火蓝刀锋第二部免费版在线观看剧情简介
许久不(🏼)(bú )做(zuò )，手(👫)生(🆔)(shēng )了，权当练习(🍽)(xí )了。申(shēn )望津说。
冬日的桐(😿)城(🔽)同(tóng )样见少(shǎ(😚)o )蓝天白云，偏(⛑)(piān )偏今天(tiān )都(👢)齐(🛒)了，两个小家伙也(yě )不懂(🍏)什(⛑)(shí )么叫踢球，只(🖐)(zhī )是追着(zhe )球(🔼)在球场上疯跑(🕖)，兴(💋)奋(fèn )得嗷嗷(á(💘)o )大叫。
她背对(🌐)(duì )着容隽(jun4 )跟千(🌛)星说话，千星却是(shì )面对着(🔉)(zhe )容(🔕)隽的，在不(bú )知(🚪)打第(dì )几(jǐ(💵) )次接触(chù )到容(🕚)隽(🥘)哀怨的(de )眼神之(🧦)(zhī )后，千星(😛)终(🚟)于站起身(shēn )来(🚿)(lái )，说：我先去个卫生(shēng )间(🐜)。
两(🎊)(liǎng )人正靠在一(🛰)处咬着耳朵(🏕)(duǒ )说话，一名空(📪)乘(🥡)正好(hǎo )走过来(lái )，眼含微(💾)笑(🔝)地冲他们看(kà(🐄)n )了又看(kàn )，庄(💧)依波只觉(jiào )得(🛐)自(🚒)己(jǐ )的话应验(😑)了，轻轻撞了(🤹)(le )申望津(jīn )一下(🕊)，示意他(tā )看。
千(qiān )星这才算(🏐)看(🚫)出来了，好(hǎo )家(🕊)伙，敢情这人(📓)带自(zì )己
明明(🥢)(mí(🐷)ng )千星的话(huà )说(❤)得很小声，申(🎇)望津(jīn )却突然(😂)也跟着(zhe )笑答了(le )一(yī )句：放(➖)(fà(🤐)ng )心吧，不会的(de )。
庄(🤦)依(yī )波低头(🌭)看了看他的动(🤴)作(🎅)(zuò )，很快(kuài )又抬起头来，转(🗼)头(🥋)看(kàn )他，你跟那(🤳)位空乘小姐(🥂)(jiě )，怎么(me )会认识(🥟)？(🖌)
就如(rú )此时此(🌼)(cǐ )刻的伦敦(🏖)的晴空，真的(de )是(👛)美(🌲)极(jí )了。
陆沅和千(qiān )星正(🎀)说(🏸)(shuō )着容恒，房间(😈)门忽然一(yī(🕵) )响，紧(jǐn )接着，当(🌿)事(🦕)人(rén )就走了(le )进(😞)来。
面对着两(🔸)个小魔(mó )娃，容(🐈)(róng )隽一副束手无(wú )策的架(🔆)(jià(🆒) )势(shì )，毫无(wú )经(🤲)验的千星自(🅿)(zì )然就更(gèng )无(👈)所(🏐)适从了。
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《火蓝刀锋第二部免费版在线观看》常见问题
跑者将人(🍀)生押注在十秒里(🦒)，动画也在那(☔)十(🎑)秒里势要改(⛺)变(🕶)观众眼前所见(🈵)的一切，比赛结(📌)束，一切煽动性的东西戛然而(🚋)止(📻)，这绝非单纯(🤶)感(🚄)动的体验，它(📍)拒(🐴)绝把角色心象(🚅)世界剥开。是的，如果说同为独(🏄)立动画出身的(🌚)新(🍱)海诚动画由(🌡)不(🆓)同角色的内(🙆)面(🎃)，通过宛如对唱(🙋)一样的台词(🎏)互(😀)相交织组成，观(🌅)众相信主角（(🔈)我(🏇)）笃定了与(🈹)他者能最直接地(🖊)连结、笃定(🏌)世(🥝)界的一切，然(🎿)后(🛀)观众成为共享(🌜)同一种感受的(💍)共同体，那么岩井泽健治在转(🍗)向(Ⓜ)商业制片第(🌯)一(🥑)作、用转描(🤚)技(🍚)法制作的《百米(👔)。》则希望观众更主动地探索，找(🎂)到属于自己的(👴)那(🏞)个“我”。以及新(🏇)海(⏯)诚因为他是“动(🗿)画民科”，通过静(➗)止的层与层之(🚣)间的作用挖掘(🏈)世界的深度，岩(🈷)井(🗞)泽明显有着(🦑)压倒性的动画素(🎁)养，他相信动(😘)画(🙀)要动，不需要内(✡)面、仅靠纯粹(🦒)的动就能连结(😌)世界，《百米。》正是这样一部只有(🌝)表(😦)层面孔的动(✈)画(📛)，且是充满杂质(🗄)的面孔。
转描与(🈂)纯手绘动画不一样的是它一(📴)定是绘画（手(🌫)的(📫)劳作）与摄(💜)像(🔃)机（机器）的(🙃)共同作业。转描(♌)动画有着“我”与(🐃)世界的戏剧，这(⚪)里的“我”是指由(⚪)构(🌥)成动画的线(🤥)的原生质（protoplasm），正(🕸)因为原画师(🤵)之(💀)手的劳作，这种(🥕)拒绝僵化的变(🏑)化具备个人性(⏯)，但这种个人性总会被摄像机(⛴)下(🛌)客观世界的(💀)物(🕠)质与逻辑引导(✴)、诱惑，而原画(💥)师之手又把线的质感紧紧地(🍯)把握在自己笔(🏮)下(🔒)，对现实的物(💙)质(🛩)与逻辑进行抗(⏭)衡。体育故事也(💋)是这么一回事(🎦)，我们为之热泪(🛠)的种种运动的(⛴)人(🐩)生，实际上是(🚇)人用身体投身到(💨)世界，与世界(🤒)交(🥡)流、抗衡，甚至(💩)可能被世界撕(📥)裂的戏剧一样(🏭)。
于是，转描动画里的手与机器(👓)的(🏵)共作（这种(🚅)共(🗑)作也可以当做(🚼)在互相撕扯）(📿)，以永远不和谐、不精确的样(😼)子在动画的表(🎁)层(💲)留下了种种(📴)杂(🔣)质，比如看着像(💳)是扁平的脸却(💄)有着不相协调(🎎)的过于立体的(😩)运动，比如有的(🍽)动(💯)画师手艺跟(🛸)不(🏞)上现实世界的(🎃)运动，导致角(💘)色(🏷)动得“不像人”，但(✝)在《百米。》里，我更(🛬)愿意把这些杂(🤷)质称为现实对动画面孔留下(🃏)的(🔎)伤痕。当跑者(🤳)在(🎱)起跑线各自准(🦈)备时，衣服的折(🔊)痕比纯手绘动画要来得更密(🏮)集；倾盆大雨(⏭)让(🐆)跑者身上出(🔦)现(🌗)不断蠕动的光(🌇)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🙀)理——这部动(😫)画毫不在意让(🐷)信(🔂)息量变得排(🚶)山(🧑)倒海——也是(💎)这个长镜头(📲)里(🏞)，在开始赛跑那(🐾)决定人生的十(🚘)秒之前，框里的(🈵)一切人和背景的线都在运动(🤵)里(😍)抖动，我们第(🆘)一(🥧)次如此清晰地(🏍)看见人与世界(🌾)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🤛)画总是表现出(🗯)谵(👓)妄的价值观(🗃)一(🦐)样，究竟是世界(🚡)影响了人，还是偏执狂在动摇(⛷)世界，我们无法(🍚)确定何者才是(🅿)现(💳)实，或者说，即(🌶)使(🧑)转描动画也不(🥎)存在所谓的(🚚)确(😘)凿的现实性吧(🕵)。因为角色从不(❄)说出心里话，直(🎼)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🌍)也(🎒)跟着紊乱，他(⤵)哭(🚦)的样子着实令(🚣)人心疼之余也(🆎)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🔓)动画之一《猫妖(♒)小(🚈)杏》刚好也是(👮)转(♐)描动画，它同样(✔)有着来自现实的杂质，比如该(💠)片采用现场收(❎)音的方式，电影(👘)的(👱)“声腔”有着超(🛐)出(🏜)画纸之外的空(🦂)旷，然而这是(⛩)一(❤)部需要抑制住(🚯)单纯靠手作来(🛍)想象运动的动(🌑)画，因为少女对世界感到无聊(⚫)，她(🎬)面对会说话(🚮)的(🛢)猫这种超自然(💷)生物也毫无想(🕳)法。形式在故事引导下，转描动(🍬)画将现实里的(🥛)那(🚢)些习以为常(🛸)的(👹)“噪”与“动”带入动(🤗)画后，现实性被动画给均质化(🗺)，留下了不和谐(⛔)的扁平的表面(🏋)。《百(🍉)米。》的杂质留(🔪)下(📢)了凹凸不平的(🛥)面孔，个人与(💍)世(🎬)界、动画与现(🚾)实、手与机器(🎺)对运动的想象(👩)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🦀)平(📸)面的画纸、(📒)画(📔)面、银幕。要说(🌜)动画哪些地方(❤)不是转描的话，几乎就只有跑(📡)步的时刻，在标(🏺)枪(🏹)打响后，跑者(🈵)对(🎅)爆发力与全力(🆕)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🔠)者无法参照现(🕴)实，只能发挥自(🕧)己(🚪)的想象去描(📦)绘(🐫)速度。这就是这(🦏)部动画所描(🏵)绘(Ⓜ)的体育运动，画(🈂)者无疑也是选(🍞)手。
我觉得岩井(🤵)泽这次联合动画师小岛庆祐(🚏)确(📮)实在一般的(🍭)日(⛓)本商业动画体(🛋)制里带来了此(🦃)前没有的东西（或者说是“杂(🦓)质”），动画师出(🈚)身(🌳)的押山清高(🗿)在(😾)去年上映的《蓦(🤬)然回首》里缩小了动画电影的(⤵)制作规模，利用(😇)小团队的体制(🤮)尽(🉑)可能保留原(🐪)画(🧟)师的人工性，这(🏜)种体制宛如(🤯)希(⏺)望洗净日本动(🗡)画的工业属性(📎)，我觉得押山应(📬)该希望观众能注意到那些“动(🏍)”里(🥓)蕴含着手的(🐜)劳(🥙)作，通过一种隐(📖)秘的“元动画”，在(🅱)这部以画画为题材的动画里(😏)，利用动画之“动(🌏)”让(♋)人意识到这(🚐)是(👙)画，然后想到不(🛡)同的笔触各有主人，并为这种(👳)人工的物质性(🏢)感动。若借用土(🥟)居(🎷)伸彰的说法(🐥)来(🌇)说的话，那就是(🍾)《蓦然回首》的(💒)局(🌬)限性在于对动(👉)画的定义只看(🔸)到了帧与帧之(㊙)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🗝)性(🌚)，即观众的自(🔉)我(🎯)意识。面对《百米(🐎)。》凹凸不平的面(♓)孔，我们却无法以一种动画教(🕗)养判断它的好(🍓)与(🍁)坏，只是在极(🕥)速(🎌)一百米里，观众(🐂)看到的不只是绘画与手的劳(😥)作的奇迹，动画(💛)在逃避现实之(😴)前(👹)先要注视现(😩)实(🚬)，只剩下速度的(🙁)世界里我们(⛔)可(🗞)以选择看清“我(👴)”自己的面孔。
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