男人的天堂中文字幕剧情简介
慕浅没有(🏍)回头看一眼，因此(🎭)她也看不到叶惜(👟)脸(🤮)上一片荒芜的沉(🦊)静。
慕浅默然看着(🔏)她，还没有开口说(🍗)话，外间音响里(lǐ(📹) )忽然就(jiù )传来叶(yè(🍢) )瑾帆说(shuō )话的声(🔘)(shēng )音。
明(míng )天就是(❕)(shì )陆氏的(de )年会。叶(🌑)瑾(jǐn )帆(fān )转头(tóu )看(⏰)(kàn )向她(tā )，我希(xī(👖) )望(wàng )你能(néng )陪(pé(🤱)i )我一(yī )起(qǐ )出席(💎)。
全场灯(dēng )光骤然(rá(🔵)n )投射到(dào )刚刚站(🌙)起身来的叶惜身(🍛)上。
叶惜在场内惶(🕸)然无措地站立了片(🎴)刻，忽然有叶瑾帆(🎤)身边的人来到她(⛑)身旁，低声道：叶(💣)小姐，叶先生在楼(🥔)上(⚾)休息室等你。
夜晚(🖖)，市中(zhōng )心的交(jiā(🙄)o )通情况(kuàng )依旧不(📯)(bú )是很好(hǎo )，车子(🤵)(zǐ )堵在车(chē )流之中(⚫)(zhōng )，走走(zǒu )停停(tí(💍)ng )，更加(jiā )让(ràng )人心(🏴)(xīn )中(zhōng )烦躁(zào )。
而(🔚)叶(yè )惜(xī )只是(shì )立(😂)(lì )在旁边(biān )静静(🚛)地(dì )看着他(tā )，脸(🚱)色(sè )苍白，目光混(🚁)沌。
面对着这样子的(😿)慕浅，叶惜只觉得(🛡)陌生，与此同时，她(💌)也隐约知道慕浅(💦)心里在想什么。
叶(🕹)瑾(👪)帆听了，倒仍是满(🥦)面笑意，道：那还(👜)不是多靠霍(huò )先(✏)生关(guān )照，希(xī )望(🔶)往后(hòu )的日子(zǐ )，我(🚴)们(men )可以继(jì )续合(🤣)作(zuò )愉快。
叶惜有(😪)(yǒu )些惊(jīng )讶(yà )地(👽)看(kàn )向(xiàng )他，叶(yè )瑾(💗)帆(fān )却(què )仍旧(jiù(🛎) )只(zhī )是捏着(zhe )她的(🐆)手(shǒu )，拍了(le )拍她的(👻)(de )手背，道：没事，以防(😩)万一而已，你不用(⬅)想太多。
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《男人的天堂中文字幕》常见问题
跑者将(👯)人生押注在十(😻)秒里，动画也在那十秒里势要(📮)改(🌃)变观众眼前(💽)所(🈳)见的一切，比(😃)赛(🧜)结束，一切煽动(🚁)性的东西戛然而止，这绝非单(➿)纯感动的体验(🥦)，它(🔇)拒绝把角色(🏔)心(🔟)象世界剥开(😑)。是(⭕)的，如果说同为独立动画出(✈)身(😩)的新海诚动画(💌)由不同角色的(🥡)内(🐢)面，通过宛如(👦)对(🔆)唱一样的台词(🔔)互相交织组(🛒)成(🛫)，观众相信主(🏀)角(🗿)（我）笃定了(🖐)与他者能最直(🙃)接(🏿)地连结、笃定世界的一切(🔲)，然(🏅)后观众成为(🤐)共(🚤)享同一种感(🐁)受(🐤)的共同体，那么(🌓)岩井泽健治在转向商业制片(♌)第一作、用转(🗜)描(📃)技法制作的(⛳)《百(🦗)米。》则希望观(🐨)众(🤧)更主动地探索，找到属于自(💏)己(📊)的那个“我”。以及(🚚)新海诚因为他(🔹)是(🥁)“动画民科”，通(😶)过(💰)静止的层与层之间的作用(🏧)挖(🔃)掘世界的深度(📂)，岩井泽明显有(📫)着压倒性的动(🍡)画(🈂)素养，他相信动画要动，不需(📗)要(🍄)内面、仅靠(🧀)纯(⛷)粹的动就能连(😐)结世界，《百米。》正(⚫)是这样一部只有表层面孔的(💫)动画，且是充满(🧠)杂(🏸)质的面孔。
转(🦁)描(🧟)与纯手绘动画(🎸)不一样的是它一定是绘画（(🔣)手的劳作）与(🎗)摄像机（机器(🈲)）(🏂)的共同作业(♒)。转(⛹)描动画有着“我”与世界的戏(🏎)剧(🔕)，这里的“我”是指(❔)由构成动画的(😳)线的原生质（(🎆)protoplasm）(✂)，正因为原画师之手的劳作(🚳)，这(🤾)种拒绝僵化(🌥)的(🎊)变化具备个人(⭐)性，但这种个人(🍠)性总会被摄像机下客观世界(🈳)的物质与逻辑(💁)引(🍜)导、诱惑，而(🍓)原(🦂)画师之手又把(📼)线的质感紧紧地把握在自己(📶)笔下，对现实的(🛸)物质与逻辑进(Ⓜ)行(🎽)抗衡。体育故(⛰)事(🍃)也是这么一回事，我们为之(😃)热(🐞)泪的种种运动(🥩)的人生，实际上(🛅)是人用身体投(🌖)身(🔟)到世界，与世界交流、抗衡(🤼)，甚(🕠)至可能被世(🌱)界(🦇)撕裂的戏剧一(🛳)样。
于是，转描动(😴)画里的手与机器的共作（这(🍟)种共作也可以(🧒)当(📐)做在互相撕(🔣)扯(🕝)），以永远不和(🃏)谐、不精确的样子在动画的(🎦)表层留下了种(🍒)种杂质，比如看(🏹)着(🔼)像是扁平的(🐡)脸(😣)却有着不相协调的过于立(📛)体(🐛)的运动，比如有(📕)的动画师手艺(🐣)跟不上现实世(🏙)界(🐋)的运动，导致角色动得“不像(〽)人(🥔)”，但在《百米。》里(👋)，我(✍)更愿意把这些(🌶)杂质称为现实(➗)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🕔)者在起跑线各(👺)自(⏸)准备时，衣服(❔)的(🍲)折痕比纯手绘(🧙)动画要来得更密集；倾盆大(🤼)雨让跑者身上(🗼)出现不断蠕动(🌮)的(🐿)光泽，宛如现(🎅)实(🛳)在抚摸动画的肌理——这(🌿)部(🚽)动画毫不在意(🎾)让信息量变得(🛄)排山倒海——(👞)也(🤒)是这个长镜头里，在开始赛(🙋)跑(😻)那决定人生(🈴)的(😇)十秒之前，框里(🏇)的一切人和背(🥣)景的线都在运动里抖动，我们(🐣)第一次如此清(🛩)晰(😅)地看见人与(💃)世(💈)界的相互作用(💽)力，这正如鱼丰漫画总是表现(😙)出谵妄的价值(➗)观一样，究竟是(🐖)世(🏏)界影响了人(📸)，还(😤)是偏执狂在动摇世界，我们(👴)无(⏹)法确定何者才(👿)是现实，或者说(🔞)，即使转描动画(👣)也(🥌)不存在所谓的确凿的现实(🏮)性(🔕)吧。因为角色(🍬)从(🏣)不说出心里话(💟)，直到富坚被现(🔬)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🍠)，他哭的样子着(🌬)实(🔋)令人心疼之(📴)余(💤)也让人忍俊不(🐠)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🕰)妖小杏》刚好也(🎽)是转描动画，它(🔅)同(🔎)样有着来自(👻)现(🕉)实的杂质，比如该片采用现(🏣)场(🌎)收音的方式，电(♍)影的“声腔”有着(🥇)超出画纸之外(🛩)的(🤡)空旷，然而这是一部需要抑(🎏)制(🔙)住单纯靠手(👁)作(🤔)来想象运动的(😁)动画，因为少女(🎼)对世界感到无聊，她面对会说(🍯)话的猫这种超(💾)自(⏱)然生物也毫(🎣)无(🎵)想法。形式在故(📸)事引导下，转描动画将现实里(➿)的那些习以为(🐷)常的“噪”与“动”带(😗)入(😰)动画后，现实(📭)性(⭐)被动画给均质化，留下了不(🚸)和(🎠)谐的扁平的表(🏾)面。《百米。》的杂质(🖊)留下了凹凸不(🛂)平(🦈)的面孔，个人与世界、动画(🔤)与(🧒)现实、手与(🕎)机(🔻)器对运动的想(🎗)象力不断彼此(🍕)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(👘)、画面、银幕(😻)。要(🚕)说动画哪些(🤷)地(🏼)方不是转描的(🤶)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🈚)标枪打响后，跑(🏛)者对爆发力与(🌿)全(🗼)力以赴的迷(👛)恋(🚆)直接冲破现实，画者无法参(🚶)照(💴)现实，只能发挥(🍊)自己的想象去(👬)描绘速度。这就(🐒)是(🍫)这部动画所描绘的体育运(☔)动(⛸)，画者无疑也(🤷)是(🎽)选手。
我觉得岩(👑)井泽这次联合(🌳)动画师小岛庆祐确实在一般(💳)的日本商业动(⛓)画(🎅)体制里带来(🤥)了(🆗)此前没有的东(🛡)西（或者说是“杂质”），动画师(🥩)出身的押山清(🛴)高在去年上映(🔶)的(🈚)《蓦然回首》里(🛋)缩(🔘)小了动画电影的制作规模(📫)，利(⚽)用小团队的体(⚪)制尽可能保留(📥)原画师的人工(🤰)性(🛸)，这种体制宛如希望洗净日(🤞)本(💓)动画的工业(🛶)属(✖)性，我觉得押山(🐕)应该希望观众(⬅)能注意到那些“动”里蕴含着手(😗)的劳作，通过一(🥧)种(⛽)隐秘的“元动(🌴)画(🤕)”，在这部以画画(📁)为题材的动画里，利用动画之(🕑)“动”让人意识到(🧙)这是画，然后想(⚓)到(㊙)不同的笔触(🦀)各(🍀)有主人，并为这种人工的物(🆖)质(🗽)性感动。若借用(🖖)土居伸彰的说(🗂)法来说的话，那(💅)就(👋)是《蓦然回首》的局限性在于(🚴)对(💓)动画的定义(🏥)只(🚲)看到了帧与帧(🍺)之间，动画还有(🐀)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🈲)自我意识。面对(🎑)《百(🐷)米。》凹凸不平(👬)的(🐟)面孔，我们却无(📒)法以一种动画教养判断它的(🐙)好与坏，只是在(🙁)极速一百米里(😆)，观(🕦)众看到的不(💮)只(🐎)是绘画与手的劳作的奇迹(🐤)，动(😿)画在逃避现实(🍆)之前先要注视(✖)现实，只剩下速(🥒)度(🎳)的世界里我们可以选择看(🈲)清(👐)“我”自己的面(🅾)孔(🤔)。
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