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剧情简介
这段(♋)(duàn )时间她(🏤)(tā )都(🛳)把自(zì )己关在房间里养病，不见(🔃)外人(🛳)(rén )。霍老(lǎ(〰)o )爷子(🔼)说(shuō )，这样(🚓)(yàng )也好，少闹腾(téng )，大家都轻(qīng )松。
被(bè(🍋)i )逮到(🥍)霍(huò )靳西(🌐)公寓(👆)的第五天(👟)，慕浅从宽敞柔软(ruǎn )的(🔔)大床(🏾)(chuáng )上醒来(💗)(lái )，已(🏂)经(jīng )是满(🍺)室(shì )阳光。
霍靳西既然(rán )已经主(zhǔ )动(🌁)出手(📍)(shǒu )对付程(🚦)烨，那(🏍)他对国内(🎏)发生的事情自(zì )然了(🕤)如(rú )指掌，她知(🏋)道(dà(🙈)o )什么，他只(💙)会更(🕺)清楚。
慕(mù )浅盯着(zhe )两人看(kàn )了片(🈹)刻，很(📙)快收回视(😉)线，继(🛷)续按照自(⏩)(zì )己的兴(xìng )趣参观(guān )。
毕竟(jìng )霍靳西(🐐)(xī )一(〽)向公务繁(🔨)(fán )忙(💊)，平(píng )时就(🦀)算(suàn )在公司见面，也多(⛪)数是(🛀)说公事，能(🧥)像(xià(🔼)ng )这样聊(liá(💿)o )聊寻常(cháng )话题，联络联(lián )络感情(qíng )的(💛)时间(😽)并不(bú )多(🧗)。
太(tà(🐅)i )太和祁(qí(😜) )然是前天凌晨到的纽约，住在东区的(🍳)(de )一家(💂)酒(jiǔ )店里(🔇)。吴昊(📺)之(zhī )所以没(méi )通知您，也是太太(👹)(tài )的(♎)意思(sī )。这(🐯)两(liǎ(🎲)ng )天她就领(🙊)着祁然在纽约逛博物馆，接(jiē )下来好(🚒)(hǎo )像(🌞)是准(zhǔn )备(🈺)去波(☕)(bō )士顿的(❗)(de )
难道只因为(wéi )他生母(🙏)(mǔ )身(⏬)份不(bú )明(👼)，就这(🍋)么不招待(🉐)见？
她转头，求证(zhèng )一般地(dì )看向霍(💎)(huò )靳(😒)西，却见霍(🏼)(huò )靳(🏍)西也(yě )正(🔫)看着她。
姚奇听(tīng )了，微(wēi )微冷哼了一(🏑)声，说(🏎)：这样的(⏺)事我(👦)还用(yòng )不(👯)着你(nǐ )提醒。
慕浅一(yī(🔩) )听，整(🆕)(zhěng )个人蓦(☕)地顿(🏖)了顿，与霍(⛪)祁(qí )然对视(shì )一眼，最终只能无奈叹(🥍)息一(📀)声，既然(rá(🚚)n )最高(🗣)统(tǒng )治者(🌄)都(dōu )开了口(kǒu )，那不(bú(📐) )去也得去啊？(🙊)
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《昼夜关系》常见问题
跑者(🎢)将人生押注在(👮)十(😛)秒里，动画也(🎟)在(⛎)那十秒里势(🔝)要改变观众眼前(🐰)所见的一切(🍾)，比(🗾)赛结束，一切煽(🕕)动性的东西戛(👯)然(🛁)而止，这绝非(🆎)单纯感动的体验(🌊)，它拒绝把角(♑)色(🔘)心象世界剥(💓)开(💘)。是的，如果说同(👝)为独立动画出(🤦)身的新海诚动(✂)画由不同角色(🚜)的(🗃)内面，通过宛(⏩)如(🥡)对唱一样的(🐅)台(🌓)词互相交织组成，观众相信主(🔚)角（我）笃定(⛱)了与他者能最(😖)直(🌫)接地连结、(📑)笃(🎹)定世界的一(🌥)切，然后观众成为(⏺)共享同一种(🦆)感(㊗)受的共同体，那(🔆)么岩井泽健治(🌷)在(📌)转向商业制(🤹)片第一作、用转(🏦)描技法制作(👅)的(🙊)《百米。》则希望(✉)观(🌞)众更主动地探(🚲)索，找到属于自(🚯)己的那个“我”。以(❓)及新海诚因为(🌁)他(🌧)是“动画民科(🥥)”，通(💗)过静止的层与(🌄)层之间的作用挖掘世界的深(🤙)度，岩井泽明显(☔)有着压倒性的(🆘)动(📊)画素养，他相(🚩)信(🙃)动画要动，不需要内面、仅靠(😺)纯粹的动就能(⏱)连结世界，《百米(🗜)。》正是这样一部(🔖)只(🔦)有表层面孔(🎪)的动画，且是充满(🤭)杂质的面孔(🤛)。
转(🐠)描与纯手绘动(📝)画不一样的是(🔫)它一定是绘画(🙈)（手的劳作）(🛎)与摄像机（机(🌿)器(🕴)）的共同作(🔦)业(👦)。转描动画有着(😼)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🍝)指由构成动画(🤥)的线的原生质(🧣)（(📈)protoplasm），正因为原(🐝)画(🔵)师之手的劳作，这种拒绝僵化(⛎)的变化具备个(⌚)人性，但这种个(⛸)人性总会被摄(🛋)像(🐡)机下客观世(🎬)界的物质与逻辑(🛢)引导、诱惑(🧚)，而(✉)原画师之手又(🚞)把线的质感紧(📉)紧地把握在自(💕)己笔下，对现实(🤰)的物质与逻辑(🥃)进(✒)行抗衡。体育(🖊)故(🌊)事也是这么一(🚥)回事，我们为之热泪的种种运(🤽)动的人生，实际(🏨)上是人用身体(😹)投(🤺)身到世界，与(🐽)世(⛎)界交流、抗衡，甚至可能被世(🦊)界撕裂的戏剧(🚫)一样。
于是，转描(👅)动画里的手与(🚉)机(😚)器的共作（(🔕)这种共作也可以(🈳)当做在互相(⬜)撕(🛳)扯），以永远不(🌽)和谐、不精确(🍙)的样子在动画(👺)的表层留下了(🚷)种种杂质，比如(🈹)看(🎼)着像是扁平(🍛)的(🍭)脸却有着不相(💚)协调的过于立体的运动，比如(💄)有的动画师手(👰)艺跟不上现实(🐷)世(🥣)界的运动，导(🍈)致(🚃)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🎧)，我更愿意把这(🛣)些杂质称为现(🚩)实对动画面孔(⛄)留(🐩)下的伤痕。当(✉)跑者在起跑线各(👜)自准备时，衣(⏹)服(🏅)的折痕比纯手(😅)绘动画要来得(🏣)更密集；倾盆(🗞)大雨让跑者身(🍦)上出现不断蠕(🚟)动(🏤)的光泽，宛如(🏎)现(🎽)实在抚摸动画(👔)的肌理——这部动画毫不在(🐫)意让信息量变(🛹)得排山倒海—(🥃)—(💌)也是这个长(🕉)镜(🚨)头里，在开始赛跑那决定人生(💸)的十秒之前，框(🍓)里的一切人和(🗾)背景的线都在(🆒)运(🍰)动里抖动，我(🔁)们第一次如此清(🍸)晰地看见人(🧙)与(🔑)世界的相互作(🏑)用力，这正如鱼(📳)丰漫画总是表(🎼)现出谵妄的价(👷)值观一样，究竟(🐂)是(🕣)世界影响了(📻)人(🕶)，还是偏执狂在(💪)动摇世界，我们无法确定何者(💝)才是现实，或者(🛀)说，即使转描动(🕞)画(😉)也不存在所(⛔)谓(🏼)的确凿的现实性吧。因为角色(🦀)从不说出心里(💷)话，直到富坚被(😼)现实压垮崩溃(🔪)，线(👋)条也跟着紊(🧐)乱，他哭的样子着(🍒)实令人心疼(📝)之(🔴)余也让人忍俊(🕓)不禁。
是去年喜(☕)欢的动画之一(👪)《猫妖小杏》刚好(🔗)也是转描动画(👃)，它(💳)同样有着来(🏣)自(😟)现实的杂质，比(👮)如该片采用现场收音的方式(👖)，电影的“声腔”有(🍪)着超出画纸之(📬)外(🍲)的空旷，然而(👭)这(🥀)是一部需要抑制住单纯靠手(🌍)作来想象运动(♉)的动画，因为少(👽)女对世界感到(😹)无(🏈)聊，她面对会(📤)说话的猫这种超(✂)自然生物也(🐢)毫(💳)无想法。形式在(🔙)故事引导下，转(😭)描动画将现实(👿)里的那些习以(👠)为常的“噪”与“动(🎒)”带(🎣)入动画后，现(🤴)实(😉)性被动画给均(🕘)质化，留下了不(🐢)和谐的扁平的(🔕)表面。《百米。》的杂(🧖)质留下了凹凸(🉑)不(🎀)平的面孔，个(🅱)人(🐷)与世界、动画与现实、手与(🕟)机器对运动的(📋)想象力不断彼(😴)此抗衡，几乎要(❌)冲(🚦)破平面的画(🆘)纸、画面、银幕(🔑)。要说动画哪(🌵)些(🏘)地方不是转描(🚩)的话，几乎就只(💽)有跑步的时刻(🌒)，在标枪打响后，跑者对爆发力(📇)与(🕗)全力以赴的(🍵)迷(🐒)恋直接冲破现(📳)实，画者无法参(🚧)照现实，只能发(🍍)挥自己的想象(🤛)去描绘速度。这(🐮)就(🎴)是这部动画(❄)所(🎵)描绘的体育运动，画者无疑也(🥣)是选手。
我觉得(🔫)岩井泽这次联(🎾)合动画师小岛(🔒)庆(🌭)祐确实在一(⛰)般的日本商业动(🤝)画体制里带(🆎)来(✅)了此前没有的(🐙)东西（或者说(🐂)是“杂质”），动画(🚿)师出身的押山清高在去年上(🙁)映(👙)的《蓦然回首(🗓)》里(🚺)缩小了动画电(🎡)影的制作规模(🥓)，利用小团队的(⛑)体制尽可能保(🐷)留原画师的人(🍕)工(🔘)性，这种体制(⛱)宛(🐔)如希望洗净日本动画的工业(🔉)属性，我觉得押(🎞)山应该希望观(🐅)众能注意到那(🕝)些(🛃)“动”里蕴含着(👕)手的劳作，通过一(🈯)种隐秘的“元(🦉)动(🚎)画”，在这部以画(🚓)画为题材的动(🚪)画里，利用动画(💔)之“动”让人意识到这是画，然后(🍙)想(⏳)到不同的笔(🌏)触(💵)各有主人，并为(🐜)这种人工的物(🈷)质性感动。若借(🚿)用土居伸彰的(💯)说法来说的话(🛶)，那(🗾)就是《蓦然回(☔)首(😩)》的局限性在于对动画的定义(🈁)只看到了帧与(💳)帧之间，动画还(🌼)有“帧之彼端”的(⤴)可(💼)能性，即观众(📣)的自我意识。面对(🐌)《百米。》凹凸不(❤)平(🕉)的面孔，我们却(🛏)无法以一种动(🎭)画教养判断它(🔁)的好与坏，只是在极速一百米(🥢)里(🤐)，观众看到的(🧚)不(🌝)只是绘画与手(😖)的劳作的奇迹(❕)，动画在逃避现(🛥)实之前先要注(⏺)视现实，只剩下(😯)速(🤑)度的世界里(🐳)我(🚝)们可以选择看清“我”自己的面(🔈)孔。
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