在所有(✋)的电影里，安东尼(⛅)奥尼(🆔)的声音是最让我(💉)痴迷的。很想(🎑)写一(🏞)篇长长的影(🗞)评，记录周六三部(🔶)电影(🆘)的迷人之处，但我(🎧)太累了，也没(🥢)有时间。随(🥁)着日子的流(🛫)逝，我(❣)感觉到一种(🌝)紧迫感，那是因为(🔇)我逐(👯)渐意识到并不想(📄)对影片有一(🤵)个富有洞见的影(📊)评式(👳)分析，只是想简单(📣)诉说看完电(📥)影后(🐥)愉悦(👽)的激情(💝)，而时间是(😶)最会扼杀此(🔺)类精灵的。总之，它(🎂)们应(✉)当更潦草地出现(🎽)在我的影评(🏾)里。

我(🚵)该怎么形容(💄)安东尼奥尼电影(✂)的声(🏒)音呢，不妨先谈谈(⛎)其他的几部(🚦)片。在《奇遇(🍳)》里，我一定为(🕐)小岛(🤷)上的寻找感(🌃)到过某种震颤，乍(🥂)一看(🤘)，可能会说那些天(🗡)际线，那些海(🔖)平面，还有嶙峋的(🦄)石块(🕦)曲线，有种眩晕感(🗞)，它们在构图(🛩)和调(🕙)度上(🌉)的确至(😕)关重要。但(⛺)唯有那个有(🤚)节拍，甚至有点儿(🍣)魔性(🛵)的海浪声陪伴，才(👀)让我真的相(🍕)信：(💇)也许下一秒(🌶)这些人真的要掉(🚅)到海(😠)浪里头；在《夜》和(🐤)《蚀》里，让我忘(🐫)不掉的是(😵)鞋跟踩在地(🤱)面的(👙)声音；《放大(🍮)》最有意思，几乎所(⏬)有人(🖇)都会为结尾的是(👎)否存在说上(🌴)两句，但吸引我的(🏜)不是(😝)这些，远在最后的(🏹)画面出现之(😡)前，这(🎂)个问(🈸)题已经(🥨)强烈袭来(😓)了——听听(⤵)那个网球被击打(🎁)的声(🌊)音！现实世界的网(👛)球声不会以(🗣)那种(🈚)强度（相对(🕌)于其他声音）和(😰)频率(🕥)出现，这个节奏，以(🏰)及声音的质(📪)感已经说(♎)明了一切。

但(🚊)无论(🛑)如何，安东尼(🚁)奥尼的声音永远(📫)是出(🧣)发于最基本的现(🐐)实的——绝(📆)对不可能有在远(👯)处，或(👛)是墙背面的人，说(😗)话响度与前(🎑)景中(🎑)的人(🏋)相差无几。但用句(🅱)俗套的话讲(🆑)，他是超越现实的(🧞)（天(🕢)呐，写出来俗的想(🚹)吐）。在《过客(😉)》里，很(🎍)容易注意到(🆖)开头那个电风扇(🏎)的声(🗓)音，也许这包含了(🏨)某种心理隐(🚚)喻，但它首(📿)先作为听觉(💙)元素(💞)让人感到适(🔐)切。下一幕，来到酒(📠)店前(👄)台，那个烦人的电(🎛)风扇消失了(🚻)，但空间中仍存在(⛩)另一(📞)个持续的干扰，频(💐)率更高但响(🖲)度低(🎣)了不(🍻)少，画面里最终能(🥛)看到音源是(👠)摆在后方柜台的(🙁)另一(🐶)个小型电风扇，我(🍂)格外需要这(🏬)样的(💚)变奏以适应(📛)不同的空间与进(⛹)展。在(🌮)阿巴斯那里，也许(🈴)有个更美妙(🐗)的画外空(🎛)间经由声音(🖋)建立(🥇)，但安东尼奥(⛎)尼甚至连画内空(🕙)间都(🔤)需要声音真正建(🚙)立。每一个空(🗑)间都有无数种方(⏩)式得(🍥)到观察，创作者对(🧓)空间所包含(⭐)灵魂(🧦)的提(🚇)取态度反映在声(🐍)音的剪辑上(⛵)，我借由画面看到(⬆)它们(🤛)，但唯独通过声音(🆘)才进入它们(🥖)。

也许(🌘)电影的色彩(🍗)和声音一样，具有(🌅)更简(🤲)单的特性。《放大》中(🕋)的色彩格外(🍺)妖艳，这不(💹)仅仅是指那(💟)些模(😶)特所穿的服(💉)装，连最简单的红(🕵)色与(🧚)绿色都是如此。最(🍺)让我惊奇的(⛹)是那个公园，当男(💒)主在(🏙)公园中拍照时，我(➰)突然意识到(🔱)自己(🙈)不知(🙉)道上哪去找一个(😎)有这种特质(🦗)的公园，这特质是(💐)由颜(❎)色赋予的，绿色形(👨)成的节奏感(🖼)很强(🏼)烈，那个段落(⏭)是整部电影里我(🎩)最喜(❎)欢的。如果说解读(📆)家们在《放大(💅)》中能找到(💅)一些所指与(💫)颜色(👢)对应的话，那(🏸)么《过客》里的颜色(🎊)将更(🤗)加“普通”，隐喻的意(❄)味儿更低，却(🎤)仍保留着单纯的(👷)视觉(🚫)刺激以使我们直(🈸)接理解，它们(🛅)不再(🛒)像《红(🛥)色沙漠》海报里的(🐅)颜色那样，尖(🏮)锐地似乎都有些(🚞)刻意(🧑)了。

他也有着一种(⚾)最受我喜爱(🐠)的调(😛)度方式，奥逊(💖)威尔斯那种景深(🐼)镜头(📭)功力也许很强，但(📁)每个人物只(🎌)是像螺丝(⏪)钉一样出现(💼)在他(💣)们该出现的(🈸)景别，发出他们该(😁)做的(🎡)动作，这也许让我(⛅)觉得对画面(🗝)中的人物有些缺(🍌)少感(🛐)情了。另一个意大(🆔)利导演费里(🏨)尼，人(🍁)物会(💸)如跳舞般接近又(😻)跳出，最后遗(🏟)落下一个孤独的(🛺)人儿(🚩)（这倒让我觉得(🍋)费里尼是爱(🥚)这角(🛠)色的），但他(🐼)们是经历过热闹(🍿)喧嚷(🕧)的。安东尼奥尼的(🎉)人物从一开(🎶)始就不和(💐)谐，而且他们(🍺)绝不(⏺)居于自己应(🔑)该在的位置，永远(🐼)在逃(🥫)避，这样会开辟出(🥃)更大的画面(👶)空间，也使得动作(💇)——(🙉)或者用现在常被(🌵)提及的“姿态(❗)”——(🤴)不再(🥧)是木偶般缺少灵(🛄)魂的目的执(😺)行工具，而拥有情(❗)感内(🈶)化——尽管连动(🔢)作本身也常(🅱)常在(🛷)逃避。

也许让(🛫)大多数观众着迷(🎮)的是(💐)安东尼奥尼电影(🍮)中的空间，确(⛵)实，我也爱(✡)它们，我本想(🌓)就此(✝)对比一下维(🏋)斯康蒂的空间建(😯)立方(🕓)式，但现在是什么(🙇)时候，已经12点(🧠)多了吗？好吧，我(⏭)仍然(🔕)想简单写写。之前(🗝)不记得在哪(🍦)里听(🥀)人说(👫)他喜欢看电影中(🕙)角色走路的(♐)样子，这些镜头几(⭕)乎是(🆕)导演的签名，我明(🐢)白这种感觉(🔬)，但安(🛐)的电影里走(👜)路还意味着空间(🎸)（当(🛒)然也可能是小跑(🏏)，甚至开车啦(🎠)），他在画(🥋)面视觉中加(🔡)入了如此多环境(🤚)的要素，那些几何式（(🤾)仅用这一个词是(😒)严重不能概(🛎)括的）的图像在(😚)单个(🥛)画面中已独立表(🛀)意，然而还是(🎚)经由角色(📁)的运动才将他们(😒)串联起来，但(⛑)我要马上反驳我(🍂)的上(😮)一句，因为我只是(💓)在每一个场(🌐)景强烈地经历了(🧟)这个空间，我对整个空(🐊)间仍然一无所知(🙌)，它们并没有(🗂)被真正串(😊)联，我只是重(🤢)复地经历、经历(🤷)，到了最后，除了整个空(👻)间，电影的其他所(💝)有部分倒是(🍨)都被圆满感知了(🚣)。这一(🚐)点在《夜》里也许最(🏣)为明显。

哎呀(🐃)，老维斯康(🏰)蒂，没有太多时间(😵)留给你了，我(🌔)首先是想为一种(🐄)轻浮(📞)的态度向你道歉(🌙)。在看完《白夜(⛷)》后，我把这个既不(🌲)那么现实主义，也不那(🏣)么类似《豹》的片称(🌍)为转型期电(💂)影，但这是(🖥)十分不公平(❓)的！没有人是生活(🕖)在转型期内的，我们现(🐹)在永远不知道目(🏈)的地在哪，以(📰)一种上帝式的姿(📕)态评(🍜)判是可憎的。当下(📗)就是当下，彼(😚)时的你也(⛰)许也意识到现实(⬆)主义不再完(🤧)全有效，转而开始(😇)了自(🗻)己的实验，或者说(🐅)，仅仅凭直觉(💞)开始了创作。这部(🉐)《白夜》的空间布景，别人(🚲)看来可能有些粗(😷)制滥造，但你(⛱)也许正刻(⛰)意为之，你在(⛅)探索心中的情感(🍕)是如何建立起空间的(🚷)，幻梦是如何给空(🔙)间带上色调(🛠)的，视觉元素又是(😲)如何(⚾)以舞蹈的形式呈(🔨)现出来的，你(🎦)多擅长拍(⏹)舞！

《北斗七星》里你(🌒)的改变令我(🍿)震惊，不得不猜测(🔀)那些(🌈)年究竟发生了什(🤘)么真正触动(📰)到你心房的事。开(🧑)头的那种速度，让我想(🦍)起了《妖夜慌踪》。现(💩)实的(😃)东西仍(😎)存在于你(🌀)的电影里，但(🗞)它们或多或少带(🏍)上了失落的调子，我最(🖌)喜欢里面的风，它(🏵)们伴着那些(💘)表现主义光线几(🥉)乎要(📿)把你的心与里面(✍)蕴含的全部(🎇)感情吹出(🚼)来。也许在未来，你(🌜)的空间不再(🛤)这么粗粝黑色，而(⛺)显得(😪)庄严，但那或许正(🏃)是《豹》中公爵(📼)因为衰老脆弱而(🎿)不得已为之的节制...

现(💖)在太晚了，我感觉(🈺)难过(📂)，如果这(🖲)会儿还不(🧢)睡觉，一道深(🏊)渊就会逐渐在我(🛥)眼前清晰起来，就像我(😉)看它它看我那样(🤣)简单。这不仅(🚨)仅是因为明天要(⛑)上班(🌔)，或许正是因为上(🖼)班，谁知道呢(✏)。我明明已(☕)经结尾，又开始盯(🌗)着卫生间里(💅)一条该死的毛巾(🍚)，真烦(🚈)人，毛巾有什么好(🚂)看的！也许现(⏬)在出门，就能遇见(🦗)楼下垃圾桶旁边那只(😉)简州猫了，但我太(🎐)累了(😥)，我想睡(🚦)觉。哎，未来(🥧)，未来！