魔神之战剧情简介
等(📩)她走了，寝(qǐn )室(🀄)(shì )里依然悄然(💡)无声，只(🐝)(zhī )有卫生间里(👲)传来杜婉(wǎn )儿(🚣)(ér )的低(🧗)泣声，寝(🎼)室里(lǐ(👼) )另(lìng )外两个女(🕖)生有些担心(xī(🚷)n )：要不(🍕)我们还是告诉(🌺)(sù )老(lǎo )师吧。
看(🈁)着眼前(👰)的倾(qīng )城(chéng )容(🔬)颜，男孩下面的(🎺)(de )话(huà )词穷了。
虽(📸)然在梦(🧤)里(lǐ )，但是顾潇(🚛)潇还惦记(jì )着(📇)(zhe )这是她(👓)战哥，留了几(jǐ(🕗) )分(fèn )力。
抱着这(🍁)样的想(xiǎng )法(fǎ(🔧) )，顾潇潇(➿)愉快的伸出(chū(🧢) )手，探向那万恶(🍖)的欲(yù(🛺) )望(wàng )之源。
她呓(🏓)语的声音(yīn )很(🐮)小，但肖战还是(👠)清(qīng )楚(👸)(chǔ )的听见了。
张(📡)小乐(lè )知(zhī )道(🧛)她要说(🔌)什么，穿上(shàng )外(🥔)(wài )衣跟着她往(🔪)外走，肖(🏦)(xiāo )雪一(🍤)脸茫然(🥓)：不是，你(nǐ )俩(😰)背着我说什么(🐙)，我(wǒ )也(🚻)要听。
这更加让(🤳)顾(gù )潇(xiāo )潇坚(🍽)信，他可(🐉)能真(zhēn )的(de )被她(🎭)踢废了。
为了符(🥎)(fú )合(hé )自己的(🛀)打扮，顾(🔥)潇(xiāo )潇(xiāo )走路(💠)不忘记把屁股(🆘)左(zuǒ )扭(㊙)(niǔ )一下，又扭一(🤟)下，在(zài )外人看(🐯)来，活像个神(shé(🏸)n )经病。
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《魔神之战》常见问题
跑(🍠)者将人生押(🕟)注(🙀)在十秒里，动画(🎊)也在那十秒里(🔑)势要改变观众(👧)眼前所见的一(🏿)切(🈶)，比赛结束，一(🔧)切(🥇)煽动性的东(🔂)西戛然而止，这绝(🏀)非单纯感动(♒)的(❓)体验，它拒绝把(💲)角色心象世界(📶)剥(💒)开。是的，如果(📡)说同为独立动画(💕)出身的新海(🕎)诚(😉)动画由不同(🔫)角(📔)色的内面，通过(🔒)宛如对唱一样(🏄)的台词互相交织组成，观众相(🐖)信(🥂)主角（我）(🔴)笃(🌹)定了与他者(🔊)能(⏺)最直接地连结(👬)、笃定世界的(⭐)一切，然后观众(👳)成为共享同一(🍽)种(🍓)感受的共同(🙌)体(🤦)，那么岩井泽(🚺)健治在转向商业(🌊)制片第一作(🛩)、(🐭)用转描技法制(🦀)作的《百米。》则希(👶)望(🧢)观众更主动(🤖)地探索，找到属于(🛡)自己的那个(🏰)“我(🐍)”。以及新海诚(⛵)因(😸)为他是“动画民(🌄)科”，通过静止的(🍝)层与层之间的作用挖掘世界(🌧)的(🐌)深度，岩井泽(〽)明(🐅)显有着压倒性(🌠)的动画素养，他(🐄)相信动画要动(👭)，不需要内面、(🌳)仅靠纯粹的动(🔚)就(🌜)能连结世界(⏪)，《百(✨)米。》正是这样一部只有表层面(🍯)孔的动画，且是(🗓)充满杂质的面(🕞)孔。
转描与纯手(🐺)绘(💒)动画不一样(🛀)的是它一定是绘(💜)画（手的劳(❄)作(📎)）与摄像机（(🕸)机器）的共同(💴)作业。转描动画(🤮)有着“我”与世界的戏剧，这里的(📚)“我(🤠)”是指由构成(📱)动(☝)画的线的原生(🐚)质（protoplasm），正因为(🎓)原画师之手的(🐉)劳作，这种拒绝(🙃)僵化的变化具(⛹)备(👶)个人性，但这(🎦)种(🔪)个人性总会被摄像机下客观(😊)世界的物质与(📊)逻辑引导、诱(📒)惑，而原画师之(🍧)手(🍭)又把线的质(🐏)感紧紧地把握在(📳)自己笔下，对(🐻)现(⬅)实的物质与逻(😌)辑进行抗衡。体(🌒)育故事也是这(🏎)么一回事，我们为之热泪的种(🎮)种(📌)运动的人生(🈯)，实(🎮)际上是人用身(❓)体投身到世界(🍣)，与世界交流、(🌬)抗衡，甚至可能(🌺)被世界撕裂的(😝)戏(🕐)剧一样。
于是(👶)，转(🔖)描动画里的手与机器的共作(❇)（这种共作也(🎣)可以当做在互(📰)相撕扯），以永(🌎)远(🎎)不和谐、不(🔃)精确的样子在动(♿)画的表层留(🎻)下(📀)了种种杂质，比(🦗)如看着像是扁(📌)平的脸却有着(🚤)不相协调的过于立体的运动(🐀)，比(🌹)如有的动画(🍁)师(〽)手艺跟不上现(😣)实世界的运动(🛍)，导致角色动得(❄)“不像人”，但在《百(✂)米。》里，我更愿意(🎿)把(🔣)这些杂质称(🚠)为(🏄)现实对动画面孔留下的伤痕(😓)。当跑者在起跑(🤣)线各自准备时(💙)，衣服的折痕比(⌛)纯(📃)手绘动画要(💿)来得更密集；倾(🔢)盆大雨让跑(👡)者(🚳)身上出现不断(🥡)蠕动的光泽，宛(❗)如现实在抚摸(💻)动画的肌理——这部动画毫(😠)不(⛳)在意让信息(🈂)量(🦉)变得排山倒海(🕢)——也是这个(⏰)长镜头里，在开(🏠)始赛跑那决定(🎷)人生的十秒之(⛅)前(📪)，框里的一切(💑)人(❄)和背景的线都在运动里抖动(🔃)，我们第一次如(🏬)此清晰地看见(🔐)人与世界的相(🌼)互(🍖)作用力，这正(📹)如鱼丰漫画总是(🐵)表现出谵妄(❇)的(💧)价值观一样，究(👰)竟是世界影响(💴)了人，还是偏执(🈁)狂在动摇世界，我们无法确定(🛌)何(🕑)者才是现实(🎣)，或(🎆)者说，即使转描(🏝)动画也不存在(🐆)所谓的确凿的(🚗)现实性吧。因为(🌒)角色从不说出(🐤)心(😿)里话，直到富(📯)坚(🎮)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🔑)紊乱，他哭的样(💠)子着实令人心(➖)疼之余也让人(🛡)忍(🖤)俊不禁。
是去(💆)年喜欢的动画之(🎋)一《猫妖小杏(🆖)》刚(💃)好也是转描动(🚯)画，它同样有着(🍤)来自现实的杂(☝)质，比如该片采用现场收音的(🤖)方(🥠)式，电影的“声(📓)腔(🕋)”有着超出画纸(🚆)之外的空旷，然(😍)而这是一部需(🎞)要抑制住单纯(🌭)靠手作来想象(🏪)运(🌦)动的动画，因(🧥)为(🛷)少女对世界感(🔀)到无聊，她面对(🤓)会说话的猫这(🔟)种超自然生物(♉)也毫无想法。形(🚉)式(😦)在故事引导(🚔)下，转描动画将现(🙅)实里的那些(🎠)习(🌡)以为常的“噪”与(🍎)“动”带入动画后(🐯)，现实性被动画(😽)给均质化，留下了不和谐的扁(📟)平(💲)的表面。《百米(💓)。》的(📙)杂质留下了凹(🎛)凸不平的面孔(🍶)，个人与世界、动画与现实、(📝)手与机器对运(❗)动(🤔)的想象力不(🏬)断(🛑)彼此抗衡，几乎(🖖)要冲破平面的(📩)画纸、画面、(🍆)银幕。要说动画(📛)哪些地方不是(🌧)转(🐳)描的话，几乎(🗿)就只有跑步的时(🌟)刻，在标枪打(🤳)响(😓)后，跑者对爆发(🌕)力与全力以赴(♌)的迷恋直接冲(🔱)破现实，画者无法参照现实，只(🗯)能(♊)发挥自己的(💌)想(🥏)象去描绘速度(🥍)。这就是这部动(🍵)画所描绘的体育运动，画者无(🥖)疑也是选手。
我(🍆)觉(🗣)得岩井泽这(🔞)次(🚣)联合动画师小(💴)岛庆祐确实在(🖇)一般的日本商(🍾)业动画体制里(🖕)带来了此前没(⬆)有(🦅)的东西（或(🤙)者说是“杂质”），动(🚮)画师出身的(🆖)押(💈)山清高在去年(📅)上映的《蓦然回(🖊)首》里缩小了动(🌙)画电影的制作规模，利用小团(🌺)队(🙀)的体制尽可(💖)能(👇)保留原画师的(🦌)人工性，这种体(🏘)制宛如希望洗净日本动画的(🌂)工业属性，我觉(🏚)得(🐠)押山应该希(🎀)望(✏)观众能注意到(🏯)那些“动”里蕴含(📎)着手的劳作，通(😀)过一种隐秘的(🦏)“元动画”，在这部(💻)以(🔔)画画为题材(👀)的动画里，利用动(👔)画之“动”让人(⚓)意(🖼)识到这是画，然(🙊)后想到不同的(🐈)笔触各有主人(🏝)，并为这种人工的物质性感动(📢)。若(🦇)借用土居伸(⛰)彰(🤕)的说法来说的(🔎)话，那就是《蓦然(🍅)回首》的局限性在于对动画的(📴)定义只看到了(💁)帧(⏹)与帧之间，动(🌔)画(🚿)还有“帧之彼端(🕢)”的可能性，即观(🚂)众的自我意识(🍫)。面对《百米。》凹凸(🖇)不平的面孔，我(📗)们(🌔)却无法以一(📟)种动画教养判断(💰)它的好与坏(😆)，只(🚞)是在极速一百(💝)米里，观众看到(👢)的不只是绘画(🏳)与手的劳作的奇迹，动画在逃(😩)避(🎚)现实之前先(🚲)要(🚈)注视现实，只剩(🦔)下速度的世界(😧)里我们可以选择看清“我”自己(👸)的面孔。
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