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岑(📘)(cé(🌶)n )栩栩站在(zài )门外，看(😊)着(🌓)(zhe )门后的霍(huò )靳西，嘴巴(bā )变(🤣)成(🌄)o形，剩下的话似(sì )乎(🐳)都(🃏)消失(shī )在了喉咙里(⏯)(lǐ )。
妈。苏(🈯)(sū(🤤) )牧白立刻就(jiù )猜到(🦁)了(🔨)其(qí )中又是她做的(⛵)好事(shì )，忍(💐)不住(zhù )道，你想干(gà(🕋)n )什(🍔)么呀？
慕浅一杯水(🖨)(shuǐ(🥒) )喝下去，随后才道：放心吧(💂)，我(🕓)不会跟你(nǐ )抢的。
与(🏸)(yǔ(🔯) )之前不同的(de )是，这一(📜)(yī )次的(💴)门(💑)铃响得很急(jí )促，仿(🛴)佛(😛)不开门，门(mén )外的人(🌘)就(🌶)(jiù )不会罢休。
他今天问(wèn )我(🍴)跟(🐦)你是什(shí )么关系。慕(🍬)浅(📩)咬着勺(sháo )子，一副(fù )将醉未(⛴)醉(🔦)的(de )姿态，我(wǒ )说，我是(🚟)把(🗼)(bǎ )你未婚妻(qī )推下(☕)楼的凶手(🕺)
慕浅(qiǎn )笑了起来(lá(🥩)i )，那(🔤)奶奶还(hái )对苏太太(😿)(tà(🍙)i )说，我是岑(cén )家的人呢(ne )？一(🚶)句(😤)话而(ér )已，说了(le )就作(🌙)数(🦋)吗？
她撑着下(xià )巴(💩)看着苏(☝)牧(🔍)(mù )白，目光(guāng )平静而(🕟)清(🍇)醒，你说(shuō )，这样一个(🍽)男人，该(gāi )不该恨？
慕浅！岑栩(😦)(xǔ(🎯) )栩却怒道(dào )，你少瞧(🌩)不(🔋)(bú )起人！每(měi )个男人都喜(xǐ(🙀) )欢(🍵)十八岁(suì )的小姑娘(🤯)，你(🤓)没听过(guò )吗？我比(🌄)你年轻，这(🐲)(zhè )就是我的资本！
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跑(🙍)者将人生押注(🐃)在(🌋)十秒里，动画(👙)也在那十秒里势(🧕)要改变观众(🚻)眼(🍽)前所见的一(🔶)切(🖲)，比赛结束，一切(🥧)煽动性的东西(➡)戛然而止，这绝非单纯感动的(🚇)体(🐎)验，它拒绝把(🦋)角(💎)色心象世界(🍯)剥(😍)开。是的，如果说(🎼)同为独立动画出身的新海诚(🥢)动画由不同角(💖)色(🤛)的内面，通过(🎚)宛(🍋)如对唱一样(🌧)的(🤫)台词互相交织(🚇)组成，观众相(🌷)信(🎏)主角（我）笃(🚩)定了与他者能(🌾)最(🎾)直接地连结(🤤)、笃定世界的一(🏇)切，然后观众(😯)成(🛑)为共享同一(🌳)种(📵)感受的共同体(🚍)，那么岩井泽健(🏳)治在转向商业制片第一作、(📷)用(🍦)转描技法制(😞)作(⚾)的《百米。》则希(🗾)望(🍖)观众更主动地(🚋)探索，找到属于自己的那个“我(🗺)”。以及新海诚因(🐢)为(🐩)他是“动画民(😾)科(🤫)”，通过静止的层(🔄)与层之间的作(🎏)用挖掘世界的(🍕)深度，岩井泽明(💵)显有着压倒性(🍨)的(⬆)动画素养，他(🏝)相信动画要动，不(❇)需要内面、(👰)仅(🐚)靠纯粹的动就(💼)能连结世界，《百(🆎)米。》正是这样一(🌫)部只有表层面孔的动画，且是(🖇)充(🎛)满杂质的面(🕟)孔(💪)。
转描与纯手绘(🍵)动画不一样的(🐞)是它一定是绘画（手的劳作(🚲)）与摄像机（(♈)机(🌲)器）的共同(🍓)作(👴)业。转描动画有(🏃)着“我”与世界的(🎫)戏剧，这里的“我(🕤)”是指由构成动(🈷)画的线的原生(🈁)质(🥇)（protoplasm），正因为(🏑)原画师之手的劳(🏻)作，这种拒绝(🕠)僵(🕚)化的变化具备(🎛)个人性，但这种(🏺)个人性总会被(♈)摄像机下客观世界的物质与(⛸)逻(🕗)辑引导、诱(😶)惑(👺)，而原画师之手(🕖)又把线的质感(👷)紧紧地把握在自己笔下，对现(🎤)实的物质与逻(🙉)辑(🚔)进行抗衡。体(🐐)育(🌼)故事也是这么(🐚)一回事，我们为(😮)之热泪的种种(🏦)运动的人生，实(👒)际上是人用身(🤨)体(💳)投身到世界(🔵)，与世界交流、抗(🈸)衡，甚至可能(🕦)被(😬)世界撕裂的戏(🤞)剧一样。
于是，转(🎄)描动画里的手(☝)与机器的共作（这种共作也(😁)可(🐬)以当做在互(💍)相(🔗)撕扯），以永远(👱)不和谐、不精(🔽)确的样子在动画的表层留下(🐲)了种种杂质，比(🔈)如(😢)看着像是扁(🕠)平(❤)的脸却有着不(💧)相协调的过于(🐦)立体的运动，比(🍻)如有的动画师(🏵)手艺跟不上现(🍀)实(🤦)世界的运动(💒)，导致角色动得“不(🚛)像人”，但在《百(🍽)米(🍛)。》里，我更愿意把(🎵)这些杂质称为(🔟)现实对动画面(🎪)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🚱)线(⬇)各自准备时(🤑)，衣(🏛)服的折痕比纯(🙅)手绘动画要来(👖)得更密集；倾盆大雨让跑者(🦌)身上出现不断(🍶)蠕(❔)动的光泽，宛(🕒)如(🔻)现实在抚摸动(👙)画的肌理——(✌)这部动画毫不(🎛)在意让信息量(🏘)变得排山倒海(📏)—(📦)—也是这个(🏁)长镜头里，在开始(🔵)赛跑那决定(🔆)人(🎡)生的十秒之前(🗝)，框里的一切人(📡)和背景的线都(🚔)在运动里抖动，我们第一次如(🕤)此(👎)清晰地看见(🐪)人(💷)与世界的相互(🔥)作用力，这正如(🦐)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🤐)价值观一样，究(🌞)竟(🍉)是世界影响(😱)了(🕊)人，还是偏执狂(😯)在动摇世界，我(🥗)们无法确定何(🎮)者才是现实，或(🏯)者说，即使转描(🎾)动(👋)画也不存在(🚹)所谓的确凿的现(🧛)实性吧。因为(🐞)角(🐝)色从不说出心(🕦)里话，直到富坚(🐛)被现实压垮崩(🏥)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🆓)子(🕦)着实令人心(💕)疼(🎿)之余也让人忍(🧔)俊不禁。
是去年(🐊)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(👿)好也是转描动(🏳)画(🚑)，它同样有着(🎼)来(🎛)自现实的杂质(🐴)，比如该片采用(✏)现场收音的方(🐶)式，电影的“声腔(🚥)”有着超出画纸(⛩)之(🌴)外的空旷，然(⌚)而这是一部需要(🤨)抑制住单纯(🏼)靠(🗨)手作来想象运(🌺)动的动画，因为(🏀)少女对世界感(🎯)到无聊，她面对会说话的猫这(🎦)种(🚐)超自然生物(🆘)也(🍃)毫无想法。形式(⌚)在故事引导下(🎆)，转描动画将现实里的那些习(🕳)以为常的“噪”与(⬇)“动(🤦)”带入动画后(🕜)，现(🎊)实性被动画给(🎁)均质化，留下了(🎩)不和谐的扁平(🌷)的表面。《百米。》的(🌧)杂质留下了凹(🕋)凸(🍻)不平的面孔(📴)，个人与世界、动(🍩)画与现实、(😽)手(👦)与机器对运动(🗺)的想象力不断(🏦)彼此抗衡，几乎(💶)要冲破平面的画纸、画面、(🕝)银(🍪)幕。要说动画(🍷)哪(🧦)些地方不是转(🍈)描的话，几乎就(🐏)只有跑步的时刻，在标枪打响(🌌)后，跑者对爆发(🤓)力(🍅)与全力以赴(🍊)的(🧔)迷恋直接冲破(🕟)现实，画者无法(😡)参照现实，只能(🕣)发挥自己的想(🌧)象去描绘速度(🤲)。这(😇)就是这部动(📓)画所描绘的体育(📢)运动，画者无(🌿)疑(👥)也是选手。
我觉(😱)得岩井泽这次(🎃)联合动画师小(💢)岛庆祐确实在一般的日本商(🔑)业(🐓)动画体制里(🚗)带(✒)来了此前没有(🍈)的东西（或者(👄)说是“杂质”），动画师出身的押(🏫)山清高在去年(🐕)上(🌔)映的《蓦然回(⏩)首(🌏)》里缩小了动画(🌖)电影的制作规(🌶)模，利用小团队(✊)的体制尽可能(😔)保留原画师的(🕓)人(🙊)工性，这种体(🏟)制宛如希望洗净(🧙)日本动画的(😘)工(⛳)业属性，我觉得(🔛)押山应该希望(😾)观众能注意到(🛵)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(📑)过(🐨)一种隐秘的(🔘)“元(🕌)动画”，在这部以(🥙)画画为题材的(🎹)动画里，利用动画之“动”让人意(🎭)识到这是画，然(🎄)后(❓)想到不同的(🎭)笔(🎴)触各有主人，并(🔷)为这种人工的(🎸)物质性感动。若(⏺)借用土居伸彰(📐)的说法来说的(🗓)话(👎)，那就是《蓦然(🦀)回首》的局限性在(🥦)于对动画的(💟)定(🚬)义只看到了帧(💋)与帧之间，动画(🕌)还有“帧之彼端(⛽)”的可能性，即观众的自我意识(🕞)。面(🧘)对《百米。》凹凸(🗽)不(🤚)平的面孔，我们(🚰)却无法以一种(😨)动画教养判断它的好与坏，只(🦎)是在极速一百(😁)米(⤴)里，观众看到(🔄)的(🌼)不只是绘画与(🏒)手的劳作的奇(🐡)迹，动画在逃避(🔃)现实之前先要(💊)注视现实，只剩(🐜)下(🚧)速度的世界(✋)里(👔)我们可以选择(🐦)看清“我”自己(💮)的(🚫)面孔。
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