王熙凤贾宝玉轿中大战剧情简介
然后就查(🐷)到，她其(🐧)实(🐫)是妈妈(🤦)和(hé )别的男人生的孩(hái )子？陆沅(🕦)试探地(🔒)(dì(🦒) )问道。
印(👻)着她霍(huò )太太的身份，再(zài )加(jiā )上(🥛)历来交(✏)游(💪)广(guǎng )阔(✉)(kuò )，给面子的人(rén )实(shí )在太多，无形(🌸)(xíng )中(zhō(🚤)ng )增(🈶)加了不(🈺)少工(gōng )作(zuò )。
霍靳西脱了(le )外(wài )套，在(🐇)床边坐(⏮)(zuò(🐈) )下(xià )来(🈯)，顺手拿起(qǐ )上(shàng )面的两份资料看(🆚)(kà(🕴)n )了看(📡)，发(🤠)现是宴(🎨)(yàn )会场地信息。
叶(yè )瑾帆听(🧠)了，仍旧(⤵)只(🚏)是会(huì(🔐) )心微笑(🌫)，仿佛是(shì )真的为她感到高(🍝)(gāo )兴，那(🕕)就(🍝)好。
她(tā(🎊) )强压住别的情绪(xù )，转头问阿姨：(🏜)叶哥哥(🗡)不(🌉)常回来(🍌)(lái )吗(ma )？
霍老爷子听(tīng )了(le )，长长地叹(🎰)息(xī )了(🗄)(le )一(🕌)声，才又(🕔)道(dào )：我不难过。我(wǒ )看(kàn )了你寄(🌵)回来的(📴)(de )那(🖱)(nà )封信(📖)，我知道(dào )你(nǐ )妈妈是开心的(de )，我也(⚫)为她高(🚜)兴(👙)(xìng )。这么(🚧)多年，她自(zì )己一个人苦苦支(zhī )撑(🈸)，过(✂)得那么(✝)辛苦如(👶)今，解脱了，挺好(hǎo )。
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《王熙凤贾宝玉轿中大战》常见问题
看完第二部(📖)，说一句《疯狂(🌴)动物(💩)城》系列是当代美(🈚)国的《动物农(😙)场》也不为(🎍)过吧？
这依(🍙)旧是一部表层侦(🕧)探冒(🦀)险，里层政治(㊗)寓言的电影，第二(🎹)部延(🎑)续第一部“犯(🤰)罪调查+社(🐈)会隐喻(📏)”的框(📈)架，却把故事矛盾(📐)从“种(🛂)族偏见”推向(⚓)“结构性偏见”。
换言(🍺)之，相(🗞)比于第一部(🥨)，第二部不只讲种(🎏)族，还(🧠)在讲阶级。
1
《疯狂动(⛸)物城》这两部(🍊)看似(🔷)在重复套路，其故(🕋)事内核发生(😓)了巨(🕑)大变化——
第一(🤢)部内核：
大(🕵)家都一样(📭)，不管你食肉(🌾)、食草，一起来动(🥛)物城(🚇)玩耍吧！
第二(🤢)部内核：
大家都(🍓)不一(🕒)样，所以才更(🔼)需要动物(🎅)城这座(🍴)多元(👸)包容的环境。
这种(👝)内核(😨)的变化也跟(🤦)全球经济下行的(👻)大环(📪)境多少沾点(🌮)关系。
《疯狂动物城(🔨)1》上映(🥊)的时候，正是经济(🅰)泡沫最浮华(🥈)的时(💹)期，小镇女青年兔(😐)朱迪努力考(🈵)入都(🔴)市精英岗位，凭借(😇)自身努力和(🈵)优秀品质(🆗)，打破了“兔子(🏳)当不了警察”的刻(🐝)板印(🚮)象，非常符合(👊)当年好莱坞流行(⛄)的美(😏)国梦叙事。
那(🔺)段时期，人(🏨)人相信(🔻)个体(⬆)努力，人人相信个(🤼)体进(🐌)步带动社会(🕎)进步，甚至解决社(🛥)会矛(🐅)盾。
所以电影(🏯)主题曲《Try Everything》都在跟你(🏥)强调(❔)个体努力的力量(🧡)——
“我总是(💈)失败(🥀)、总是跌倒，但总(🌘)能站起来展(💝)望未(💏)来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动(📤)物城2》上映的(📰)今天，正是(📁)全球经济下(🎹)行的阶段，人们不(🐅)再迷(🍫)信个体努力(👚)，大家都知道很多(🚟)事情(🐜)就不是个体(🤞)努力能解(👞)决或者(🏵)该解(🍎)决的事情。
因此气(📦)候墙(😂)从上一部的(😵)功能性设定变成(🍞)了第(🥡)二部世界观(♿)的重要符号。动物(🥄)城能(💂)同时容纳热带雨(🍨)林区、苔原(🐵)区、(🎪)沙漠区，全靠“气候(😽)墙”这个核心(🕔)技术(😼)。
气候墙可以精准(🈹)控制不同区(🏡)域的温度(🍽)、湿度，动物(🗝)们才能打破气候(💜)限制(📊)，聚居在同一(🔆)座城市，这才有了(🌻)动物(🍰)城的诞生。
所(✴)以电影主(🥊)题曲《Zoo》开(💿)始跟(🈂)你强调环境的力(🉑)量—(✊)—
“我们汇聚(🎦)在此只为欢庆，在(🕛)这片(🅾)天地，人人都(🕥)能活成想要的模(🍶)样”。
（(🦓)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环境力(🥚)量高于个体(🛺)努力(🎇)"这个主题的角色(🔯)就是以蛇盖(🤦)瑞为(🚬)代表的爬行动物(📒)。
第一部明说(🏾)动物城适(🍡)宜所有动物(🔌)共同生活，但从头(🥤)到尾(➗)只出现在哺(👩)乳动物，而第二部(👻)中，爬(💺)行动物的出(👧)场则填补(🔞)了一部(🍱)分世(💅)界观。
原来动物城(🚖)的气(🌑)候墙是蛇盖(🔕)瑞他姥姥发明的(🕶)，因为(🈚)爬行动物对(🕶)环境的要求会更(🏊)高，他(🥏)们创造宜居环境(🕳)的需求是最(🈲)大的(🔮)。
2
第二部的故事结(⏯)构十分清晰(🛍)——(🖕)
主线：爬行动物(🍹)因旧日冤案(♟)被驱逐，兔(🏯)朱迪与狐尼(📗)克追查真相；
情(🌤)感线(🐼)：搭档之间(🥍)因表(🌷)达方式不同(💉)产生(♒)误解；
世界(🐆)线：动物(🦗)城的“气(⏮)候墙(🤽)”起源被揭开。
由于(🍉)一二(🤷)部几乎没时(🚣)间空白，兔朱迪依(📌)旧是(♍)动物城的新(😟)人，她并不了解这(📐)座城(🥥)市，对动物城的印(🎐)象还停留在(📀)明亮(😎)、干净、繁华，类(🏓)似于纽约、(🔏)洛杉矶、旧金山这样(🌲)的精英化都市。
可随着(⚫)兔朱迪对爬(🍥)行动物案的调查(〰)，她和(🎱)狐尼克来到(🤾)了湿地市场，才见(👭)识到(👠)这座城市真正的边缘(🌽)、底层(📘)的世(📤)界。
要知道，连狐尼(😉)克这(🕦)样见多识广(📕)的老江湖来到湿(🌆)地市(㊙)场都叹为观止，且并不熟悉湿(📯)地领(♐)域的规则。
这说明(⛽)爬行动物的(🔍)生存(😑)环境是动物城真(👧)正意义上的(🏥)边缘地带，这类动物群(🚬)体甚至不是“底层”，他们(🤶)压根就“不！存(🐃)！在！”
这种“缺席”本身(🚒)就很(🎋)说明问题了(🏽)，因为最底层、最(🎅)边缘(🕴)的群体，你是看不到也(🍖)听不到(🔧)的。
而(🔘)日常建设、维系(🧓)这个(🗺)社会正常运(🥘)转的群体往往就(🔆)是你(💭)看不见的那类。
片中提到“爬行(⬆)动物(🚼)曾经住在动物城(🚞)，但后来被驱(🤦)逐，甚(🐝)至其族群历史都(🎖)被模糊化。”
你(👇)很难不会联想，爬行动(🏣)物隐喻的是美洲原住(🐩)民、有色人(📢)种、边缘族裔、(🐸)底层(💑)移民打工人(🤭)、亚文化群体…(💣)…等(🐪)一切被视为危险、野(⚾)蛮、不(😹)能共(🍭)居的群体。
找亚裔(🐒)演员(🎺)关继威配音(🧤)蛇盖瑞，更是强化(🎬)了这(🔳)点隐喻。天生的差异都会造成(🌍)一定(🤠)社会恐惧，这恰恰(📤)对应了电影(❣)中”冷(🎪)血动物=天生危险(🏨)”的叙事设定(📆)。
正因此，电影将气候墙(😾)的发明者设定为爬行(🚈)动物中的蛇(🏥)姥姥。
气候墙的存(🚎)在，是(🌊)动物城这个(🏫)乌托邦能成立的(🔯)前提(📇)。它不只是工程奇迹，更(🤞)是一种(🎿)社会(🛫)契约——差异不(🦁)是问(💝)题，而是事实(🐏)。
真正需要解决的(⏱)不是(💩)差异，而是我们愿意为彼此共(💎)存而(🎟)付出努力。
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当我们(🐄)把这个设定(🚱)放回(👀)美国现实，大概能(🥒)更清楚第二(🤶)部真正想讲的东西：(📜)
动物城的理念不是让(👓)大家都一样(👑)，而是让大家接受(🏯)人人(🎞)都不一样。
蛇(🛒)姥姥的理念是一(🦂)种“用(⌛)改善环境来改善观念(🚳)”的逻辑。
在美(🎵)国，这类“让不同族(🚺)群可(🎚)以共同生活(🐧)”的改善措施是宪(🔵)法制(🍍)度、公共教育、社区工程、(🎁)移民(🤑)体系……
这些东(🚞)西并不够完(🔥)善，但(🐐)已经是最能中和(🐊)偏见、最能(🕸)让差异共存的力量了(🍜)。
故事发展到中段，影片(👐)最微妙的一(🐁)点是——悲剧并(😤)不是(🍖)反派一人之(💺)力促成的，而是整(📦)个动(🐉)物城“集体性遗忘”的结(🤣)果。
片中提到(🚌)，爬行动物曾经住(🍵)在动(🧀)物城，但后来(💊)因一场未查明真(⛱)相的(🚗)事件，被迫迁离。
随着时间推移(🎾)，历史(🚙)被模糊化，只剩下(🥜)“他们很危险(🤷)”的一(🌋)句话被写进了集(♈)体潜意识。
《疯(⛲)狂动物城2》把这种“集体(🌯)遗忘”放大成整个动物(🚪)城的盲点—(㊙)—我们以为的和(😉)谐，只(🎊)是因为那些(🌸)最痛苦的人被排(🤸)除在(🐖)视野之外。
如果第一部(😫)告诉你，不要(🕍)带着刻板印象看(🛋)别人(🤷)。
而第二部则(🥕)是告诉你，有些弱(🚸)势群(🌰)体，你连看都看不到。
共生需要(📱)理解(🐹)，而理解必须建立(🐩)在“被看见”的(㊙)基础(🌻)上。
因为历史缺席(📀)本就是另一(Ⓜ)种暴力。
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故事最后，那片(🌿)羽毛登场，显然是《疯狂(🏁)动物城3》的伏(🛀)笔，鸟类会是下一(🛳)部加(♒)入动物城的(🧖)种群。
飞行这个技(🕔)能简(🌎)直是动物城bug般的存在(🔴)，鸟类的加入(🕢)势必会引发整个(🎻)动物(👋)城结构性震(💗)动，我已经开始期(💵)待下(🐬)一部故事会怎么讲了。
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