐃)另一个小型电风(😓)扇，我(⬅)格外需要这样的(🌥)变奏以适应(📚)不同(🎇)的空间与进(💞)展。在阿巴(🥡)斯那里，也许(♐)有个更美妙的画(👲)外空(💄)间经由声音建立(⏮)，但安东尼奥(🏑)尼甚(⏭)至连画内空(💑)间都需要声音真(🐎)正建(🏯)立。每一个空间都(🚨)有无数种方(⏭)式得到观(🌸)察，创作者对(🍣)空间(⭐)所包含灵魂(🕯)的提取态度反映(🎍)在声(🤗)音的剪辑上，我借(🙊)由画面看到(🥗)它们，但唯独通过(😹)声音(🙅)才进入它们。

也许(🛅)电影的色彩(🍷)和声(🧓)音一样，具有(🗜)更简单的(👟)特性。《放大》中(🌔)的色彩格外妖艳(🤞)，这不(🥓)仅仅是指那些模(🛂)特所穿的服(👯)装，连(🤶)最简单的红(🧛)色与绿色都是如(🐋)此。最(🛺)让我惊奇的是那(👠)个公园，当男(💺)主在公园(✈)中拍照时，我(🚎)突然(💥)意识到自己(🖐)不知道上哪去找(🏜)一个(👥)有这种特质的公(🍻)园，这特质是(🍮)由颜色赋予的，绿(😣)色形(♈)成的节奏感很强(🎗)烈，那个段落(🛣)是整(🥔)部电影里我(📔)最喜欢的(💭)。如果说解读(🥕)家们在《放大》中能(🤔)找到(👎)一些所指与颜色(📠)对应的话，那(🏓)么《过(😧)客》里的颜色(😡)将更加“普通”，隐喻(🐐)的意(🍻)味儿更低，却仍保(🧛)留着单纯的(📘)视觉刺激(🗓)以使我们直(🐸)接理(😔)解，它们不再(🌀)像《红色沙漠》海报(🐴)里的(💖)颜色那样，尖锐地(😁)似乎都有些(🏃)刻意了。

他也有着(🚉)一种(🙉)最受我喜爱的调(❌)度方式，奥逊(☝)威尔(☝)斯那种景深(🎤)镜头功力(🎷)也许很强，但(⚓)每个人物只是像(🔉)螺丝(📛)钉一样出现在他(⏹)们该出现的(👎)景别(🕦)，发出他们该(🏂)做的动作，这也许(🕉)让我(👂)觉得对画面中的(🏊)人物有些缺(🥤)少感情了(💞)。另一个意大(🧟)利导(🏣)演费里尼，人(🕟)物会如跳舞般接(🚿)近又(👝)跳出，最后遗落下(😺)一个孤独的(⏬)人儿（这倒让我(🏊)觉得(💃)费里尼是爱这角(🐦)色的），但他(🐣)们是(🕷)经历过热闹(🕋)喧嚷的。安(🕉)东尼奥尼的(👌)人物从一开始就(🦕)不和(🚻)谐，而且他们绝不(📥)居于自己应(📊)该在(💂)的位置，永远(🧠)在逃避，这样会开(⛴)辟出(🌥)更大的画面空间(⛱)，也使得动作(🚗)——或者(📩)用现在常被(🕊)提及(👼)的“姿态”——(❄)不再是木偶般缺(🏤)少灵(😱)魂的目的执行工(🏉)具，而拥有情(🎄)感内化——尽管(🔱)连动(📵)作本身也常常在(🕜)逃避。

也许让(👤)大多(👳)数观众着迷(👝)的是安东(👿)尼奥尼电影(💚)中的空间，确实，我(🏵)也爱(🌯)它们，我本想就此(😹)对比一下维(🛷)斯康(🚦)蒂的空间建(🧖)立方式，但现在是(🏛)什么(📋)时候，已经12点多了(🥡)吗？好吧，我(🐡)仍然想简(🏎)单写写。之前(👐)不记(🎑)得在哪里听(🕍)人说他喜欢看电(🆙)影中(🌼)角色走路的样子(⛄)，这些镜头几(🚜)乎是导演的签名(🐠)，我明(👠)白这种感觉，但安(🍛)的电影里走(🌰)路还(💎)意味着空间(📴)（当然也(✈)可能是小跑(🦁)，甚至开车啦），他(🏀)在画(👢)面视觉中加入了(💋)如此多环境(🛋)的要素，那些几何(📅)式（仅用这一个词是(🤫)严重不能概括的(💹)）的图像在(🔜)单个画面(㊙)中已独立表(📘)意，然而还是经由(🚈)角色的运动才将他们(🙊)串联起来，但我要(🧕)马上反驳我(🛹)的上一句，因为我(🚚)只是(🏚)在每一个场景强(🥐)烈地经历了(🚉)这个空间，我对整(♑)个空间仍(🍂)然一无所知(👓)，它们并没有被真(🐾)正串(🧘)联，我只是重复地(🈵)经历、经历(🈺)，到了最后，除了整(❓)个空间，电影的其他所(♒)有部分倒是都被(🌩)圆满感知了(🐭)。这一点在(🤕)《夜》里也许最(🖥)为明显。

哎呀，老维(🥕)斯康蒂，没有太多时间(💥)留给你了，我首先(🤕)是想为一种(💃)轻浮的态度向你(😶)道歉(🐿)。在看完《白夜》后，我(🤪)把这个既不(👣)那么现实主义，也(🗞)不那么类(🕊)似《豹》的片称(🕥)为转型期电影，但(👟)这是(🛡)十分不公平的！没(✍)有人是生活(🐙)在转型期内的，我(🤖)们现在永远不知道目(🔅)的地在哪，以一种(⛽)上帝式的姿(🤡)态评判是(📢)可憎的。当下(🦈)就是当下，彼时的(🌆)你也许也意识到现实(🐼)主义不再完全有(🐛)效，转而开始(🏏)了自己的实验，或(👓)者说(🚾)，仅仅凭直觉开始(🌕)了创作。这部(💇)《白夜》的空间布景(🕕)，别人看来(🙎)可能有些粗(🔭)制滥造，但你也许(👦)正刻(🐑)意为之，你在探索(🐆)心中的情感(🐻)是如何建立起空(🎾)间的，幻梦是如何给空(📸)间带上色调的，视(👎)觉元素又是(📩)如何以舞(🍰)蹈的形式呈(📆)现出来的，你多擅(🍇)长拍舞！

《北斗七星》里你(📺)的改变令我震惊(🚱)，不得不猜测(🎣)那些年究竟发生(🏏)了什(✒)么真正触动到你(⏯)心房的事。开(🧥)头的那种(🛵)速度，让(🚻)我想起了(⛏)《妖夜慌踪》。现(🛋)实的东西仍存在(🥋)于你(⛱)的电影里，但它们(😽)或多或少带(🐋)上了失落的调子(🥊)，我最喜欢里面的风，它(🏞)们伴着那些表现(🛃)主义光线几(🔌)乎要把你(🕜)的心与里面(🚥)蕴含的全部感情(🔳)吹出来。也许在未来，你(😲)的空间不再这么(🥡)粗粝黑色，而(📣)显得庄严，但那或(😡)许正(🍾)是《豹》中公爵因为(📎)衰老脆弱而(😩)不得已为(🛥)之的节(🕓)制...

现在太(📀)晚了，我感觉(🤮)难过，如果这会儿(⏪)还不(♓)睡觉，一道深渊就(♟)会逐渐在我(🛡)眼前清晰起来，就(👌)像我看它它看我那样(🔱)简单。这不仅仅是(🦅)因为明天要(🖇)上班，或许(🤓)正是因为上(🤵)班，谁知道呢。我明(🏨)明已经结尾，又开始盯(🎰)着卫生间里一条(🥂)该死的毛巾(👗)，真烦人，毛巾有什(🍴)么好(🎣)看的！也许现在出(💛)门，就能遇见(🏠)楼下垃圾(💸)桶旁边(👙)那只简州(🤫)猫了，但我太(😫)累了，我想睡觉。哎(📉)，未来(🖋)，未来！