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剧情简介
可是(shì(🥔) )此时此(cǐ )刻(🛷)，他(tā )居然(🎲)对陆沅说出(🖕)(chū )这样的话(👁)来，可见(jiàn )心(✏)理阴(yīn )影(📯)应该(gāi )不轻(🚗)。
谁知道慕(mù(🏚) )浅却是一反刚才的(de )态(🌔)度，微微蹙(cù(🔻) )了眉，不(bú )动(🈺)声色(sè )地(🙇)跟她拉开了(❌)一丝(sī )距离(📑)，严正拒绝道(🙀)：不(bú )不(🏁)不，我不能做(🙎)这(zhè )些抛头(🔦)(tóu )露面的(de )事，我得考虑(🚾)到(dào )我的家(😺)庭，我的孩(há(🚫)i )子，最(zuì )重要的(de )，还有我(🔒)的老公(gōng )，不(☔)是吗？
这话(🐼)一(yī )说完(🏁)，面前的(de )记者(🛴)们却更加群(🤮)(qún )情汹涌了(💻)。
许听蓉(ró(😂)ng )道：我(wǒ )之(👮)前听(tīng )说，你(🏪)接下来要(yào )去法国发(🖱)展，还以(yǐ )为(✖)你跟(gēn )小恒(Ⓜ)之(zhī )间产(🔚)生了(le )什么矛(📞)(máo )盾，你才要(🧜)离开，所以我(😵)(wǒ )赶紧让(🆒)容隽过来(lá(👽)i )问了问(wèn )。可(🤗)是知道(dào )你们没(méi )事(💶)之后(hòu )，我也(🧠)不知道是(shì(😣) )该放心，还(👣)是应该(gāi )担(🎭)心。
慕浅撑(chē(🛎)ng )着下巴看评(🤖)论，随后道(📉)：那我再挑(🏄)(tiāo )几条问(wè(📌)n )题回答(dá )吧，下次也不(🐲)知(zhī )道还有(🐯)没有机会再(🍨)(zài )开直播(bō )了。
许(xǔ )听(🍝)蓉又叹息了(🙉)一(yī )声，我也(🔫)知道，现(xià(🔋)n )在对你(nǐ )们(👸)俩说(shuō )这个(🧔)话题过于残(🚺)(cán )忍，可是(⏳)——
霍家(jiā(🏀) )小公主(zhǔ )的(🤢)满月宴虽然大(dà )肆操(🕜)办(bàn )，然而面(🥦)对公众时(shí(🌞) )，霍家(jiā )还(📜)是将孩子保(😍)护(hù )得很好(🤣)(hǎo )。比如霍祁(🥙)(qí )然，他(tā(🐲) )的存在(zài )至(🦏)今没有被外(🥣)界(jiè )普遍知晓，而霍家(🎑)(jiā )小公主(zhǔ(🚺) )诞生之(zhī )后(🐷)，也保持了足(zú )够的神(⚫)秘感。
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《创造营2019免费》常见问题
跑(🉑)者将人生押(🚶)注(🖌)在十秒里，动画(💱)也在那十秒里势要改变观众(⤴)眼前所见的一(📲)切(🔛)，比赛结束，一(🌳)切(🕋)煽动性的东(🚊)西(🕎)戛然而止，这绝非单纯感动的(🎠)体验，它拒绝把(🏕)角色心象世界(🎧)剥(💫)开。是的，如果(🔩)说(➿)同为独立动(🚠)画出身的新海诚(🅱)动画由不同(🙉)角(📢)色的内面，通过(🍯)宛如对唱一样(🥡)的(🤸)台词互相交(🔯)织组成，观众相(🛸)信(👏)主角（我）(🕐)笃(🤟)定了与他者(💣)能(🕦)最直接地连结(🎻)、笃定世界的一切，然后观众(🍰)成为共享同一(〽)种(🌑)感受的共同(👵)体(❔)，那么岩井泽(🎪)健(🐣)治在转向商业制片第一作、(🎆)用转描技法制(📱)作的《百米。》则希(🧟)望(🦄)观众更主动(💐)地(🙇)探索，找到属(🔱)于自己的那个“我(🤷)”。以及新海诚(🤚)因(📯)为他是“动画民(⏩)科”，通过静止的(🕖)层(🎢)与层之间的(😂)作用挖掘世界(🔆)的(🚱)深度，岩井泽(😙)明(💠)显有着压倒性(🕦)的动画素养，他(🎟)相信动画要动，不需要内面、(🙀)仅靠纯粹的动(🤔)就(🛰)能连结世界(👍)，《百(♐)米。》正是这样一(🚳)部只有表层面孔的动画，且是(🚯)充满杂质的面(🎗)孔。
转描与纯手(➰)绘(🦕)动画不一样(🎒)的(🐵)是它一定是绘画（手的劳作(🛶)）与摄像机（(🎼)机器）的共同(📋)作业。转描动画(🐝)有(🔎)着“我”与世界(📒)的戏剧，这里的(🚼)“我(💺)”是指由构成(⛑)动(💄)画的线的原生(🚲)质（protoplasm），正因为(🍡)原画师之手的劳作，这种拒绝(🈷)僵化的变化具(🕔)备(🏕)个人性，但这(👤)种(💲)个人性总会被(🔷)摄像机下客观世界的物质与(🍮)逻辑引导、诱(🍈)惑，而原画师之(🥁)手(📯)又把线的质(✉)感(🍃)紧紧地把握在自己笔下，对现(🐙)实的物质与逻(🌆)辑进行抗衡。体(📜)育故事也是这(🆕)么(🎊)一回事，我们(👺)为之热泪的种(🤟)种(❗)运动的人生(📉)，实(🏥)际上是人用身(🤢)体投身到世界(😠)，与世界交流、抗衡，甚至可能(📟)被世界撕裂的(✈)戏(🎴)剧一样。
于是(🕢)，转(🕛)描动画里的手(🈸)与机器的共作（这种共作也(🔌)可以当做在互(🕷)相撕扯），以永(🤴)远(👬)不和谐、不(⬜)精(🌟)确的样子在动画的表层留下(🍖)了种种杂质，比(🏈)如看着像是扁(🎥)平的脸却有着(⭐)不(😀)相协调的过(🤩)于立体的运动(🦎)，比(🎫)如有的动画(🚩)师(📼)手艺跟不上现(🔧)实世界的运动(🔰)，导致角色动得“不像人”，但在《百(♟)米。》里，我更愿意(➡)把(🌫)这些杂质称(⭐)为(🎥)现实对动画面(🔚)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🔰)线各自准备时(🧘)，衣服的折痕比(📉)纯(🏪)手绘动画要(🐝)来(🔡)得更密集；倾盆大雨让跑者(😈)身上出现不断(🏺)蠕动的光泽，宛(🐳)如现实在抚摸(🚮)动(🌊)画的肌理—(🤜)—这部动画毫(🐕)不(🎃)在意让信息(🥙)量(🅰)变得排山倒海(🥓)——也是这个(🤺)长镜头里，在开始赛跑那决定(🎏)人生的十秒之(📽)前(🥣)，框里的一切(🐏)人(💒)和背景的线都(🕧)在运动里抖动，我们第一次如(✔)此清晰地看见(💏)人与世界的相(💸)互(😦)作用力，这正(😥)如(➰)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🎈)价值观一样，究(👊)竟是世界影响(👔)了人，还是偏执(🔪)狂(💶)在动摇世界(📜)，我们无法确定(🍚)何(🏩)者才是现实(🕑)，或(🎼)者说，即使转描(🎍)动画也不存在(😌)所谓的确凿的现实性吧。因为(🆙)角色从不说出(➿)心(🥖)里话，直到富(🔸)坚(😜)被现实压垮崩(😶)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🔫)子着实令人心(🏾)疼之余也让人(♌)忍(🏜)俊不禁。
是去(🙂)年(🤩)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(💢)好也是转描动(😰)画，它同样有着(😬)来自现实的杂(🍴)质(🍃)，比如该片采(✋)用现场收音的(🃏)方(🔥)式，电影的“声(🏑)腔(🍎)”有着超出画纸(🚷)之外的空旷，然(🏾)而这是一部需要抑制住单纯(🐆)靠手作来想象(🔢)运(🚀)动的动画，因(🚬)为(🈺)少女对世界感(🔄)到无聊，她面对会说话的猫这(⛽)种超自然生物(🔳)也毫无想法。形(🐌)式(🍇)在故事引导(👁)下(🎱)，转描动画将现实里的那些习(🐮)以为常的“噪”与(🛅)“动”带入动画后(🎀)，现实性被动画(👓)给(🤭)均质化，留下(📖)了不和谐的扁(🔷)平(🛡)的表面。《百米(🥓)。》的(🔞)杂质留下了凹(🈂)凸不平的面孔(💻)，个人与世界、动画与现实、(👛)手与机器对运(🥂)动(🐞)的想象力不(🗓)断(🙆)彼此抗衡，几乎(〰)要冲破平面的画纸、画面、(🕗)银幕。要说动画(🙄)哪些地方不是(🕔)转(🗯)描的话，几乎(📈)就(🧟)只有跑步的时刻，在标枪打响(🌞)后，跑者对爆发(❄)力与全力以赴(➰)的迷恋直接冲(🙌)破(🦔)现实，画者无(💉)法参照现实，只(🆒)能(🥋)发挥自己的(🖲)想(🚂)象去描绘速度(😻)。这就是这部动(🛷)画所描绘的体育运动，画者无(💣)疑也是选手。
我(😬)觉(🌐)得岩井泽这(🐔)次(🔋)联合动画师小(🌍)岛庆祐确实在一般的日本商(👏)业动画体制里(🐲)带来了此前没(🏴)有(🈹)的东西（或(🐰)者(⛰)说是“杂质”），动画师出身的押(♍)山清高在去年(🚄)上映的《蓦然回(🎽)首》里缩小了动(🎞)画(🔁)电影的制作(🔴)规模，利用小团(😔)队(✒)的体制尽可(🏎)能(🌥)保留原画师的(🐞)人工性，这种体(😰)制宛如希望洗净日本动画的(🧐)工业属性，我觉(📵)得(🦑)押山应该希(💅)望(🔦)观众能注意到(⛵)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🥤)过一种隐秘的(🎓)“元动画”，在这部(🛃)以(🔱)画画为题材(🤐)的(✝)动画里，利用动画之“动”让人意(🚄)识到这是画，然(😈)后想到不同的(🍼)笔触各有主人(🃏)，并(🤖)为这种人工(🏤)的物质性感动(🤕)。若(🤾)借用土居伸(🍅)彰(🙉)的说法来说的(🔽)话，那就是《蓦然(🗑)回首》的局限性在于对动画的(💹)定义只看到了(✴)帧(😎)与帧之间，动(🗼)画(🌚)还有“帧之彼端(🚹)”的可能性，即观众的自我意识(🎦)。面对《百米。》凹凸(🈁)不平的面孔，我(😬)们(🚶)却无法以一(👴)种(🏵)动画教养判断它的好与坏，只(👱)是在极速一百(🐄)米里，观众看到(🏉)的不只是绘画(♈)与(😅)手的劳作的(🚝)奇迹，动画在逃(✂)避(📟)现实之前先(🚱)要(💐)注视现实，只剩(🥑)下速度的世界(🏼)里我们可以选(🏿)择看清“我”自己(👀)的面孔。
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