原纱央莉13部无删减版资源剧情简介
陆(🎫)沅看(kàn )了一眼，随后(🔓)立刻(kè )就抓(zhuā )起(qǐ(🍗) )电话，接了起来，爸爸(🔹)！
容恒却(què )瞬间气(qì(🥢) )极，你说这些干什(shí(🔵) )么？故(gù )意气我(wǒ(🐯) )是不是？
我觉得自(⛅)(zì )己很(🛴)不(bú )幸，可是(🎛)这份不(🥫)幸，归根(gēn )究(📊)底是(shì(🤾) )因为我自己(🦎)没用，所(📗)以，我只能(né(👅)ng )怪我自(🔦)己。陆沅低声(🔮)道。
病房(🧒)内(nèi )，陆沅刚刚坐回(🔕)到床上(shàng )，慕浅察(chá(🦌) )觉到她神色不对，正(🎅)要(yào )问(wèn )她出了(le )什(🏞)么事，一转头就(jiù )看(🚟)见(jiàn )容(róng )恒拉着(zhe )容(🧒)夫人走了进来。
我觉(🥨)得(dé )自己很(hěn )不幸(🙅)，可是这份不(bú )幸，归(🦌)(guī )根究底是因为我(👆)自己没(🧥)用(yòng )，所以(yǐ(🥃) )，我只能(🐒)怪我自己。陆(🛷)沅(yuán )低(📆)声道(dào )。
他这(🙌)声很响(🚯)亮，陆沅却(què(🏹) )如同没(🉐)(méi )有听到一(💜)般，头也(➡)不回地(dì )就走进(jì(💕)n )了住院大楼。
你多(duō(🎐) )忙啊(ā )，单位医(yī )院(🥀)两头跑，难道告(gào )诉(🚍)你(nǐ )，你现在(zài )就能(👹)抽身去淮市吗(ma )？慕(📚)(mù )浅(qiǎn )说，你(nǐ )舍得(🤬)走？
容恒却瞬(shùn )间(📫)气极(jí )，你说(shuō )这些(🕖)干什么？故意(yì )气(🍀)我是(shì )不是？
与此(🚇)同时，先(🎤)前跟(gēn )慕浅(🚵)交(jiāo )谈(🎏)时，慕浅说过(👣)的那些(👃)话(huà )再次一(🚩)(yī )一浮(🔒)现在她脑海(🚦)之中—(😼)—
容恒听(tīng )了，蓦地(😀)抬起头来看向她(tā(🚀) )，他去(qù )淮市，为什么(📘)不告(gào )诉我(wǒ )？
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《原纱央莉13部无删减版资源》常见问题
跑者将人(🧓)生押注在十秒里，动画也在那(🎳)十(💭)秒里势要改(🐌)变(🍌)观众眼前所(♑)见(🥓)的一切，比赛结(🚼)束，一切煽动性的东西戛然而(🐗)止，这绝非单纯(🐷)感(🎻)动的体验，它(🍎)拒(😴)绝把角色心(🌚)象(🕖)世界剥开。是的(📩)，如果说同为(🎼)独(🎿)立动画出身的(📜)新海诚动画由(💎)不(🥌)同角色的内(➿)面，通过宛如对唱(🚍)一样的台词(🍃)互(🚴)相交织组成(🕒)，观(🏪)众相信主角（(🏙)我）笃定了与(😁)他者能最直接地连结、笃定(📜)世(⛱)界的一切，然(🍒)后(🚴)观众成为共(📯)享(🥋)同一种感受的(🌛)共同体，那么岩井泽健治在转(⏯)向商业制片第(🛁)一(🌨)作、用转描(🕦)技(🐽)法制作的《百(🌤)米(👵)。》则希望观众更(🤞)主动地探索(💇)，找(🦁)到属于自己的(😾)那个“我”。以及新(🔼)海(🎓)诚因为他是(👍)“动画民科”，通过静(📬)止的层与层(💀)之(🗿)间的作用挖掘(🥡)世界的深度，岩(❌)井泽明显有着(🤛)压倒性的动画素养，他相信动(🌦)画(🌎)要动，不需要(😩)内(🚁)面、仅靠纯粹(🏞)的动就能连结(🌖)世界，《百米。》正是这样一部只有(😎)表层面孔的动(🔷)画(🍡)，且是充满杂(😇)质(😐)的面孔。
转描与(🉑)纯手绘动画不(🔜)一样的是它一(👽)定是绘画（手(🤬)的劳作）与摄(🛃)像(👡)机（机器）(⚫)的共同作业。转描(🦉)动画有着“我(🏿)”与(🚅)世界的戏剧，这(🌙)里的“我”是指由(⏭)构成动画的线(🙆)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🎀)之(⛰)手的劳作，这(🛍)种(🔌)拒绝僵化的变(🌟)化具备个人性(🌁)，但这种个人性总会被摄像机(✡)下客观世界的(💝)物(🗻)质与逻辑引(🔶)导(🐸)、诱惑，而原画(😎)师之手又把线(😸)的质感紧紧地(💝)把握在自己笔(🛒)下，对现实的物(🍉)质(🛺)与逻辑进行(🔔)抗衡。体育故事也(📏)是这么一回(👲)事(😀)，我们为之热泪(🥟)的种种运动的(🎞)人生，实际上是(💼)人用身体投身到世界，与世界(📣)交(😚)流、抗衡，甚(💷)至(😶)可能被世界撕(🕌)裂的戏剧一样(🚼)。
于是，转描动画里的手与机器(🕐)的共作（这种(🧒)共(🚭)作也可以当(😊)做(🎴)在互相撕扯）(📫)，以永远不和谐(🙈)、不精确的样(🔐)子在动画的表(🚠)层留下了种种(🥠)杂(✅)质，比如看着(🤭)像是扁平的脸却(😀)有着不相协(😐)调(👐)的过于立体的(🚔)运动，比如有的(🖐)动画师手艺跟(🥜)不上现实世界的运动，导致角(🐮)色(🦄)动得“不像人(🌃)”，但(🕷)在《百米。》里，我更(🚔)愿意把这些杂(🔤)质称为现实对动画面孔留下(🥘)的伤痕。当跑者(🦀)在(🌛)起跑线各自(🧦)准(🎺)备时，衣服的折(🍹)痕比纯手绘动(💦)画要来得更密(🍸)集；倾盆大雨(🌲)让跑者身上出(🖐)现(🍵)不断蠕动的(💷)光泽，宛如现实在(🏄)抚摸动画的(🛩)肌(🥎)理——这部动(🎞)画毫不在意让(🚴)信息量变得排(👰)山倒海——也是这个长镜头(🌖)里(💠)，在开始赛跑(㊙)那(👾)决定人生的十(🚩)秒之前，框里的(😇)一切人和背景的线都在运动(🆒)里抖动，我们第(🔩)一(🥔)次如此清晰(🌏)地(👽)看见人与世界(😣)的相互作用力(🌎)，这正如鱼丰漫(⛎)画总是表现出(🗃)谵妄的价值观(🕗)一(🤲)样，究竟是世(🚫)界影响了人，还是(💀)偏执狂在动(🌁)摇(💥)世界，我们无法(💽)确定何者才是(🏅)现实，或者说，即(💉)使转描动画也不存在所谓的(👱)确(🛁)凿的现实性(🦐)吧(🏟)。因为角色从不(🏌)说出心里话，直(✊)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🍕)也跟着紊乱，他(⏮)哭(📃)的样子着实(🐱)令(💌)人心疼之余也(😤)让人忍俊不禁(🌿)。
是去年喜欢的(🦀)动画之一《猫妖(🗣)小杏》刚好也是(🥥)转(🛑)描动画，它同(💃)样有着来自现实(💺)的杂质，比如(🏴)该(🎍)片采用现场收(👦)音的方式，电影(💓)的“声腔”有着超(🐉)出画纸之外的空旷，然而这是(🌥)一(🤙)部需要抑制(💯)住(🌚)单纯靠手作来(🎄)想象运动的动(🎐)画，因为少女对世界感到无聊(🍴)，她面对会说话(🛬)的(⬅)猫这种超自(🕦)然(🔍)生物也毫无想(🕶)法。形式在故事(❣)引导下，转描动(🔽)画将现实里的(💙)那些习以为常(🤜)的(🌾)“噪”与“动”带入(🛃)动画后，现实性被(🏒)动画给均质(🚢)化(🏳)，留下了不和谐(🥟)的扁平的表面(⚓)。《百米。》的杂质留(⬇)下了凹凸不平的面孔，个人与(🎍)世(🆓)界、动画与(💇)现(🌍)实、手与机器(♟)对运动的想象(🕠)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(😫)平面的画纸、(🚡)画(⚾)面、银幕。要(🐼)说(🎪)动画哪些地方(😭)不是转描的话(🔠)，几乎就只有跑(📛)步的时刻，在标(📰)枪打响后，跑者(😢)对(😎)爆发力与全(🤤)力以赴的迷恋直(🔞)接冲破现实(💐)，画(🚲)者无法参照现(⏱)实，只能发挥自(🦀)己的想象去描(⚾)绘速度。这就是这部动画所描(🌘)绘(🌟)的体育运动(🦈)，画(🎺)者无疑也是选(✡)手。
我觉得岩井(⭕)泽这次联合动画师小岛庆祐(🛩)确实在一般的(♌)日(⏺)本商业动画(⚽)体(🌬)制里带来了此(😒)前没有的东西(🗼)（或者说是“杂(😨)质”），动画师出(🐪)身的押山清高(🌮)在(🅿)去年上映的(💴)《蓦然回首》里缩小(💱)了动画电影(😳)的(🐲)制作规模，利用(😱)小团队的体制(🐦)尽可能保留原(😴)画师的人工性，这种体制宛如(🐦)希(🥏)望洗净日本(🌍)动(⬆)画的工业属性(💨)，我觉得押山应(👨)该希望观众能注意到那些“动(🎩)”里蕴含着手的(😩)劳(🏓)作，通过一种(👜)隐(🔼)秘的“元动画”，在(🤓)这部以画画为(💟)题材的动画里(⚪)，利用动画之“动(📤)”让人意识到这(🗯)是(💑)画，然后想到(✅)不(🕓)同的笔触各有(🦄)主人，并为这(🌘)种(🕢)人工的物质性(🅱)感动。若借用土(🏵)居伸彰的说法(🀄)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🧟)局(🍏)限性在于对(🌫)动(🍳)画的定义只看(💹)到了帧与帧之(🎂)间，动画还有“帧之彼端”的可能(💭)性，即观众的自(🤾)我(🎰)意识。面对《百(📌)米(🔤)。》凹凸不平的面(🍆)孔，我们却无法以一种动画教(🔲)养判断它的好(📋)与坏，只是在极(📿)速(🙌)一百米里，观(🚢)众(🈺)看到的不只是(🍦)绘画与手的(🍹)劳(👎)作的奇迹，动画(👱)在逃避现实之(💦)前先要注视现(🕸)实，只剩下速度的世界里我们(😗)可(🛸)以选择看清(🛄)“我(🕊)”自己的面孔。
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