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剧情简介
她飞快跑(pǎo )走，余下的(📚)人(🙊)(rén )赶(🐯)紧(📮)(jǐn )抬他们出来，又(yòu )伸手去(👸)帮他们(🏗)弄(📕)头(tóu )上的土，仔细(xì )询问(wèn )他们的(⬆)身子，炕(🗣)(kà(👖)ng )床是烧好了的，房(fáng )子塌下来刚好(💅)(hǎ(🐞)o )他们(🧒)(men )那(🌼)角落没压到(dào )，本就是土砖，再如(rú(⚫) )何(🚜)也能(📢)透(🤟)气，他们(men )先是等人来挖(wā )，后来房子(🐋)快(🙂)天(🦎)亮(😻)(lià(😊)ng )时(shí )又塌了一下，才有(yǒu )土砖压上(🚨)两(🦔)人(ré(🦒)n )。此(🌶)时他们别说站(zhàn )，腿脚根本不能碰(💜)，老(🖖)人的(🐡)嗓(🍼)子都(dōu )哑了(le )，说不出话。
张(zhā(🚪)ng )采萱微(🕜)微(☝)皱眉，又(yòu )伸手摸了摸脖(bó )子，为了(⛳)这点伤(📢)和(🔢)(hé )她(tā )计较，倒显得她自(zì )己小气(🕍)，摆摆(bǎ(💼)i )手(🎑)道(dào )：你以后小心(xīn )点。
村长默了(💏)下(🦇)，看(kà(🎇)n )向(📹)一旁有些心(xīn )虚的(de )平娘，你们回(huí(🤖) )，这(🎨)个房(🤛)子(😴)村里收(shōu )回(huí )。
张采萱忙问(wèn )道，大(🕝)婶(🔗)，他们(🤬)有(🔎)(yǒu )没有说来做什么的(de )？
一千斤粮(💩)食(💶)，可以(⛷)(yǐ(⤵) )说青山村除了(le )村西(xī )那边，村里哪(🚮)(nǎ(🔔) )家(jiā )都拿不出来。
老人(rén )的丧事并(🐰)不费(fè(🐆)i )事(🚀)，他们早在几年(nián )前(qián )就已经备好(㊙)了棺材(😻)(cá(🏊)i )，好在没有被(bèi )房子(zǐ )压到，而下葬(🤒)(zà(♏)ng )的墓(📫)地(📁)是张家族人的(de )族地，这个颇(pō )费了(🕣)(le )一(🥖)番功(💒)夫(🍞)。主(zhǔ )要是现在外头天寒(hán )地(dì )冻(🦖)，抬(🏃)着棺(🍦)椁(🕝)(guǒ )不好(hǎo )走，不过村里(lǐ )人多，费事(⛄)了(😃)些，到(💢)(dà(🕧)o )底是送走了他们。
因为在腊月中(zhō(🐡)ng )送(🕡)走(zǒu )了老人，快要(yào )过(guò )年了，气氛(🧦)还有些(🚌)(xiē(🥈) )沉闷，因为过(guò )年，冲淡了些老人(ré(🍯)n )带(dài )来(🏳)的(❣)伤感，越是靠(kào )近月底，也渐(jiàn )渐地(📩)(dì(⌚) )喜庆(⛎)起(🆔)来。平(píng )娘后来又闹了几次，不过村(🔅)里(♊)那么(⚪)(me )多(🌏)人(rén )，她辩不过，又不能如村长所说(📆)(shuō(😇) )一(yī(💪) )般(📠)去报官，而(ér )且族(zú )谱上进防的名(☝)(mí(🛌)ng )字改(🆎)到(🍺)了他们夫妻(qī )名(míng )下。再闹也是没(🗓)理(🌤)(lǐ )，只能愤愤放(fàng )弃。
杨璇儿这很可(🐸)(kě )能(né(🛺)ng )是(🥛)家中没粮食了，也是，杨璇儿(ér )这几(🎹)(jǐ )年可(🚘)没(😇)她去镇(zhèn )上，也没看到看到她(tā )有(😩)什(🌮)么进(🈂)项(🅿)，就谭(tán )归到村口换粮(liáng )食的时候(🚊)换(👐)了许(👬)多(🚁)粗(cū )粮回去。不过(guò )，她(tā )应该不会(🔼)吃(🔤)粗(cū(🤥) )粮(🈲)才对。
边城对于(yú )这(zhè )些一辈子都(🥫)没(🍜)(méi )有(🌛)出(🔤)(chū )过都城的百姓(xìng )来说，实在是太(🌈)遥(💙)(yáo )远(yuǎn )了，谁知道去了这(zhè )辈子还(👃)能不能(🚸)(né(⏫)ng )回来(lái )。至于剿匪，青(qīng )山村外头那(🐎)些劫匪(🆙)(fě(📛)i )他们都怕了躲(duǒ )着不(bú )出去，还剿(🏽)什(👽)(shí )么(🚨)匪(🤩)？
他们不走，虎(hǔ )妞娘直接上手(shǒ(⏰)u )推(📘)，平娘(😹)岂(👀)能让她(tā )推，当下就扭打起来(lái )，村(👢)长(👖)媳妇(🥔)上(🌭)(shàng )前去(qù )拉，没能拉开(kāi )不说，脖子(🐦)上(📈)也被(👷)(bè(🚦)i )挠(náo )了一道。
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《女人不易做》常见问题
在所有的(🏛)电影里，安东(🔹)尼奥尼的声音是(👷)最让(🦉)我痴迷的。很想写(🤛)一篇长长的(🅾)影评(🤭)，记录周六三(🥝)部电影的迷人之(🎯)处，但(👧)我太累了，也没有(🏩)时间。随着日(😕)子的流逝(📔)，我感觉到一(🐪)种紧(🍇)迫感，那是因(😎)为我逐渐意识到(🚩)并不(🔳)想对影片有一个(🔤)富有洞见的(🏓)影评式分析，只是(🤢)想简(✂)单诉说看完电影(🤧)后愉悦的激(🕤)情，而(🧜)时间(🕟)是最会(🧞)扼杀此类(🥄)精灵的。总之(⏭)，它们应当更潦草(🎁)地出(🌨)现在我的影评里(🏟)。
我该怎么形(🎑)容安(🎻)东尼奥尼电(📯)影的声音呢，不妨(🏫)先谈(📖)谈其他的几部片(❓)。在《奇遇》里，我(🚥)一定为小(😮)岛上的寻找(🗒)感到(💂)过某种震颤(🌞)，乍一看，可能会说(🐭)那些(🕊)天际线，那些海平(🦐)面，还有嶙峋(🧞)的石块曲线，有种(🎺)眩晕(🌞)感，它们在构图和(💱)调度上的确(🙄)至关(🔹)重要(🚱)。但唯有(🏆)那个有节(🎧)拍，甚至有点(👹)儿魔性的海浪声(♉)陪伴(🕞)，才让我真的相信(☕)：也许下一(👤)秒这(🛣)些人真的要(🕙)掉到海浪里头；(💪)在《夜(🎁)》和《蚀》里，让我忘不(🧛)掉的是鞋跟(🔣)踩在地面(💒)的声音；《放(🐇)大》最(🈴)有意思，几乎(🕶)所有人都会为结(🤸)尾的(👳)是否存在说上两(👣)句，但吸引我(🗯)的不是这些，远在(🍴)最后(🛐)的画面出现之前(🤬)，这个问题已(🗞)经强(⛎)烈袭(🚠)来了—(🐂)—听听那(🥃)个网球被击(🍐)打的声音！现实世(💷)界的(⛳)网球声不会以那(🍗)种强度（相(⬆)对于(👃)其他声音）(🕌)和频率出现，这个(🦃)节奏(🏪)，以及声音的质感(🉐)已经说明了(👶)一切。
但无(💰)论如何，安东(👞)尼奥(🎽)尼的声音永(🎮)远是出发于最基(🚵)本的(📶)现实的——绝对(🍄)不可能有在(🍼)远处，或是墙背面(📣)的人(📵)，说话响度与前景(🚐)中的人相差(🤜)无几(♉)。但用(🕗)句俗套(😮)的话讲，他(🧗)是超越现实(💞)的（天呐，写出来(🏷)俗的(🔩)想吐）。在《过客》里(🏆)，很容易注意(🤼)到开(🕷)头那个电风(🔳)扇的声音，也许这(🙋)包含(👔)了某种心理隐喻(🗞)，但它首先作(🈯)为听觉元(🎂)素让人感到(🐴)适切(🔬)。下一幕，来到(🏂)酒店前台，那个烦(🏸)人的(😿)电风扇消失了，但(🥄)空间中仍存(👶)在另一个持续的(🍻)干扰(⤵)，频率更高但响度(⚾)低了不少，画(😢)面里(🤬)最终(🏈)能看到(🕠)音源是摆(🌦)在后方柜台(🍃)的另一个小型电(🧖)风扇(💘)，我格外需要这样(😴)的变奏以适(🕊)应不(😍)同的空间与(⛹)进展。在阿巴斯那(🔽)里，也(🚯)许有个更美妙的(👤)画外空间经(🔠)由声音建(🌄)立，但安东尼(♊)奥尼(🐭)甚至连画内(🍉)空间都需要声音(🤧)真正(🍽)建立。每一个空间(📕)都有无数种(♓)方式得到观察，创(✔)作者(🧠)对空间所包含灵(💩)魂的提取态(➰)度反(😿)映在(🧛)声音的剪辑上，我(🔓)借由画面看(♑)到它们，但唯独通(🤩)过声(📀)音才进入它们。
也(🥀)许电影的色(🧕)彩和(➗)声音一样，具(🤺)有更简单的特性(📲)。《放大(🏣)》中的色彩格外妖(🙏)艳，这不仅仅(📻)是指那些(🐔)模特所穿的(📑)服装(🖍)，连最简单的(🦋)红色与绿色都是(🌴)如此(🛍)。最让我惊奇的是(🌷)那个公园，当(🍭)男主在公园中拍(😪)照时(🅾)，我突然意识到自(🍲)己不知道上(🦆)哪去(🏔)找一(😰)个有这种特质的(❇)公园，这特质(🆔)是由颜色赋予的(🐽)，绿色(🐥)形成的节奏感很(🖤)强烈，那个段(🔀)落是(🔒)整部电影里(🔜)我最喜欢的。如果(👛)说解(🏬)读家们在《放大》中(🐘)能找到一些(📊)所指与颜(🍋)色对应的话(🧜)，那么(🥐)《过客》里的颜(👦)色将更加“普通”，隐(✒)喻的(🍳)意味儿更低，却仍(📫)保留着单纯(🤡)的视觉刺激以使(🚜)我们(🌴)直接理解，它们不(👪)再像《红色沙(👗)漠》海(⤴)报里(❔)的颜色那样，尖锐(😽)地似乎都有(🦄)些刻意了。
他也有(🍞)着一(⛲)种最受我喜爱的(🐣)调度方式，奥(🎠)逊威(🚃)尔斯那种景(💉)深镜头功力也许(🏣)很强(🏵)，但每个人物只是(⏲)像螺丝钉一(🔺)样出现在(🎋)他们该出现(🐷)的景(🔏)别，发出他们(👱)该做的动作，这也(📖)许让(⛄)我觉得对画面中(🤣)的人物有些(🐸)缺少感情了。另一(🍺)个意(👇)大利导演费里尼(🚡)，人物会如跳(🦌)舞般(👹)接近(🤦)又跳出，最后遗落(🈵)下一个孤独(👟)的人儿（这倒让(😭)我觉(🐒)得费里尼是爱这(🐔)角色的），但(😩)他们(🛢)是经历过热(🦔)闹喧嚷的。安东尼(📁)奥尼(📶)的人物从一开始(🏀)就不和谐，而(👓)且他们绝(⏮)不居于自己(🗺)应该(🎰)在的位置，永(📲)远在逃避，这样会(🐭)开辟(🍇)出更大的画面空(🦆)间，也使得动(🈁)作——或者用现(💮)在常(🌃)被提及的“姿态”—(🏡)—不再是木(🤕)偶般(🌨)缺少(📣)灵魂的目的执行(🦕)工具，而拥有(🅾)情感内化——尽(🐴)管连(🤹)动作本身也常常(🆖)在逃避。
也许(❌)让大(📲)多数观众着(💖)迷的是安东尼奥(🍺)尼电(🤚)影中的空间，确实(💠)，我也爱它们(👚)，我本想就(⭕)此对比一下(🔀)维斯(📳)康蒂的空间(🌧)建立方式，但现在(🕰)是什(🔛)么时候，已经12点多(🌅)了吗？好吧(✂)，我仍然想简单写(🔳)写。之(🌯)前不记得在哪里(🍻)听人说他喜(🚎)欢看(🍟)电影(🍷)中角色走路的样(🤦)子，这些镜头(🍛)几乎是导演的签(🦃)名，我(➕)明白这种感觉，但(🌬)安的电影里(🦃)走路(🏌)还意味着空(🎐)间（当然也可能(⛹)是小(✝)跑，甚至开车啦）(❕)，他在画面视(🏀)觉中加入(🚣)了如此多环(🦄)境的要素，那些几(🏽)何式（仅用这一个词(👉)是严重不能概括(🏪)的）的图像(🦍)在单个画面中已(🍱)独立(🚉)表意，然而还是经(😨)由角色的运(🍕)动才将他(👻)们串联起来，但我(📦)要马上反驳(🌛)我的上一句，因为(🚳)我只(🏎)是在每一个场景(📩)强烈地经历(🍏)了这个空间，我对(😧)整个空间仍然一无所(👩)知，它们并没有被(🐢)真正串联，我(📽)只是重复(🐝)地经历、经(😼)历，到了最后，除了(😛)整个空间，电影的其他(📳)所有部分倒是都(🎤)被圆满感知(🙅)了。这一点在《夜》里(⬆)也许(🍦)最为明显。
哎呀，老(🧒)维斯康蒂，没(💞)有太多时(🐶)间留给你了，我首(🆙)先是想为一(🗨)种轻浮的态度向(😹)你道(🛵)歉。在看完《白夜》后(🌳)，我把这个既(🦂)不那么现实主义(🔆)，也不那么类似《豹》的片(🌺)称为转型期电影(🗄)，但这是十分(🏆)不公平的(📨)！没有人是生(🌿)活在转型期内的(✴)，我们现在永远不知道(🗻)目的地在哪，以一(🏕)种上帝式的(🖖)姿态评判是可憎(☝)的。当(📟)下就是当下，彼时(🔭)的你也许也(🧙)意识到现(🍶)实主义不再完全(👖)有效，转而开(🌸)始了自己的实验(📅)，或者(🔣)说，仅仅凭直觉开(🈶)始了创作。这(🕕)部《白夜》的空间布(🍏)景，别人看来可能有些(😴)粗制滥造，但你也(🕕)许正刻意为(🤝)之，你在探(⌚)索心中的情(⏯)感是如何建立起(🔕)空间的，幻梦是如何给(🎓)空间带上色调的(🔣)，视觉元素又(🤓)是如何以舞蹈的(💼)形式(🦎)呈现出来的，你多(💴)擅长拍舞！
《北(🐚)斗七星》里(🚢)你的改变令我震(🎤)惊，不得不猜(😈)测那些年究竟发(♿)生了(👢)什么真正触动到(👙)你心房的事(🏔)。开头的那种速度(🤥)，让我想起了《妖夜慌踪(😈)》。现实的东西仍存(🔦)在于你的电(🐆)影里，但它(☕)们或多或少(🐩)带上了失落的调(🌩)子，我最喜欢里面的风(💵)，它们伴着那些表(👅)现主义光线(🆑)几乎要把你的心(👽)与里(🏂)面蕴含的全部感(🕶)情吹出来。也(✳)许在未来(🥙)，你的空间不再这(🚉)么粗粝黑色(🐶)，而显得庄严，但那(😧)或许(⏰)正是《豹》中公爵因(🍁)为衰老脆弱(🥦)而不得已为之的(🥠)节制...
现在太晚了，我感(🐬)觉难过，如果这会(💷)儿还不睡觉(🎳)，一道深渊(✨)就会逐渐在(⚽)我眼前清晰起来(🍕)，就像我看它它看我那(💈)样简单。这不仅仅(🕓)是因为明天(💈)要上班，或许正是(🙈)因为(🎚)上班，谁知道呢。我(🍿)明明已经结(🏦)尾，又开始(🥣)盯着卫生间里一(💒)条该死的毛(🧡)巾，真烦人，毛巾有(🥠)什么(🐇)好看的！也许现在(🦔)出门，就能遇(🌄)见楼下垃圾桶旁(🍢)边那只简州猫了，但我(🚟)太累了，我想睡觉(🕣)。哎，未(🐏)来，未来(🦁)！
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