剧情简介
肖战当即愣(lèng )住了，即(🍓)便(⏯)他知道眼(yǎn )前这(zhè )个(🌳)仓(🐏)鼠(👑)(shǔ )外表的胖(pàng )狐狸(lí(🐶) )是(🏻)顾(⛹)潇潇，被这(zhè )么一(yī )小(🔤)只(🌵)动(🦓)物抱着亲，还(hái )是有些接受(💮)不良。
修(xiū )长的大手看似淡(🍴)定(📱)，实则(zé )有些颤(chàn )抖的给(🐆)她(🐉)(tā )把衣(yī )服拉好，指尖(🍕)不(💼)小(❕)心(xīn )划过她身上的皮(✝)肤(🍄)。
明(🔸)知道她们不会怪她(tā )，她(🍷)(tā(🎾) )心里还(hái )是难受呀(ya )，毕(bì )竟(🕢)她放弃了她们(men )，无(wú )论什么(🔎)原(🚘)因，放弃就(jiù )是放弃。
这(💆)样(🔱)就(🌊)很好(hǎo )了，可为什(shí )么(🍸)听(🎯)她(🥄)用(yòng )那些(xiē )伤人的字眼(📦)形(🗞)容(róng )他，他会那么难受，心口(🥔)(kǒu )好闷，闷到说不出话(huà )来(🎐)。
她(➕)故意凑近他耳(ěr )边低(dī(🍘) )喃(🕖)，两(liǎng )条笔直的(de )双腿(tuǐ(📉) )在(😛)他(🏘)腿中间磨蹭。
魏(wèi )如昀(👞)看(🍆)着(🐂)陈美，她清(qīng )冷的面容下(😨)，眼(🚡)圈青(qīng )黑，很显然(rán )她昨晚(🦆)没(⛄)(méi )有休(xiū )息好。
灼热的呼(⛷)(hū(🕔) )吸喷(pēn )洒在她脸上，烫(📧)得(🔚)她(🕳)(tā )心醉，腿有些发软。
以(🌥)前(🐉)(qiá(🥞)n )拒绝她(tā )，一是因(yīn )为不(Ⓜ)(bú(🙌) )喜欢她，二是因(yīn )为他(tā )的(🤤)身体。
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《法国航空在线观看完整版》常见问题
跑者将人生(💫)押注在十秒里(🐮)，动(🧥)画也在那十(👓)秒里势要改变观(👝)众眼前所见(🔫)的(🍶)一切，比赛结(🚛)束(📶)，一切煽动性的(😎)东西戛然而止(👤)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🍟)绝(🌳)把角色心象(📈)世(🥖)界剥开。是的(🏟)，如(🌫)果说同为独立(🍎)动画出身的新海诚动画由不(🍤)同角色的内面(📈)，通(🙌)过宛如对唱(🎼)一(🤪)样的台词互(🛷)相(👪)交织组成，观众(🎖)相信主角（(😲)我(🆘)）笃定了与他(🔣)者能最直接地(📳)连(⏲)结、笃定世(✴)界的一切，然后观(🥂)众成为共享(👵)同(💸)一种感受的(😆)共(🏼)同体，那么岩井(🆓)泽健治在转向(👞)商业制片第一作、用转描技(⛵)法(📀)制作的《百米(😼)。》则(🛴)希望观众更(🎐)主(🏦)动地探索，找到(🍚)属于自己的那个“我”。以及新海(📊)诚因为他是“动(🤦)画(📏)民科”，通过静(✴)止(🎉)的层与层之间(📌)的作用挖掘世(🦌)界的深度，岩井(🍈)泽明显有着压(🐅)倒性的动画素(😬)养(🕢)，他相信动画(🕎)要动，不需要内面(🥕)、仅靠纯粹(🎼)的(🐃)动就能连结世(🎟)界，《百米。》正是这(🗞)样一部只有表(🤭)层面孔的动画，且是充满杂质(👯)的(🕝)面孔。
转描与(⛅)纯(🐅)手绘动画不一(🍆)样的是它一定(🎠)是绘画（手的劳作）与摄像(🌿)机（机器）的(⏲)共(🛒)同作业。转描(🍢)动(❣)画有着“我”与世(💹)界的戏剧，这里(㊙)的“我”是指由构(📰)成动画的线的(🏇)原生质（protoplasm），正(😫)因(🐩)为原画师之(🎍)手的劳作，这种拒(📷)绝僵化的变(📞)化(🕯)具备个人性，但(🦒)这种个人性总(🌃)会被摄像机下(👐)客观世界的物质与逻辑引导(🌐)、(🖇)诱惑，而原画(🤴)师(🚕)之手又把线的(🍡)质感紧紧地把(🥦)握在自己笔下，对现实的物质(🐊)与逻辑进行抗(🚵)衡(🥦)。体育故事也(🔚)是(👣)这么一回事，我(🎃)们为之热泪的(🍌)种种运动的人(🏺)生，实际上是人(🍿)用身体投身到(👈)世(🆓)界，与世界交(🐾)流、抗衡，甚至可(🔶)能被世界撕(🐆)裂(⛏)的戏剧一样。
于(🔟)是，转描动画里(🚦)的手与机器的(🛸)共作（这种共作也可以当做(🅿)在(🗡)互相撕扯）(👅)，以(🍡)永远不和谐、(🍷)不精确的样子(✔)在动画的表层留下了种种杂(😈)质，比如看着像(👳)是(🚉)扁平的脸却(🔁)有(🦔)着不相协调的(🍣)过于立体的运(👿)动，比如有的动(🐭)画师手艺跟不(🧞)上现实世界的(🍆)运(🌻)动，导致角色(🈚)动得“不像人”，但在(🗳)《百米。》里，我更(📀)愿(♐)意把这些杂质(🆘)称为现实对动(❌)画面孔留下的(🎻)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🐣)备(🤺)时，衣服的折(🐔)痕(🏨)比纯手绘动画(🎧)要来得更密集(👴)；倾盆大雨让跑者身上出现(🌶)不断蠕动的光(👫)泽(🚙)，宛如现实在(🕟)抚(🥋)摸动画的肌理(👵)——这部动画(🗒)毫不在意让信(🎡)息量变得排山(😜)倒海——也是(✒)这(🔣)个长镜头里(📯)，在(🙁)开始赛跑那决(🤠)定人生的十(⬇)秒(✔)之前，框里的一(🤒)切人和背景的(😞)线都在运动里(🧐)抖动，我们第一次如此清晰地(⏬)看(🤒)见人与世界(⛰)的(🧣)相互作用力，这(🙈)正如鱼丰漫画(🐾)总是表现出谵妄的价值观一(🆕)样，究竟是世界(📞)影(⛔)响了人，还是(📕)偏(🚮)执狂在动摇世(🚉)界，我们无法确定何者才是现(🖥)实，或者说，即使(💛)转描动画也不(🈶)存(🏡)在所谓的确(💶)凿(💆)的现实性吧。因(⌚)为角色从不(🥨)说(💴)出心里话，直到(📸)富坚被现实压(🤴)垮崩溃，线条也(📘)跟着紊乱，他哭的样子着实令(🏽)人(👯)心疼之余也(🚿)让(💴)人忍俊不禁。
是(🚴)去年喜欢的动(📲)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(❇)描动画，它同样(🍟)有(🌮)着来自现实(🍢)的(💎)杂质，比如该片(🐼)采用现场收音的方式，电影的(🎷)“声腔”有着超出(🥫)画纸之外的空(❌)旷(➰)，然而这是一(🌝)部(📞)需要抑制住单(🐚)纯靠手作来(🐑)想(💠)象运动的动画(🕕)，因为少女对世(💺)界感到无聊，她(🅰)面对会说话的猫这种超自然(🔡)生(🈯)物也毫无想(🛫)法(🤩)。形式在故事引(➡)导下，转描动画(🚁)将现实里的那些习以为常的(😍)“噪”与“动”带入动(🔫)画(🕛)后，现实性被(🌭)动(🥞)画给均质化，留(🏳)下了不和谐的扁平的表面。《百(🕵)米。》的杂质留下(🔒)了凹凸不平的(💝)面(🚮)孔，个人与世(🎲)界(🐔)、动画与现实(🤔)、手与机器(👀)对(🚭)运动的想象力(🏫)不断彼此抗衡(🧦)，几乎要冲破平(🎇)面的画纸、画面、银幕。要说(👒)动(🍦)画哪些地方(♐)不(🔊)是转描的话，几(🛣)乎就只有跑步(🐵)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🏟)爆发力与全力(🐨)以(🆑)赴的迷恋直(🔲)接(❓)冲破现实，画者(😆)无法参照现实，只能发挥自己(🚕)的想象去描绘(💼)速度。这就是这(🈶)部(🕐)动画所描绘(🌪)的(🏃)体育运动，画者(👾)无疑也是选(🚺)手(🏷)。
我觉得岩井泽(🎫)这次联合动画(🐷)师小岛庆祐确(🚧)实在一般的日本商业动画体(🤗)制(🤮)里带来了此(☝)前(🍙)没有的东西（(🎻)或者说是“杂质(🐶)”），动画师出身的押山清高在(🙎)去年上映的《蓦(🏟)然(🍥)回首》里缩小(❄)了(🦗)动画电影的制(🍥)作规模，利用小团队的体制尽(📭)可能保留原画(📍)师的人工性，这(💰)种(➖)体制宛如希(🙆)望(📷)洗净日本动画(🏊)的工业属性(🤚)，我(💂)觉得押山应该(🌹)希望观众能注(🐫)意到那些“动”里(🎢)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🔖)秘(🙅)的“元动画”，在(🥄)这(🦂)部以画画为题(🦔)材的动画里，利(🐮)用动画之“动”让人意识到这是(⛑)画，然后想到不(🔞)同(🌄)的笔触各有(🐺)主(🎹)人，并为这种人(🐵)工的物质性感动。若借用土居(😐)伸彰的说法来(😣)说的话，那就是(🎡)《蓦(⬜)然回首》的局(🌠)限(🍀)性在于对动画(🖱)的定义只看(💩)到(🎗)了帧与帧之间(🏩)，动画还有“帧之(🐓)彼端”的可能性(🎪)，即观众的自我意识。面对《百米(✳)。》凹(❓)凸不平的面(🏘)孔(💤)，我们却无法以(💴)一种动画教养(🌦)判断它的好与坏，只是在极速(🚞)一百米里，观众(✍)看(👥)到的不只是(⛅)绘(🥦)画与手的劳作(🎅)的奇迹，动画在逃避现实之前(✂)先要注视现实(🗑)，只剩下速度的(🐺)世(🦕)界里我们可(🚕)以(👛)选择看清“我”自(🐊)己的面孔。
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