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剧情简介
只见一(📝)(yī )只(zhī )庞(pá(❌)ng )大(🤭)的生物破地(📛)而(📩)出，一(yī )股(gǔ(🔣) )浓(📀)烈的腥臭味混(🕳)合着一种(zhǒng )不知名的味道，只冲而来(👹)(lái )。
说来也怪(🧝)，按(📪)理来说(shuō )，树(⛏)(shù(⚫) )妖已经吃吞(🦉)噬(🐶)超过五(wǔ )百(bǎ(🤒)i )米(mǐ )的沙漠蠕虫，应该是(shì )不(bú )用(yò(💯)ng )再来抢这些碎(🥋)肉了。
这次(cì(🎭) )是(😓)闪雷兽问的(🔈)，曾(🍥)经他天(tiān )真(🔟)的(🎚)以为只要没有(⬜)沙漠(mò )蠕(rú )虫(chóng )在，他就能够去见识(🌼)(shí )到(dào )外(wà(🗝)i )面(⤴)的世界。
看着(💤)树(📔)妖(yāo )那(nà )瘦(🔉)(shò(🆙)u )小的身躯，很难(🤝)想象(xiàng )这超(chāo )过二百米的沙漠蠕虫(🔞)已经(jīng )在他(🤚)的(🏋)肚子里面了(🚓)。
是(🐆)的(de )，陈天豪准(〰)备(⛹)那么久的(de )电(dià(🔈)n )球(qiú )，正是为了(🚏)攻击沙漠(mò )蠕(rú )虫(chóng )的口腔，只有把(⛺)他送(sòng )进(jì(📳)n )去(🙉)(qù )，才有那么(🍇)一(💃)丝成功的希(⚽)(xī(🌤) )望。
还好散落在(🎢)一旁的碎(suì )肉还有比较多，也暂时(shí(🌰) )够(gòu )翼(yì )人(🌮)们(🤣)食用，这是史(📋)诗(💯)(shī )级(jí )的(de )肉(⛓)块(🚋)，吃了之后肯定(🧛)(dìng )大(dà )补(bǔ )。
翼人立刻停止了手(shǒu )上(📡)的(de )动作，他们虽(❔)然没有收到(🤭)(dà(🎃)o )伤害，但是，一(🌄)直(🎇)用木枪(qiāng )在(zà(🔃)i )沙漠蠕虫身上(❎)刺，也(yě )花(huā )费(fèi )了不少力气。
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《韩国电影夜关门》常见问题
跑者将人生(⏬)押(👖)注在十秒里(🙊)，动(🍿)画也在那十秒里势要改变(🦎)观(✏)众眼前所见的(🌖)一切，比赛结束(🛺)，一(😙)切煽动性的(📎)东(🌮)西戛然而止，这(🤥)绝非单纯感(🌇)动(🥠)的体验，它拒(👨)绝(🏅)把角色心象世(👲)界剥开。是的，如(👜)果说同为独立动画出身的新(🐘)海(😟)诚动画由不(🚓)同(👾)角色的内面(🎎)，通(🌯)过宛如对唱一(🗯)样的台词互相交织组成，观众(💎)相信主角（我(🚟)）(🎐)笃定了与他(📹)者(🕗)能最直接地(🌴)连(😎)结、笃定世界的一切，然后(🍘)观(🕯)众成为共享同(😉)一种感受的共(🔐)同(🕔)体，那么岩井(🔌)泽(🌇)健治在转向商(🔻)业制片第一(🥗)作(🔴)、用转描技(🛤)法(⛄)制作的《百米。》则(🐢)希望观众更主(🗒)动地探索，找到属于自己的那(🕊)个(🧚)“我”。以及新海(💻)诚(⏯)因为他是“动画(🍇)民科”，通过静止(🍐)的层与层之间的作用挖掘世(🖋)界的深度，岩井(🥍)泽(🏘)明显有着压(🍅)倒(🏥)性的动画素养(✈)，他相信动画要动，不需要内面(🗒)、仅靠纯粹的(♍)动就能连结世(❎)界(🌛)，《百米。》正是这(✴)样(💃)一部只有表层(🐃)面孔的动画(💔)，且(🎭)是充满杂质的(🏺)面孔。
转描与纯(😍)手绘动画不一(📀)样的是它一定是绘画（手的(🅾)劳(🌌)作）与摄像(🌂)机(🙆)（机器）的共(🔶)同作业。转描动(✖)画有着“我”与世界的戏剧，这里(👸)的“我”是指由构(💯)成(👏)动画的线的(🎫)原(🤺)生质（protoplasm），正因(🐍)为原画师之手的劳作，这种拒(🏾)绝僵化的变化(🏩)具备个人性，但(🤙)这(😪)种个人性总(🎌)会(🍢)被摄像机下客(😾)观世界的物(🆎)质(🚘)与逻辑引导、(📀)诱惑，而原画师(⏸)之手又把线的(💼)质感紧紧地把握在自己笔下(🗂)，对(🏩)现实的物质(🗨)与(🍕)逻辑进行抗衡(💋)。体育故事也是(📑)这么一回事，我们为之热泪的(🥟)种种运动的人(🕠)生(📤)，实际上是人(🥞)用(🥥)身体投身到世(🛐)界，与世界交流、抗衡，甚至可(🚪)能被世界撕裂(🙊)的戏剧一样。
于(🛂)是(🎋)，转描动画里(💎)的(🛡)手与机器的共(🐺)作（这种共(📗)作(🧣)也可以当做在(🥁)互相撕扯），以(🐚)永远不和谐、(🤠)不精确的样子在动画的表层(😱)留(📜)下了种种杂(🕘)质(🕯)，比如看着像是(🏰)扁平的脸却有(👟)着不相协调的过于立体的运(🚋)动，比如有的动(🤔)画(👋)师手艺跟不(🏕)上(🖨)现实世界的运(😑)动，导致角色动得“不像人”，但在(🎬)《百米。》里，我更愿(🎀)意把这些杂质(🍌)称(🥝)为现实对动(😐)画(🍓)面孔留下的伤(⚫)痕。当跑者在(⚡)起(⛎)跑线各自准备(⛸)时，衣服的折痕(🏮)比纯手绘动画(💉)要(🏥)来得更密集；倾盆大雨让(📫)跑(👺)者身上出现(🥃)不(🎢)断蠕动的光泽(🏼)，宛如现实在抚(🏝)摸动画的肌理——这部动画(💶)毫不在意让信(🌯)息(🈺)量变得排山(🤭)倒(🦐)海——也是这(🕡)个长镜头里，在开始赛跑那决(💰)定人生的十秒(👥)之前，框里的一(🎩)切(⭕)人和背景的(🔇)线(📪)都在运动里抖动，我们第一(🚰)次(♐)如此清晰地看(📉)见人与世界的(🚍)相互作用力，这(💄)正(💇)如鱼丰漫画总是表现出谵(🦅)妄(🐝)的价值观一(🐚)样(📳)，究竟是世界影(🙄)响了人，还是偏(💎)执狂在动摇世界，我们无法确(🏚)定何者才是现(✈)实(🌌)，或者说，即使(🐎)转(🅱)描动画也不存(🏡)在所谓的确凿的现实性吧。因(🤞)为角色从不说(😹)出心里话，直到(📂)富(🚽)坚被现实压(🕜)垮(😢)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🆖)的(📒)样子着实令人(🏘)心疼之余也让(🚌)人忍俊不禁。
是(👺)去(🎞)年喜欢的动画之一《猫妖小(🎞)杏(🧠)》刚好也是转(😢)描(😡)动画，它同样有(🦈)着来自现实的(📓)杂质，比如该片采用现场收音(🎹)的方式，电影的(🌎)“声(🌞)腔”有着超出(💎)画(🍪)纸之外的空旷(📿)，然而这是一部需要抑制住单(🌽)纯靠手作来想(🎐)象运动的动画(🤥)，因(🥖)为少女对世(💜)界(⬜)感到无聊，她面对会说话的(😌)猫(💅)这种超自然生(🔞)物也毫无想法(⛩)。形式在故事引(🌲)导(👞)下，转描动画将现实里的那(📵)些(🗄)习以为常的(🕦)“噪(🔟)”与“动”带入动画(👉)后，现实性被动(🍱)画给均质化，留下了不和谐的(🍌)扁平的表面。《百(💉)米(🎋)。》的杂质留下(😨)了(🌚)凹凸不平的面(🏔)孔，个人与世界、动画与现实(🔇)、手与机器对(🍎)运动的想象力(🤫)不(👟)断彼此抗衡(📿)，几(😖)乎要冲破平面的画纸、画(🍄)面(😚)、银幕。要说动(🐹)画哪些地方不(📰)是转描的话，几(😸)乎(🤩)就只有跑步的时刻，在标枪(🔰)打(🤣)响后，跑者对(👖)爆(😻)发力与全力以(🛐)赴的迷恋直接(🚘)冲破现实，画者无法参照现实(🐥)，只能发挥自己(🍐)的(📟)想象去描绘(💅)速(💴)度。这就是这部(😙)动画所描绘的体育运动，画者(🥦)无疑也是选手(🔙)。
我觉得岩井泽(🐵)这(🕜)次联合动画(🕤)师(📶)小岛庆祐确实在一般的日(💰)本(🌴)商业动画体制(😹)里带来了此前(💮)没有的东西（(📄)或(🦍)者说是“杂质”），动画师出身(🛌)的(🗞)押山清高在(🏰)去(📻)年上映的《蓦然(🚭)回首》里缩小了(😧)动画电影的制作规模，利用小(😎)团队的体制尽(🎋)可(🔬)能保留原画(📣)师(🤾)的人工性，这种(🍖)体制宛如希望洗净日本动画(⚓)的工业属性，我(📊)觉得押山应该(🗡)希(😍)望观众能注(🈹)意(👝)到那些“动”里蕴含着手的劳(💙)作(🕷)，通过一种隐秘(🙎)的“元动画”，在这(🤥)部以画画为题(🤤)材(🌃)的动画里，利用动画之“动”让(🔒)人(🉑)意识到这是(👬)画(➖)，然后想到不同(👨)的笔触各有主(❓)人，并为这种人工的物质性感(⬛)动。若借用土居(🕢)伸(🛬)彰的说法来(😐)说(📘)的话，那就是《蓦(🍂)然回首》的局限性在于对动画(🔦)的定义只看到(🌎)了帧与帧之间(😯)，动(🥘)画还有“帧之(💿)彼(🙇)端”的可能性，即观众的自我(🏪)意(🏖)识。面对《百米。》凹(🌯)凸不平的面孔(🍾)，我们却无法以(🐛)一(🍷)种动画教养判断它的好与(💣)坏(👊)，只是在极速(🍧)一(🛌)百米里，观众看(🥇)到的不只是绘(🍅)画与手的劳作的奇迹，动画在(🎷)逃避现实之前(😚)先(🐏)要注视现实(🐄)，只(🎴)剩下速度的世(⛑)界里我们可以选择看清“我”自(🆒)己的面孔。
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