在所有(🥘)的电影里，安(🕘)东尼(🏆)奥尼的声音(🥊)是最让我(🕰)痴迷的。很想(🤢)写一篇长长的影(♑)评，记(🐺)录周六三部电影(♒)的迷人之处(🔨)，但我(🚾)太累了，也没(👿)有时间。随着日子(🕒)的流(👴)逝，我感觉到一种(🍾)紧迫感，那是(🌉)因为我逐渐意识(🥉)到并(🖤)不想(🕤)对影片有一(🔏)个富有洞见的影(⏯)评式(😟)分析，只是想简单(🕟)诉说看完电(🕊)影后愉悦的激情(🚆)，而时(🤦)间是最会扼杀此(👶)类精灵的。总(🚟)之，它(🤫)们应当更潦(🌃)草地出现(📍)在我的影评(🍋)里。

我该怎么形容(🛹)安东(💡)尼奥尼电影的声(🕘)音呢，不妨先(🔇)谈谈(👿)其他的几部(🔇)片。在《奇遇》里，我一(🥂)定为(🎿)小岛上的寻找感(🌗)到过某种震(🌰)颤，乍一看，可能会(🌗)说那(🐷)些天(📤)际线，那些海(👹)平面，还有嶙峋的(😑)石块(🦄)曲线，有种眩晕感(🛀)，它们在构图(😢)和调度上的确至(👍)关重(💉)要。但唯有那个有(🌎)节拍，甚至有(🚉)点儿(🔣)魔性的海浪(🗣)声陪伴，才(🏘)让我真的相(🐪)信：也许下一秒(📳)这些(✏)人真的要掉到海(📩)浪里头；在(🐦)《夜》和(🉑)《蚀》里，让我忘(✏)不掉的是鞋跟踩(🐨)在地(🗾)面的声音；《放大(🛒)》最有意思，几(♈)乎所有人都会为(😌)结尾(🤱)的是(📅)否存在说上(⏮)两句，但吸引我的(🤶)不是(🐌)这些，远在最后的(💺)画面出现之(🐽)前，这个问题已经(🦉)强烈(🚵)袭来了——听听(🏁)那个网球被(🎀)击打(👍)的声音！现实(😳)世界的网(🐏)球声不会以(🐼)那种强度（相对(🎟)于其(🛅)他声音）和频率(🐆)出现，这个节(🗑)奏，以(🛑)及声音的质(🥗)感已经说明了一(🛍)切。

但(🎁)无论如何，安东尼(🧢)奥尼的声音(🤩)永远是出发于最(📯)基本(🎋)的现(😧)实的——绝(🔥)对不可能有在远(😨)处，或(🦏)是墙背面的人，说(🐠)话响度与前(☔)景中的人相差无(🍏)几。但(🥢)用句俗套的话讲(🌒)，他是超越现(👛)实的(🏸)（天呐，写出(🈷)来俗的想(🥧)吐）。在《过客(👿)》里，很容易注意到(🌪)开头(🔀)那个电风扇的声(🏥)音，也许这包(🏍)含了(🐓)某种心理隐(🎯)喻，但它首先作为(👵)听觉(🔂)元素让人感到适(🤺)切。下一幕，来(🗺)到酒店前台，那个(🏺)烦人(🖖)的电(🚴)风扇消失了(😘)，但空间中仍存在(🙀)另一(🌑)个持续的干扰，频(🌃)率更高但响(📢)度低了不少，画面(➗)里最(🐸)终能看到音源是(🕥)摆在后方柜(🚱)台的(🛹)另一个小型(♒)电风扇，我(🚃)格外需要这(🐪)样的变奏以适应(🧠)不同(🗼)的空间与进展。在(📱)阿巴斯那里(🕔)，也许(➕)有个更美妙(🦌)的画外空间经由(✂)声音(🗽)建立，但安东尼奥(🤒)尼甚至连画(✍)内空间都需要声(😖)音真(🚶)正建(😬)立。每一个空(😱)间都有无数种方(📝)式得(🥋)到观察，创作者对(🌏)空间所包含(🐆)灵魂的提取态度(🍼)反映(🏙)在声音的剪辑上(📗)，我借由画面(🍈)看到(🍃)它们，但唯独(🐥)通过声音(🦖)才进入它们(🏽)。

也许电影的色彩(🔑)和声(🌰)音一样，具有更简(♿)单的特性。《放(⛎)大》中(🌍)的色彩格外(🕒)妖艳，这不仅仅是(😮)指那(🐰)些模特所穿的服(🏞)装，连最简单(💩)的红色与绿色都(🤼)是如(🤡)此。最(🚒)让我惊奇的(😬)是那个公园，当男(🛅)主在(🤑)公园中拍照时，我(🔕)突然意识到(📸)自己不知道上哪(🕸)去找(🛃)一个有这种特质(😺)的公园，这特(💤)质是(🎇)由颜色赋予(🍡)的，绿色形(👼)成的节奏感(💴)很强烈，那个段落(💅)是整(🐬)部电影里我最喜(🍹)欢的。如果说(🕉)解读(😝)家们在《放大(🐚)》中能找到一些所(🔉)指与(⏩)颜色对应的话，那(🍞)么《过客》里的(🥒)颜色将更加“普通(😫)”，隐喻(🥋)的意(🥓)味儿更低，却(😂)仍保留着单纯的(👺)视觉(👸)刺激以使我们直(🏯)接理解，它们(🐄)不再像《红色沙漠(🔵)》海报(👭)里的颜色那样，尖(🦊)锐地似乎都(🙂)有些(❣)刻意了。

他也(😗)有着一种(🕔)最受我喜爱(📨)的调度方式，奥逊(🕢)威尔(🕗)斯那种景深镜头(🥡)功力也许很(🚂)强，但(🛩)每个人物只(🌝)是像螺丝钉一样(🛄)出现(📥)在他们该出现的(🈴)景别，发出他(📄)们该做的(🍧)动作，这(🥗)也许(💧)让我(📱)觉得对画面(📅)中的人物有些缺(🔭)少感(🐷)情了。另一个意大(🌓)利导演费里(😨)尼，人物会如跳舞(🔌)般接(👭)近又跳出，最后遗(🌞)落下一个孤(🎃)独的(🦁)人儿（这倒(⬜)让我觉得(🧐)费里尼是爱(🛤)这角色的），但他(🌽)们是(🏊)经历过热闹喧嚷(👝)的。安东尼奥(😹)尼的(♏)人物从一开(🧖)始就不和谐，而且(🎦)他们(🖤)绝不居于自己应(🕌)该在的位置(🌾)，永远在逃(🎡)避，这样(👲)会开(🏞)辟出(🐽)更大的画面(🍢)空间，也使得动作(🐮)——(🏂)或者用现在常被(🔰)提及的“姿态(🔑)”——不再是木偶(㊙)般缺(🐂)少灵魂的目的执(🎍)行工具，而拥(➡)有情(🐌)感内化——(🛰)尽管连动(🕑)作本身也常(❄)常在逃避。

也许让(🎼)大多(🤶)数观众着迷的是(🚴)安东尼奥尼(🥧)电影(♿)中的空间，确(📺)实，我也爱它们，我(〽)本想(🍄)就此对比一下维(🍪)斯康蒂的空(🏁)间建立方(🏖)式，但现(🔎)在是(🚗)什么(🚜)时候，已经12点(🤬)多了吗？好吧，我(😑)仍然(✉)想简单写写。之前(🕤)不记得在哪(📩)里听人说他喜欢(🔃)看电(🗜)影中角色走路的(🚿)样子，这些镜(🆘)头几(🧝)乎是导演的(👄)签名，我明(🎸)白这种感觉(🤲)，但安的电影里走(😞)路还(🏕)意味着空间（当(🥪)然也可能是(🏃)小跑(💻)，甚至开车啦(🕋)），他在画面视觉中加(👴)入了如此多环境(🤾)的要素，那些(🌡)几何式（(🐔)仅用这(🗿)一个(🐫)词是严重不能概(💄)括的）的图像在单个(⏩)画面中已独立表(🕓)意，然而还是(🚅)经由角色的运动(🚻)才将(💂)他们串联起来，但(🧞)我要马上反(💅)驳我的上一句，因(😆)为我只是(😃)在每一个场(🧣)景强烈地经历了(🍐)这个(🍲)空间，我对整个空(📖)间仍然一无(🏓)所知，它们并没有(🔘)被真正串联，我只是重(♏)复地经历、经历(🦃)，到了最后，除(🔰)了整个空(🦔)间，电影(💤)的其(👞)他所有部分倒是(📸)都被圆满感知了。这一(🚃)点在《夜》里也许最(🗼)为明显。

哎呀(⛸)，老维斯康蒂，没有(🤰)太多(🧒)时间留给你了，我(🏅)首先是想为(🕷)一种轻浮的态度(🥞)向你道歉(😌)。在看完《白夜(🙊)》后，我把这个既不(🎑)那么(😬)现实主义，也不那(🔩)么类似《豹》的(🛋)片称为转型期电(🆑)影，但这是十分不公平(🎃)的！没有人是生活(🍮)在转型期内(🔰)的，我们现(🌙)在永远(🚖)不知(🕎)道目的地在哪，以(🐩)一种上帝式的姿态评(🍓)判是可憎的。当下(🌹)就是当下，彼(😤)时的你也许也意(👱)识到(😟)现实主义不再完(🖤)全有效，转而(🥉)开始了自己的实(🈶)验，或者说(😠)，仅仅凭直觉(📎)开始了创作。这部(🗜)《白夜(🚹)》的空间布景，别人(💔)看来可能有(🌎)些粗制滥造，但你(✍)也许正刻意为之，你在(🈚)探索心中的情感(🥇)是如何建立(🚄)起空间的(📑)，幻梦是如何(🎓)给空间带上色调(🉐)的，视觉元素又是如何(⛴)以舞蹈的形式呈(🤫)现出来的，你(🐍)多擅长拍舞！

《北斗(🌎)七星(💨)》里你的改变令我(🎨)震惊，不得不(💞)猜测那些年究竟(🍌)发生了什(😟)么真正触动(✍)到你心房的事。开(🚨)头的(🉐)那种速度，让我想(🍳)起了《妖夜慌(🐋)踪》。现实的东西仍(🦃)存在于你的电影里，但(💳)它们或多或少带(🚆)上了失落的(🛺)调子，我最(👨)喜欢里面的(📰)风，它们伴着那些(🐿)表现主义光线几乎要(🏇)把你的心与里面(🌟)蕴含的全部(🍣)感情吹出来。也许(🌞)在未(🚶)来，你的空间不再(✝)这么粗粝黑(🚥)色，而显得庄严，但(🎰)那或许正(🛰)是《豹》中公爵(🎟)因为衰老脆弱而(🍽)不得(🌸)已为之的节制...

现(👴)在太晚了，我(🐡)感觉难过，如果这(💡)会儿还不睡觉，一道深(🔒)渊就会逐渐在我(➿)眼前清晰起(🐰)来，就像我(🚕)看它它看我(🎹)那样简单。这不仅(📔)仅是因为明天要上班(📅)，或许正是因为上(👕)班，谁知道呢(📇)。我明明已经结尾(🎴)，又开(💦)始盯着卫生间里(🐫)一条该死的(🕖)毛巾，真烦人，毛巾(🎌)有什么好(👯)看的！也许现(🧒)在出门，就能遇见(👀)楼下(🦓)垃圾桶旁边那只(🚫)简州猫了，但(🙊)我太累了，我想睡(♌)觉。哎，未来，未来！